Консьерж (фильм, 1993)
Поделись знанием:
К:Фильмы 1993 года
После Бородинской победы французов не было ни одного не только генерального, но сколько нибудь значительного сражения, и французская армия перестала существовать. Что это значит? Ежели бы это был пример из истории Китая, мы бы могли сказать, что это явление не историческое (лазейка историков, когда что не подходит под их мерку); ежели бы дело касалось столкновения непродолжительного, в котором участвовали бы малые количества войск, мы бы могли принять это явление за исключение; но событие это совершилось на глазах наших отцов, для которых решался вопрос жизни и смерти отечества, и война эта была величайшая из всех известных войн…
Период кампании 1812 года от Бородинского сражения до изгнания французов доказал, что выигранное сражение не только не есть причина завоевания, но даже и не постоянный признак завоевания; доказал, что сила, решающая участь народов, лежит не в завоевателях, даже на в армиях и сражениях, а в чем то другом.
Французские историки, описывая положение французского войска перед выходом из Москвы, утверждают, что все в Великой армии было в порядке, исключая кавалерии, артиллерии и обозов, да не было фуража для корма лошадей и рогатого скота. Этому бедствию не могло помочь ничто, потому что окрестные мужики жгли свое сено и не давали французам.
Выигранное сражение не принесло обычных результатов, потому что мужики Карп и Влас, которые после выступления французов приехали в Москву с подводами грабить город и вообще не выказывали лично геройских чувств, и все бесчисленное количество таких мужиков не везли сена в Москву за хорошие деньги, которые им предлагали, а жгли его.
Представим себе двух людей, вышедших на поединок с шпагами по всем правилам фехтовального искусства: фехтование продолжалось довольно долгое время; вдруг один из противников, почувствовав себя раненым – поняв, что дело это не шутка, а касается его жизни, бросил свою шпагу и, взяв первую попавшуюся дубину, начал ворочать ею. Но представим себе, что противник, так разумно употребивший лучшее и простейшее средство для достижения цели, вместе с тем воодушевленный преданиями рыцарства, захотел бы скрыть сущность дела и настаивал бы на том, что он по всем правилам искусства победил на шпагах. Можно себе представить, какая путаница и неясность произошла бы от такого описания происшедшего поединка.
Фехтовальщик, требовавший борьбы по правилам искусства, были французы; его противник, бросивший шпагу и поднявший дубину, были русские; люди, старающиеся объяснить все по правилам фехтования, – историки, которые писали об этом событии.
Со времени пожара Смоленска началась война, не подходящая ни под какие прежние предания войн. Сожжение городов и деревень, отступление после сражений, удар Бородина и опять отступление, оставление и пожар Москвы, ловля мародеров, переимка транспортов, партизанская война – все это были отступления от правил.
Наполеон чувствовал это, и с самого того времени, когда он в правильной позе фехтовальщика остановился в Москве и вместо шпаги противника увидал поднятую над собой дубину, он не переставал жаловаться Кутузову и императору Александру на то, что война велась противно всем правилам (как будто существовали какие то правила для того, чтобы убивать людей). Несмотря на жалобы французов о неисполнении правил, несмотря на то, что русским, высшим по положению людям казалось почему то стыдным драться дубиной, а хотелось по всем правилам стать в позицию en quarte или en tierce [четвертую, третью], сделать искусное выпадение в prime [первую] и т. д., – дубина народной войны поднялась со всей своей грозной и величественной силой и, не спрашивая ничьих вкусов и правил, с глупой простотой, но с целесообразностью, не разбирая ничего, поднималась, опускалась и гвоздила французов до тех пор, пока не погибло все нашествие.
(перенаправлено с «За любовь или деньги (фильм)»)
| Консьерж (За любовь или деньги) | |
| For Love or Money | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер | |
| Автор сценария |
Марк Розентал |
| В главных ролях | |
| Оператор | |
| Композитор |
Брюс Броутон |
| Кинокомпания | |
| Длительность |
91 мин. |
| Страна | |
| Год | |
| IMDb | |
«Консьерж», или «За любовь или деньги» (англ. For Love or Money, в прокате англоязычных стран англ. The Concierge) — американская романтическая комедия режиссёра Барри Зонненфелда. Премьера фильма состоялась 1 октября 1993 года. При показе в России называется «Консьерж».
Сюжет
 |
Этот раздел не соответствует рекомендациям оформления статей о произведениях искусства. Он может не содержать полного описания сюжета, включая важные сюжетные ходы и концовку. Вы можете помочь проекту, добавив эти данные. Пожалуйста, пишите текст сами, а не копируйте с других ресурсов.
|
Молодой талантливый парень Даг работает консьержем в престижном отеле. Он копит деньги, чтобы открыть собственное дело и находит спонсора. Однако вскоре узнаёт, что его денежный спаситель встречается с девушкой его мечты, будучи при этом женатым.
В ролях
- Майкл Джей Фокс — Даг Айрланд
- Габриэль Анвар — Энди Харт
- Энтони Хиггинс — Кристиан Гановер
- Майкл Такер — Гарри Уэгман
- Боб Балабан — Эд Дринкуотер
- Айзек Мизрахи — Джулиан Расселл
- Патрик Брин — Гэри Тобин
- Удо Кир — мистер Химмельман
- Саймон Джонс — Альберт
- Дэн Хедайя — Джин Сальваторе
- Файвуш Финкель — Милтон Гликман
- Саверио Гуэрра — Кармен
- Дэниел Хаген — бармен Винсент
- Лашанз — Нора
- Дебра Монк — миссис Уэгман
- Элис Плэйтен — миссис Приссилла Бэйли
- Эрик Эйвери — Бенни-ювелир
- Габор Морэя — метрдотель
- Дэн Бреннан — охранник в «Тиффани»
- Френсис Дюморье — муж
- Синтия Бэйли — модель
- Кимора Ли — модель
- Вероника Уэбб — модель
- Кэтлин ЛаГу — модель (нет в титрах)
- Ник Тейлор — мусорщик (нет в титрах)
Съёмочная группа
- Режиссёр-постановщик: Барри Зонненфелд
- Сценаристы: Марк Розентал, Лоренс Коннер
- Продюсер: Брайан Грейзер
- Оператор: Оливер Вуд
- Композитор: Брюс Броутон
- Монтажёр: Джим Миллер
- Художник-постановщик: Питер С. Ларкин
- Художник по костюмам: Сьюзан Лайолл
- Гримёры: Бернадетт Мазур, Брон Ройланс
- Звукорежиссёр: Филип Стоктон
- Постановщик трюков: Чарльз Кроуфуэлл
- Дирижёр: Дон Немиц
Саундтрек
- «Доминик» в исполнении Soeur Sourire
- «By and By» в исполнении Антона Санко и Беттины Жилуа
- «Let Me Take Over» в исполнении Рэя Чарльза
- «(Your Love Has Lifted Me) Higher and Higher» в исполнении Джимми Барнса
- «Change» в исполнении группы Definition of Sound
- «I Could Love a Man (Who Uses His Head)» в исполнении Габриэль Анвар
- «Picky Picky Head» в исполнении группы Wailing Souls
- «Reggae Inna Summertime» в исполнении группы Big Mountain
- «Lonely Blues» в исполнении группы Mitch Moses' Acid Blues Project
- «If I Had You» в исполнении Джона Пиццарелли
- «Masenko» в исполнении группы Midi, Maxi & Efti
- «Mama» в исполнении группы Little Sister
- «In Your Eyes» в исполнении Бобби Шорта
- «Ride the Bullet» в исполнении группы Army of Lovers
- «Get It Up» в исполнении группы Love & Sas
- «I Only Have Eyes for You» в исполнении Энтони Хиггинса
- «Love Is a Many-Splendored Thing» Сэмми Фэйна
- «Secret Agent Man» П. Ф. Слоана и Стива Барри
- «Happy Days Are Here Again» («Wochenend und Sonnenschein») Мильона Эйджера
- «The Star-Spangled Banner» в исполнении Габриэль Анвар
См. также
Непристойное предложение (фильм)
Напишите отзыв о статье "Консьерж (фильм, 1993)"
Примечания
Ссылки
- «Консьерж» (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [www.imdb.com/title/tt0106941/trivia Интересные факты на сайте IMDb (англ.)]
- [www.imdb.com/title/tt0106941/soundtrack Саундтрек на сайте IMDb (англ.)]
|
Это заготовка статьи об американском кинофильме. Вы можете помочь проекту, дополнив её. |
| ||||||
Отрывок, характеризующий Консьерж (фильм, 1993)
Но вдруг в 1812 м году французами одержана победа под Москвой, Москва взята, и вслед за тем, без новых сражений, не Россия перестала существовать, а перестала существовать шестисоттысячная армия, потом наполеоновская Франция. Натянуть факты на правила истории, сказать, что поле сражения в Бородине осталось за русскими, что после Москвы были сражения, уничтожившие армию Наполеона, – невозможно.После Бородинской победы французов не было ни одного не только генерального, но сколько нибудь значительного сражения, и французская армия перестала существовать. Что это значит? Ежели бы это был пример из истории Китая, мы бы могли сказать, что это явление не историческое (лазейка историков, когда что не подходит под их мерку); ежели бы дело касалось столкновения непродолжительного, в котором участвовали бы малые количества войск, мы бы могли принять это явление за исключение; но событие это совершилось на глазах наших отцов, для которых решался вопрос жизни и смерти отечества, и война эта была величайшая из всех известных войн…
Период кампании 1812 года от Бородинского сражения до изгнания французов доказал, что выигранное сражение не только не есть причина завоевания, но даже и не постоянный признак завоевания; доказал, что сила, решающая участь народов, лежит не в завоевателях, даже на в армиях и сражениях, а в чем то другом.
Французские историки, описывая положение французского войска перед выходом из Москвы, утверждают, что все в Великой армии было в порядке, исключая кавалерии, артиллерии и обозов, да не было фуража для корма лошадей и рогатого скота. Этому бедствию не могло помочь ничто, потому что окрестные мужики жгли свое сено и не давали французам.
Выигранное сражение не принесло обычных результатов, потому что мужики Карп и Влас, которые после выступления французов приехали в Москву с подводами грабить город и вообще не выказывали лично геройских чувств, и все бесчисленное количество таких мужиков не везли сена в Москву за хорошие деньги, которые им предлагали, а жгли его.
Представим себе двух людей, вышедших на поединок с шпагами по всем правилам фехтовального искусства: фехтование продолжалось довольно долгое время; вдруг один из противников, почувствовав себя раненым – поняв, что дело это не шутка, а касается его жизни, бросил свою шпагу и, взяв первую попавшуюся дубину, начал ворочать ею. Но представим себе, что противник, так разумно употребивший лучшее и простейшее средство для достижения цели, вместе с тем воодушевленный преданиями рыцарства, захотел бы скрыть сущность дела и настаивал бы на том, что он по всем правилам искусства победил на шпагах. Можно себе представить, какая путаница и неясность произошла бы от такого описания происшедшего поединка.
Фехтовальщик, требовавший борьбы по правилам искусства, были французы; его противник, бросивший шпагу и поднявший дубину, были русские; люди, старающиеся объяснить все по правилам фехтования, – историки, которые писали об этом событии.
Со времени пожара Смоленска началась война, не подходящая ни под какие прежние предания войн. Сожжение городов и деревень, отступление после сражений, удар Бородина и опять отступление, оставление и пожар Москвы, ловля мародеров, переимка транспортов, партизанская война – все это были отступления от правил.
Наполеон чувствовал это, и с самого того времени, когда он в правильной позе фехтовальщика остановился в Москве и вместо шпаги противника увидал поднятую над собой дубину, он не переставал жаловаться Кутузову и императору Александру на то, что война велась противно всем правилам (как будто существовали какие то правила для того, чтобы убивать людей). Несмотря на жалобы французов о неисполнении правил, несмотря на то, что русским, высшим по положению людям казалось почему то стыдным драться дубиной, а хотелось по всем правилам стать в позицию en quarte или en tierce [четвертую, третью], сделать искусное выпадение в prime [первую] и т. д., – дубина народной войны поднялась со всей своей грозной и величественной силой и, не спрашивая ничьих вкусов и правил, с глупой простотой, но с целесообразностью, не разбирая ничего, поднималась, опускалась и гвоздила французов до тех пор, пока не погибло все нашествие.
