Судьба барабанщика (фильм, 1955)
Поделись знанием:
К:Фильмы 1955 года
– Революция и цареубийство великое дело?…После этого… да не хотите ли перейти к тому столу? – повторила Анна Павловна.
– Contrat social, [Общественный договор,] – с кроткой улыбкой сказал виконт.
– Я не говорю про цареубийство. Я говорю про идеи.
– Да, идеи грабежа, убийства и цареубийства, – опять перебил иронический голос.
– Это были крайности, разумеется, но не в них всё значение, а значение в правах человека, в эманципации от предрассудков, в равенстве граждан; и все эти идеи Наполеон удержал во всей их силе.
– Свобода и равенство, – презрительно сказал виконт, как будто решившийся, наконец, серьезно доказать этому юноше всю глупость его речей, – всё громкие слова, которые уже давно компрометировались. Кто же не любит свободы и равенства? Еще Спаситель наш проповедывал свободу и равенство. Разве после революции люди стали счастливее? Напротив. Mы хотели свободы, а Бонапарте уничтожил ее.
Князь Андрей с улыбкой посматривал то на Пьера, то на виконта, то на хозяйку. В первую минуту выходки Пьера Анна Павловна ужаснулась, несмотря на свою привычку к свету; но когда она увидела, что, несмотря на произнесенные Пьером святотатственные речи, виконт не выходил из себя, и когда она убедилась, что замять этих речей уже нельзя, она собралась с силами и, присоединившись к виконту, напала на оратора.
– Mais, mon cher m r Pierre, [Но, мой милый Пьер,] – сказала Анна Павловна, – как же вы объясняете великого человека, который мог казнить герцога, наконец, просто человека, без суда и без вины?
– Я бы спросил, – сказал виконт, – как monsieur объясняет 18 брюмера. Разве это не обман? C'est un escamotage, qui ne ressemble nullement a la maniere d'agir d'un grand homme. [Это шулерство, вовсе не похожее на образ действий великого человека.]
– А пленные в Африке, которых он убил? – сказала маленькая княгиня. – Это ужасно! – И она пожала плечами.
– C'est un roturier, vous aurez beau dire, [Это проходимец, что бы вы ни говорили,] – сказал князь Ипполит.
Мсье Пьер не знал, кому отвечать, оглянул всех и улыбнулся. Улыбка у него была не такая, какая у других людей, сливающаяся с неулыбкой. У него, напротив, когда приходила улыбка, то вдруг, мгновенно исчезало серьезное и даже несколько угрюмое лицо и являлось другое – детское, доброе, даже глуповатое и как бы просящее прощения.
Виконту, который видел его в первый раз, стало ясно, что этот якобинец совсем не так страшен, как его слова. Все замолчали.
– Как вы хотите, чтобы он всем отвечал вдруг? – сказал князь Андрей. – Притом надо в поступках государственного человека различать поступки частного лица, полководца или императора. Мне так кажется.
– Да, да, разумеется, – подхватил Пьер, обрадованный выступавшею ему подмогой.
– Нельзя не сознаться, – продолжал князь Андрей, – Наполеон как человек велик на Аркольском мосту, в госпитале в Яффе, где он чумным подает руку, но… но есть другие поступки, которые трудно оправдать.
Князь Андрей, видимо желавший смягчить неловкость речи Пьера, приподнялся, сбираясь ехать и подавая знак жене.
Вдруг князь Ипполит поднялся и, знаками рук останавливая всех и прося присесть, заговорил:
– Ah! aujourd'hui on m'a raconte une anecdote moscovite, charmante: il faut que je vous en regale. Vous m'excusez, vicomte, il faut que je raconte en russe. Autrement on ne sentira pas le sel de l'histoire. [Сегодня мне рассказали прелестный московский анекдот; надо вас им поподчивать. Извините, виконт, я буду рассказывать по русски, иначе пропадет вся соль анекдота.]
И князь Ипполит начал говорить по русски таким выговором, каким говорят французы, пробывшие с год в России. Все приостановились: так оживленно, настоятельно требовал князь Ипполит внимания к своей истории.
– В Moscou есть одна барыня, une dame. И она очень скупа. Ей нужно было иметь два valets de pied [лакея] за карета. И очень большой ростом. Это было ее вкусу. И она имела une femme de chambre [горничную], еще большой росту. Она сказала…
| Судьба барабанщика | |
 | |
| Жанр |
приключения, детектив |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Автор сценария | |
| В главных ролях |
Серёжа Ясинский |
| Оператор | |
| Композитор | |
| Кинокомпания | |
| Длительность |
91 минута |
| Страна | |
| Год | |
| IMDb | |
«Судьба барабанщика» — советский художественный фильм, экранизация одноимённой повести Аркадия Гайдара.
Содержание
Сюжет
Действие происходит в СССР в 1930-е годы. Пионер Серёжа, сын арестованного за растрату значительных денежных средств заведующего текстильным магазином Баташова, случайно оказывается помощником шпиона, представившегося дядей. Но пионер, рискуя жизнью и проявляя бдительность, разоблачает врагов и хочет передать их чекистам. Пытаясь не дать скрыться врагам, получает ранение. Сюжет фильма отличается от сюжета окончательной редакции книги.
В аннотации приведена «книжная» версия. В фильме отца Серёжи арестовывают за утрату секретного пакета.
В ролях
- Даниил Сагал — инженер Пётр Александрович Баташов
- Серёжа Ясинский — Серёжа, сын Баташова
- Алла Ларионова — Валентина, мачеха Серёжи
- Андрей Абрикосов — Николай Половцев, директор оборонного завода
- Виктор Хохряков — «дядя Вася», шпион
- Клавдия Половикова — старуха, завхоз киевского детсада
- Александр Лебедев — Юрка Ковякин, дворовая шпана
- Василий Краснощёков — «Крючконосый», вор
- Леонид Пирогов — «старик Яков», бандит
- Николай Тимофеев — инженер Грачковский
- Боря Бурляев — Славка, сын Грачковского
Остальные актёры указаны как исполнители эпизодических ролей
- Георгий Милляр — Николя́, дворник детсада, сын старухи
- Лев Потёмкин — старьёвщик
- Лев Лобов — Виктор Беляев, «новый муж» Валентины
- Александр Лукьянов — начальник подразделения НКВД
- Алексей Добронравов — дворник
- Михаил Глузский — сотрудник милиции
- Валя Рогачёва — Нина, дочь Половцева
Отсутствуют в титрах:
- Валентина Телегина — тётя Таня, уборщица
- Николай Никитич — старик у киоска
- Вера Петрова — пионервожатая
Съёмочная группа
- Автор сценария: Лия Соломянская
- Режиссёр-постановщик: Виктор Эйсымонт
- Оператор: Борис Монастырский
- Ассистенты оператора: Инна Зарафьян, А. Николаев
- Художник: Александр Дихтяр
- Ассистент художника: С. Серебрянников
- Композитор: Лев Шварц
- Звукооператор: Н. Писарев
- Режиссёр: Мария Фёдорова
- Ассистент режиссёра: И. Сафарова
- Монтаж: Р. Шор
- Комбинированные съёмки: оператор Вера Шолина, художник А. Крылов
- Текст песни: Яков Аким
- Редактор: Семён Клебанов
- Художник по костюмам: Эльза Раппопорт
- Ассистент мастера по костюмам: Мариам Быховская
- Гримёр: К. Купершмидт
- Директор: В. Чайка
- Дирижёр: Григорий Гамбург
Напишите отзыв о статье "Судьба барабанщика (фильм, 1955)"
Ссылки
- [www.relga.rsu.ru/n44/rus44.htm «Бесы в судьбе барабанщика»] Георгий Хазагеров, доктор филологических наук, профессор
- [kinoart.ru/archive/2007/01/n1-article8 «Код Гайдара: автопортрет в багровых тонах»] Сергей Цыркун в журнале «Искусство кино»
|
Это заготовка статьи о советском кинофильме. Вы можете помочь проекту, дополнив её. |
| ||||||
Отрывок, характеризующий Судьба барабанщика (фильм, 1955)
– Он бы не мог этого сделать. Народ отдал ему власть только затем, чтоб он избавил его от Бурбонов, и потому, что народ видел в нем великого человека. Революция была великое дело, – продолжал мсье Пьер, выказывая этим отчаянным и вызывающим вводным предложением свою великую молодость и желание всё полнее высказать.– Революция и цареубийство великое дело?…После этого… да не хотите ли перейти к тому столу? – повторила Анна Павловна.
– Contrat social, [Общественный договор,] – с кроткой улыбкой сказал виконт.
– Я не говорю про цареубийство. Я говорю про идеи.
– Да, идеи грабежа, убийства и цареубийства, – опять перебил иронический голос.
– Это были крайности, разумеется, но не в них всё значение, а значение в правах человека, в эманципации от предрассудков, в равенстве граждан; и все эти идеи Наполеон удержал во всей их силе.
– Свобода и равенство, – презрительно сказал виконт, как будто решившийся, наконец, серьезно доказать этому юноше всю глупость его речей, – всё громкие слова, которые уже давно компрометировались. Кто же не любит свободы и равенства? Еще Спаситель наш проповедывал свободу и равенство. Разве после революции люди стали счастливее? Напротив. Mы хотели свободы, а Бонапарте уничтожил ее.
Князь Андрей с улыбкой посматривал то на Пьера, то на виконта, то на хозяйку. В первую минуту выходки Пьера Анна Павловна ужаснулась, несмотря на свою привычку к свету; но когда она увидела, что, несмотря на произнесенные Пьером святотатственные речи, виконт не выходил из себя, и когда она убедилась, что замять этих речей уже нельзя, она собралась с силами и, присоединившись к виконту, напала на оратора.
– Mais, mon cher m r Pierre, [Но, мой милый Пьер,] – сказала Анна Павловна, – как же вы объясняете великого человека, который мог казнить герцога, наконец, просто человека, без суда и без вины?
– Я бы спросил, – сказал виконт, – как monsieur объясняет 18 брюмера. Разве это не обман? C'est un escamotage, qui ne ressemble nullement a la maniere d'agir d'un grand homme. [Это шулерство, вовсе не похожее на образ действий великого человека.]
– А пленные в Африке, которых он убил? – сказала маленькая княгиня. – Это ужасно! – И она пожала плечами.
– C'est un roturier, vous aurez beau dire, [Это проходимец, что бы вы ни говорили,] – сказал князь Ипполит.
Мсье Пьер не знал, кому отвечать, оглянул всех и улыбнулся. Улыбка у него была не такая, какая у других людей, сливающаяся с неулыбкой. У него, напротив, когда приходила улыбка, то вдруг, мгновенно исчезало серьезное и даже несколько угрюмое лицо и являлось другое – детское, доброе, даже глуповатое и как бы просящее прощения.
Виконту, который видел его в первый раз, стало ясно, что этот якобинец совсем не так страшен, как его слова. Все замолчали.
– Как вы хотите, чтобы он всем отвечал вдруг? – сказал князь Андрей. – Притом надо в поступках государственного человека различать поступки частного лица, полководца или императора. Мне так кажется.
– Да, да, разумеется, – подхватил Пьер, обрадованный выступавшею ему подмогой.
– Нельзя не сознаться, – продолжал князь Андрей, – Наполеон как человек велик на Аркольском мосту, в госпитале в Яффе, где он чумным подает руку, но… но есть другие поступки, которые трудно оправдать.
Князь Андрей, видимо желавший смягчить неловкость речи Пьера, приподнялся, сбираясь ехать и подавая знак жене.
Вдруг князь Ипполит поднялся и, знаками рук останавливая всех и прося присесть, заговорил:
– Ah! aujourd'hui on m'a raconte une anecdote moscovite, charmante: il faut que je vous en regale. Vous m'excusez, vicomte, il faut que je raconte en russe. Autrement on ne sentira pas le sel de l'histoire. [Сегодня мне рассказали прелестный московский анекдот; надо вас им поподчивать. Извините, виконт, я буду рассказывать по русски, иначе пропадет вся соль анекдота.]
И князь Ипполит начал говорить по русски таким выговором, каким говорят французы, пробывшие с год в России. Все приостановились: так оживленно, настоятельно требовал князь Ипполит внимания к своей истории.
– В Moscou есть одна барыня, une dame. И она очень скупа. Ей нужно было иметь два valets de pied [лакея] за карета. И очень большой ростом. Это было ее вкусу. И она имела une femme de chambre [горничную], еще большой росту. Она сказала…
