Карлос (мини-сериал)
Поделись знанием:
Фехтовальщик, требовавший борьбы по правилам искусства, были французы; его противник, бросивший шпагу и поднявший дубину, были русские; люди, старающиеся объяснить все по правилам фехтования, – историки, которые писали об этом событии.
Со времени пожара Смоленска началась война, не подходящая ни под какие прежние предания войн. Сожжение городов и деревень, отступление после сражений, удар Бородина и опять отступление, оставление и пожар Москвы, ловля мародеров, переимка транспортов, партизанская война – все это были отступления от правил.
Наполеон чувствовал это, и с самого того времени, когда он в правильной позе фехтовальщика остановился в Москве и вместо шпаги противника увидал поднятую над собой дубину, он не переставал жаловаться Кутузову и императору Александру на то, что война велась противно всем правилам (как будто существовали какие то правила для того, чтобы убивать людей). Несмотря на жалобы французов о неисполнении правил, несмотря на то, что русским, высшим по положению людям казалось почему то стыдным драться дубиной, а хотелось по всем правилам стать в позицию en quarte или en tierce [четвертую, третью], сделать искусное выпадение в prime [первую] и т. д., – дубина народной войны поднялась со всей своей грозной и величественной силой и, не спрашивая ничьих вкусов и правил, с глупой простотой, но с целесообразностью, не разбирая ничего, поднималась, опускалась и гвоздила французов до тех пор, пока не погибло все нашествие.
И благо тому народу, который не как французы в 1813 году, отсалютовав по всем правилам искусства и перевернув шпагу эфесом, грациозно и учтиво передает ее великодушному победителю, а благо тому народу, который в минуту испытания, не спрашивая о том, как по правилам поступали другие в подобных случаях, с простотою и легкостью поднимает первую попавшуюся дубину и гвоздит ею до тех пор, пока в душе его чувство оскорбления и мести не заменяется презрением и жалостью.
Одним из самых осязательных и выгодных отступлений от так называемых правил войны есть действие разрозненных людей против людей, жмущихся в кучу. Такого рода действия всегда проявляются в войне, принимающей народный характер. Действия эти состоят в том, что, вместо того чтобы становиться толпой против толпы, люди расходятся врозь, нападают поодиночке и тотчас же бегут, когда на них нападают большими силами, а потом опять нападают, когда представляется случай. Это делали гверильясы в Испании; это делали горцы на Кавказе; это делали русские в 1812 м году.
Войну такого рода назвали партизанскою и полагали, что, назвав ее так, объяснили ее значение. Между тем такого рода война не только не подходит ни под какие правила, но прямо противоположна известному и признанному за непогрешимое тактическому правилу. Правило это говорит, что атакующий должен сосредоточивать свои войска с тем, чтобы в момент боя быть сильнее противника.
Партизанская война (всегда успешная, как показывает история) прямо противуположна этому правилу.
Противоречие это происходит оттого, что военная наука принимает силу войск тождественною с их числительностию. Военная наука говорит, что чем больше войска, тем больше силы. Les gros bataillons ont toujours raison. [Право всегда на стороне больших армий.]
| Карлос | |
| Carlos | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| В ролях |
Эдгар Рамирес |
| Страна | |
| Количество серий |
3 |
| Производство | |
| Продюсер |
Даниэль Леконт |
| Режиссёр | |
| Сценарист |
Оливье Ассаяс |
| Хронометраж |
Первоначальная версия |
| Трансляция | |
| Телеканал | |
| На экранах |
с |
|
[carlos.canalplus.fr/?nav=1 canalplus.fr/?nav=1] | |
«Карлос» (фр. Carlos) — франко-немецкий драматический мини-сериал, снятый режиссёром Оливье Ассаясом. Фильм был впервые показан на канале Canal+ в 2010 году (три серии — 19 и 25 мая и 2 июня).
Сюжет
Фильм рассказывает историю знаменитого международного террориста Ильича Рамиреса Санчеса, известного под именем Карлос. Создатели ленты предупреждают, что поскольку многие детали жизни и деятельности Карлоса остаются неизвестными, эта история в значительной степени является вымышленной. Действие начинается в начале 1970-х годов в Лондоне, где революционно настроенный молодой венесуэлец Ильич Рамирес Санчес, мечтающий о деятельности на благо угнетаемых стран «третьего мира», решает присоединиться к палестинской группе, ведущей подпольную борьбу против политики государства Израиль на Ближнем Востоке...
В ролях
- Эдгар Рамирес — Ильич Рамирес Санчес ("Карлос")
- Александр Шеер — Йоханнес Вайнрих
- Нора фон Вальдштеттен — Магдалена Копп
- Кристоф Бах — Ханс-Йоахим Кляйн ("Энджи")
- Ахмад Каабур — Вадей Хаддад
- Сусанна Вуэст — Эдит Хеллер
- Талаль Эль-Йорди — Камаль аль-Иссави ("Али")
- Анна Тальбах — Инге Вьет
- Юлия Хуммер — Габриэла Крехер-Тидеманн ("Нада")
- Разэнн Джамаль — Лана Джаррар
- Родни Эль Хаддад — Анис Наккаш ("Халид")
- Шандор Бойте — венгерский генерал
- Антон Кузнецов — Юрий Андропов
Награды и номинации
- 2010 — Премия Европейской киноакадемии за лучший монтаж (Люк Барнье, Марион Моннье), а также номинация за лучшую режиссуру (Оливье Ассаяс).
- 2011 — Премия «Сезар» самому многообещающему актеру (Эдгар Рамирес), а также две номинации: лучший режиссёр (Оливье Ассаяс), лучший монтаж (Люк Барнье).
- 2011 — Премия «Золотой глобус» за лучший мини-сериал или фильм для ТВ, а также номинация в категории «лучшая мужская роль в мини-сериале или телефильме» (Эдгар Рамирес).
- 2011 — две номинации на премию «Эмми»: лучшая режиссура мини-сериала или фильма (Оливье Ассаяс), лучшая мужская роль в мини-сериале или фильме (Эдгар Рамирес).
- 2011 — номинация на премию Гильдии киноактёров США за лучшую мужскую роль в телефильме или мини-сериале (Эдгар Рамирес).
Рецензии
- Михаил Ларинов. [saint-juste.narod.ru/el_Chacal.html Карлос как «реальный мужик»] на сайте «Сен-Жюст»
Саундтрек
| № | Название | Автор | Длительность |
|---|---|---|---|
| 1. | «Loveless Lov» | The Feelies | |
| 2. | «Dreams Never End» | New Order | |
| 3. | «Terebellum» | Fripp & Eno | |
| 4. | «All Night Party» | A Certain Ratio | |
| 5. | «Ahead» | Wire | |
| 6. | «Forces at Work» | The Feelies | |
| 7. | «Sonic Reducer» | Dead Boys | |
| 8. | «Dot Dash» | Wire | |
| 9. | «Drill» | Wire | |
| 10. | «The 15th» | Wire | |
| 11. | «Sharing» | Satisfaction | |
| 12. | «Pure» | Lightning Seeds | |
| 13. | «La Pistola y el Corazon» | Los Lobos | |
| 14. | «El Sueno Americano» | La Portuaria |
Напишите отзыв о статье "Карлос (мини-сериал)"
Ссылки
- [carlos.canalplus.fr/ Официальный сайт фильма]
- «Карлос» (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [www.allmovie.com/movie/v511780 Карлос] (англ.) на сайте allmovie
См. также
Отрывок, характеризующий Карлос (мини-сериал)
Представим себе двух людей, вышедших на поединок с шпагами по всем правилам фехтовального искусства: фехтование продолжалось довольно долгое время; вдруг один из противников, почувствовав себя раненым – поняв, что дело это не шутка, а касается его жизни, бросил свою шпагу и, взяв первую попавшуюся дубину, начал ворочать ею. Но представим себе, что противник, так разумно употребивший лучшее и простейшее средство для достижения цели, вместе с тем воодушевленный преданиями рыцарства, захотел бы скрыть сущность дела и настаивал бы на том, что он по всем правилам искусства победил на шпагах. Можно себе представить, какая путаница и неясность произошла бы от такого описания происшедшего поединка.Фехтовальщик, требовавший борьбы по правилам искусства, были французы; его противник, бросивший шпагу и поднявший дубину, были русские; люди, старающиеся объяснить все по правилам фехтования, – историки, которые писали об этом событии.
Со времени пожара Смоленска началась война, не подходящая ни под какие прежние предания войн. Сожжение городов и деревень, отступление после сражений, удар Бородина и опять отступление, оставление и пожар Москвы, ловля мародеров, переимка транспортов, партизанская война – все это были отступления от правил.
Наполеон чувствовал это, и с самого того времени, когда он в правильной позе фехтовальщика остановился в Москве и вместо шпаги противника увидал поднятую над собой дубину, он не переставал жаловаться Кутузову и императору Александру на то, что война велась противно всем правилам (как будто существовали какие то правила для того, чтобы убивать людей). Несмотря на жалобы французов о неисполнении правил, несмотря на то, что русским, высшим по положению людям казалось почему то стыдным драться дубиной, а хотелось по всем правилам стать в позицию en quarte или en tierce [четвертую, третью], сделать искусное выпадение в prime [первую] и т. д., – дубина народной войны поднялась со всей своей грозной и величественной силой и, не спрашивая ничьих вкусов и правил, с глупой простотой, но с целесообразностью, не разбирая ничего, поднималась, опускалась и гвоздила французов до тех пор, пока не погибло все нашествие.
И благо тому народу, который не как французы в 1813 году, отсалютовав по всем правилам искусства и перевернув шпагу эфесом, грациозно и учтиво передает ее великодушному победителю, а благо тому народу, который в минуту испытания, не спрашивая о том, как по правилам поступали другие в подобных случаях, с простотою и легкостью поднимает первую попавшуюся дубину и гвоздит ею до тех пор, пока в душе его чувство оскорбления и мести не заменяется презрением и жалостью.
Одним из самых осязательных и выгодных отступлений от так называемых правил войны есть действие разрозненных людей против людей, жмущихся в кучу. Такого рода действия всегда проявляются в войне, принимающей народный характер. Действия эти состоят в том, что, вместо того чтобы становиться толпой против толпы, люди расходятся врозь, нападают поодиночке и тотчас же бегут, когда на них нападают большими силами, а потом опять нападают, когда представляется случай. Это делали гверильясы в Испании; это делали горцы на Кавказе; это делали русские в 1812 м году.
Войну такого рода назвали партизанскою и полагали, что, назвав ее так, объяснили ее значение. Между тем такого рода война не только не подходит ни под какие правила, но прямо противоположна известному и признанному за непогрешимое тактическому правилу. Правило это говорит, что атакующий должен сосредоточивать свои войска с тем, чтобы в момент боя быть сильнее противника.
Партизанская война (всегда успешная, как показывает история) прямо противуположна этому правилу.
Противоречие это происходит оттого, что военная наука принимает силу войск тождественною с их числительностию. Военная наука говорит, что чем больше войска, тем больше силы. Les gros bataillons ont toujours raison. [Право всегда на стороне больших армий.]
