Суссман, Ив
Ив Суссман | |
Ив Суссман | |
Дата рождения: | |
---|---|
Место рождения: | |
Жанр: |
Ив Суссман (англ. Eve Sussman, род. 1961, Великобритания) — современная американская художница, режиссёр, продюсер. Живет и работает в Бруклине, Нью-Йорк, где находится её компания Rufus Corporation.
Содержание
Образование
- 1989 Skowhegan School
- 1984 Bennington College, B.A. Fine Arts
- 1983 Университет Кентербери, Новая Зеландия
- 1979 Robert College, Стамбул, Турция
Творчество
Построенный на импровизации, фильм Похищение сабинянок — свободная интерпретация римского мифа, обновленная и перенесенная в 1960-е. Фильм, продолжительностью восемьдесят минут, снимался в Греции и Германии, хореографию разработала Claudie De Serpa Soares, костюмы — Карен Янг (Karen Young). Фильм Похищение сабинянок был задуман как аллегория, основанная на древнем мифе и вдохновленная картиной Жака-Луи Давида «Сабинянки» (1799). Этой импровизацией Суссман продолжила «оживление» знаковой живописи — в 2004 на Биеннале Уитни она представила видео 89 секунд в Альказаре, основанное на Менинах Веласкеса.
Фильмография
- 2005 «Похищение сабинянок»
- 2003 «89 секунд в Альказаре»
- 2002 «Portman’s Looking Glass»
- 2001 «Solace»
- 2000 «China White — Scenes from an exile»
- 1999 «Ten Women and a Shark or 15 years in 5:30»
- 1998 «Town Topic»
- 1997 «How to tell the future from the past»
- 1997 «The Whites were a Mystery»
- 1996 «Imagining Beforehand»
- 1995 «Die Platzsünde»
- 1993 «Real Time»
- 1989 «New Koke: An Advertisement for Real Life»
Персональные выставки
- 2009 Ив Суссман и Rufus Corporation, Winkleman Gallery, New York
- 2008 Ив Суссман и Rufus Corporation, Louisiana Museum of Modern Art, Humlebæk
- 2007 «89 секунд в Альказаре», Bowdoin College Museum of Art, Брансуика
- 2006 «89 секунд в Альказаре», The Power Plant, Торонто
- 2006 «Похищение сабинянок», Nasher Museum of Art, Дарем
- 2006 «89 секунд в Альказаре», Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Мадрид
- 2006 «89 секунд в Альказаре», Weatherspoon Art Museum, Гринсборо
- 2005 «89 секунд в Альказаре», Butler Gallery, Килкенни
- 2005 «89 секунд в Альказаре», Union, Лондон
- 2005 «89 секунд в Альказаре», Haggerty Museum of Art, Милуоки
- 2005 «89 секунд в Альказаре», Rice University Art Gallery, Хьюстон
- 2004 «89 секунд в Альказаре», Focal Point Gallery, Southend-on-Sea, Эссекс
Публичные коллекции
- Centro Galego de Arte Contemporánea, Сантьяго-де-Компостела
- Nasher Museum of Art, Дарем
- Cisneros Fontanals Art Foundation, Майями
- The West Collection, Оксе
Напишите отзыв о статье "Суссман, Ив"
Ссылки
- [winkleman.com/artist/view/1605 Работы и биография на сайте Winkleman Gallery]
- [www.union-gallery.com/content.php?page_id=836 Работы и биография на сайте Union Gallery]
- [www.rufuscorporation.com/ Rufus Corporation]
- [www.artnet.com/artist/423977176/eve-sussman.html ArtNet]
- [ricegallery.org/new/exhibition/89secondsatalcazar.html Rice Gallery]
- [www.artfacts.net/index.php/pageType/artistInfo/artist/18303/lang/1 ArtFacts]
На русском языке:
- [mediaforum.mediaartlab.ru/program/?item=1 Медиафорум]
- [os.colta.ru/mediathek/details/10957/ Лекция Ив Суссман]
Отрывок, характеризующий Суссман, Ив
Наташа похудела, побледнела и физически так стала слаба, что все постоянно говорили о ее здоровье, и ей это приятно было. Но иногда на нее неожиданно находил не только страх смерти, но страх болезни, слабости, потери красоты, и невольно она иногда внимательно разглядывала свою голую руку, удивляясь на ее худобу, или заглядывалась по утрам в зеркало на свое вытянувшееся, жалкое, как ей казалось, лицо. Ей казалось, что это так должно быть, и вместе с тем становилось страшно и грустно.Один раз она скоро взошла наверх и тяжело запыхалась. Тотчас же невольно она придумала себе дело внизу и оттуда вбежала опять наверх, пробуя силы и наблюдая за собой.
Другой раз она позвала Дуняшу, и голос ее задребезжал. Она еще раз кликнула ее, несмотря на то, что она слышала ее шаги, – кликнула тем грудным голосом, которым она певала, и прислушалась к нему.
Она не знала этого, не поверила бы, но под казавшимся ей непроницаемым слоем ила, застлавшим ее душу, уже пробивались тонкие, нежные молодые иглы травы, которые должны были укорениться и так застлать своими жизненными побегами задавившее ее горе, что его скоро будет не видно и не заметно. Рана заживала изнутри. В конце января княжна Марья уехала в Москву, и граф настоял на том, чтобы Наташа ехала с нею, с тем чтобы посоветоваться с докторами.
После столкновения при Вязьме, где Кутузов не мог удержать свои войска от желания опрокинуть, отрезать и т. д., дальнейшее движение бежавших французов и за ними бежавших русских, до Красного, происходило без сражений. Бегство было так быстро, что бежавшая за французами русская армия не могла поспевать за ними, что лошади в кавалерии и артиллерии становились и что сведения о движении французов были всегда неверны.
Люди русского войска были так измучены этим непрерывным движением по сорок верст в сутки, что не могли двигаться быстрее.
Чтобы понять степень истощения русской армии, надо только ясно понять значение того факта, что, потеряв ранеными и убитыми во все время движения от Тарутина не более пяти тысяч человек, не потеряв сотни людей пленными, армия русская, вышедшая из Тарутина в числе ста тысяч, пришла к Красному в числе пятидесяти тысяч.
Быстрое движение русских за французами действовало на русскую армию точно так же разрушительно, как и бегство французов. Разница была только в том, что русская армия двигалась произвольно, без угрозы погибели, которая висела над французской армией, и в том, что отсталые больные у французов оставались в руках врага, отсталые русские оставались у себя дома. Главная причина уменьшения армии Наполеона была быстрота движения, и несомненным доказательством тому служит соответственное уменьшение русских войск.
Вся деятельность Кутузова, как это было под Тарутиным и под Вязьмой, была направлена только к тому, чтобы, – насколько то было в его власти, – не останавливать этого гибельного для французов движения (как хотели в Петербурге и в армии русские генералы), а содействовать ему и облегчить движение своих войск.