Зарафьян, Инна Суреновна
Поделись знанием:
– Это, верно, делано Винесом, – сказал Пьер, называя известного миниатюриста, нагибаясь к столу, чтоб взять в руки табакерку, и прислушиваясь к разговору за другим столом.
Он привстал, желая обойти, но тетушка подала табакерку прямо через Элен, позади ее. Элен нагнулась вперед, чтобы дать место, и, улыбаясь, оглянулась. Она была, как и всегда на вечерах, в весьма открытом по тогдашней моде спереди и сзади платье. Ее бюст, казавшийся всегда мраморным Пьеру, находился в таком близком расстоянии от его глаз, что он своими близорукими глазами невольно различал живую прелесть ее плеч и шеи, и так близко от его губ, что ему стоило немного нагнуться, чтобы прикоснуться до нее. Он слышал тепло ее тела, запах духов и скрып ее корсета при движении. Он видел не ее мраморную красоту, составлявшую одно целое с ее платьем, он видел и чувствовал всю прелесть ее тела, которое было закрыто только одеждой. И, раз увидав это, он не мог видеть иначе, как мы не можем возвратиться к раз объясненному обману.
«Так вы до сих пор не замечали, как я прекрасна? – как будто сказала Элен. – Вы не замечали, что я женщина? Да, я женщина, которая может принадлежать всякому и вам тоже», сказал ее взгляд. И в ту же минуту Пьер почувствовал, что Элен не только могла, но должна была быть его женою, что это не может быть иначе.
Он знал это в эту минуту так же верно, как бы он знал это, стоя под венцом с нею. Как это будет? и когда? он не знал; не знал даже, хорошо ли это будет (ему даже чувствовалось, что это нехорошо почему то), но он знал, что это будет.
(перенаправлено с «Инна Зарафьян»)
| Инна Зарафьян | |||
| Имя при рождении: |
Инна Суреновна Зарафьян | ||
|---|---|---|---|
| Дата рождения: | |||
| Дата смерти: | |||
| Место смерти: | |||
| Гражданство: | |||
| Профессия: | |||
| Награды: |
| ||
Инна Суреновна Зарафьян (13 июня 1928 года — 24 июля 2007 года) — советский и российский кинооператор, заслуженный деятель искусств РСФСР (1976), кавалер ордена «Знак почёта».
Содержание
Биография
Окончила операторский факультет ВГИКа (1953, мастерская Леонида Косматова). С 1962 года — оператор-постановщик киностудии имени Горького. Сняла более 30 художественных фильмов, в том числе такие популярные фильмы, как «Король-Олень», «Волшебник Изумрудного города», «С любимыми не расставайтесь» и т. д.
Работала с известными режиссёрами — Я. Сегелем, М. Донским, Ю. Егоровым, П. Арсеновым и др.
Скончалась 24 июля 2007 года[1].
Фильмография
- Судьба барабанщика (1955)
- Дружок (1958)
- При исполнении служебных обязанностей (1963)
- Серая болезнь (1966)
- Разбудите Мухина! (1967)
- Король-олень (1969)
- Несовершеннолетние (1976)
- С любимыми не расставайтесь (1980)
- День командира дивизии (1983)
- Кувырок через голову (1987)
- Щен из созвездия Гончих Псов (1991)
- Вербовщик (1991)
- Волшебник Изумрудного города (1994)
Личная жизнь
Муж — писатель Владимир Николаевич Жуков (1928—1982)
Напишите отзыв о статье "Зарафьян, Инна Суреновна"
Примечания
- ↑ [www.unikino.ru/images/stories/archive/bd4/sk-238.pdf Прощание: Инна Зарафьян // Газета «СК-новости», № 8 (238) от 2.08.2007 — стр. 17]
Ссылки
- [dic.academic.ru/dic.nsf/enc_cinema/6783/ Энциклопедия кино]. 2010.
Отрывок, характеризующий Зарафьян, Инна Суреновна
Элен улыбнулась с таким видом, который говорил, что она не допускала возможности, чтобы кто либо мог видеть ее и не быть восхищенным. Тетушка прокашлялась, проглотила слюни и по французски сказала, что она очень рада видеть Элен; потом обратилась к Пьеру с тем же приветствием и с той же миной. В середине скучливого и спотыкающегося разговора Элен оглянулась на Пьера и улыбнулась ему той улыбкой, ясной, красивой, которой она улыбалась всем. Пьер так привык к этой улыбке, так мало она выражала для него, что он не обратил на нее никакого внимания. Тетушка говорила в это время о коллекции табакерок, которая была у покойного отца Пьера, графа Безухого, и показала свою табакерку. Княжна Элен попросила посмотреть портрет мужа тетушки, который был сделан на этой табакерке.– Это, верно, делано Винесом, – сказал Пьер, называя известного миниатюриста, нагибаясь к столу, чтоб взять в руки табакерку, и прислушиваясь к разговору за другим столом.
Он привстал, желая обойти, но тетушка подала табакерку прямо через Элен, позади ее. Элен нагнулась вперед, чтобы дать место, и, улыбаясь, оглянулась. Она была, как и всегда на вечерах, в весьма открытом по тогдашней моде спереди и сзади платье. Ее бюст, казавшийся всегда мраморным Пьеру, находился в таком близком расстоянии от его глаз, что он своими близорукими глазами невольно различал живую прелесть ее плеч и шеи, и так близко от его губ, что ему стоило немного нагнуться, чтобы прикоснуться до нее. Он слышал тепло ее тела, запах духов и скрып ее корсета при движении. Он видел не ее мраморную красоту, составлявшую одно целое с ее платьем, он видел и чувствовал всю прелесть ее тела, которое было закрыто только одеждой. И, раз увидав это, он не мог видеть иначе, как мы не можем возвратиться к раз объясненному обману.
«Так вы до сих пор не замечали, как я прекрасна? – как будто сказала Элен. – Вы не замечали, что я женщина? Да, я женщина, которая может принадлежать всякому и вам тоже», сказал ее взгляд. И в ту же минуту Пьер почувствовал, что Элен не только могла, но должна была быть его женою, что это не может быть иначе.
Он знал это в эту минуту так же верно, как бы он знал это, стоя под венцом с нею. Как это будет? и когда? он не знал; не знал даже, хорошо ли это будет (ему даже чувствовалось, что это нехорошо почему то), но он знал, что это будет.
