Мосолова, Лидия Владимировна

Лидия Мосолова
Профессия:	актриса, театральный педагог
Театр:	Пермский академический театр драмы
Награды:

Лидия Владимировна Мосоло́ва (1918—1996) — советская российская актриса. Народная артистка СССР (1980).

Биография

Родилась 4 марта (по другим источникам — 14 марта) 1918 года в Перми (по другим источникам — в Козьмодемьянске).

Окончила Московский государственный институт театрального искусства (ГИТИС) имени А. В. Луначарского. С 1940 по 1946 год — актриса Ярославского драматического театра имени Ф. Г. Волкова. Во время Великой Отечественной войны принимала участие в работе фронтовых военных бригад. Член ВКП(б) с 1951 года.

С 1946 года — актриса Пермского академического театра драмы. Здесь она сыграла более 150 ролей, среди них: Нина Заречная, Анна Каренина, Васса Железнова.

Вела факультатив по сценической речи в Пермском университете. Работала в театральной студии при театре драмы и в хореографическом училище, где преподавала актёрское мастерство.

Умерла 28 октября 1996 года в Перми. Похоронена на Южном кладбище Перми.

Роли в театре

• «Горячее сердце» А. Н. Островского — Параша
• «Анна Каренина» Л. Н. Толстого — Анна Аркадьевна Каренина
• «Гамлет» У. Шекспира — Гертруда
• «Оптимистическая трагедия» В. В. Вишневского — Комиссар
• «Васса Железнова» М. Горького — Васса Борисовна Железнова
• «Последний срок» В. Г. Распутина — старуха Анна
• «Ретро» А. М. Галина — Роза Александровна
• «Три сестры» А. П. Чехова — Ирина Степановна Прозорова
• «Власть тьмы» Л. Н. Толстого — Матрёна
• «Правда хорошо, а счастье лучше» А. Н. Островского — Мавра Тарасовна Барабошева
• «Птицы нашей молодости» И. П. Друцэ — тётушка Руца
• «Деревья умирают стоя» А. Касоны — Эухения

Роли в кино

• «Три с половиной дня из жизни Ивана Семёнова — второклассника и второгодника» — учительница Анна Антоновна

Память

• 4 марта 1998 года на доме № 14/33 по ул. Газеты «Звезда», где проживала Лидия Владимировна, установлена памятная доска.
• В Пермском крае учреждена театральная премия имени Мосоловой.

Награды и премии

• Заслуженная артистка РСФСР (1951)
• Народная артистка РСФСР (1959)
• Народная артистка СССР (1980)
• Государственная премия РСФСР имени К. С. Станиславского (1975) — за исполнение ролей тётушки Руцы и Вассы Борисовны Железновой в спектаклях «Птицы нашей молодости» И. П. Друцэ и «Васса Железнова» М. Горького
• Орден Октябрьской Революции
• Орден Дружбы народов.
• Почётный гражданин Перми (1996)

Отрывок, характеризующий Мосолова, Лидия Владимировна

– Ах нет, совсем нет, напротив, я очень рад познакомиться с вами, – сказал Пьер, и, взглянув еще раз на руки нового знакомца, ближе рассмотрел перстень. Он увидал на нем Адамову голову, знак масонства.
– Позвольте мне спросить, – сказал он. – Вы масон?
– Да, я принадлежу к братству свободных каменьщиков, сказал проезжий, все глубже и глубже вглядываясь в глаза Пьеру. – И от себя и от их имени протягиваю вам братскую руку.
– Я боюсь, – сказал Пьер, улыбаясь и колеблясь между доверием, внушаемым ему личностью масона, и привычкой насмешки над верованиями масонов, – я боюсь, что я очень далек от пониманья, как это сказать, я боюсь, что мой образ мыслей насчет всего мироздания так противоположен вашему, что мы не поймем друг друга.
– Мне известен ваш образ мыслей, – сказал масон, – и тот ваш образ мыслей, о котором вы говорите, и который вам кажется произведением вашего мысленного труда, есть образ мыслей большинства людей, есть однообразный плод гордости, лени и невежества. Извините меня, государь мой, ежели бы я не знал его, я бы не заговорил с вами. Ваш образ мыслей есть печальное заблуждение.
– Точно так же, как я могу предполагать, что и вы находитесь в заблуждении, – сказал Пьер, слабо улыбаясь.
– Я никогда не посмею сказать, что я знаю истину, – сказал масон, всё более и более поражая Пьера своею определенностью и твердостью речи. – Никто один не может достигнуть до истины; только камень за камнем, с участием всех, миллионами поколений, от праотца Адама и до нашего времени, воздвигается тот храм, который должен быть достойным жилищем Великого Бога, – сказал масон и закрыл глаза.
– Я должен вам сказать, я не верю, не… верю в Бога, – с сожалением и усилием сказал Пьер, чувствуя необходимость высказать всю правду.
Масон внимательно посмотрел на Пьера и улыбнулся, как улыбнулся бы богач, державший в руках миллионы, бедняку, который бы сказал ему, что нет у него, у бедняка, пяти рублей, могущих сделать его счастие.
– Да, вы не знаете Его, государь мой, – сказал масон. – Вы не можете знать Его. Вы не знаете Его, оттого вы и несчастны.
– Да, да, я несчастен, подтвердил Пьер; – но что ж мне делать?
– Вы не знаете Его, государь мой, и оттого вы очень несчастны. Вы не знаете Его, а Он здесь, Он во мне. Он в моих словах, Он в тебе, и даже в тех кощунствующих речах, которые ты произнес сейчас! – строгим дрожащим голосом сказал масон.
Он помолчал и вздохнул, видимо стараясь успокоиться.
– Ежели бы Его не было, – сказал он тихо, – мы бы с вами не говорили о Нем, государь мой. О чем, о ком мы говорили? Кого ты отрицал? – вдруг сказал он с восторженной строгостью и властью в голосе. – Кто Его выдумал, ежели Его нет? Почему явилось в тебе предположение, что есть такое непонятное существо? Почему ты и весь мир предположили существование такого непостижимого существа, существа всемогущего, вечного и бесконечного во всех своих свойствах?… – Он остановился и долго молчал.
Пьер не мог и не хотел прерывать этого молчания.
– Он есть, но понять Его трудно, – заговорил опять масон, глядя не на лицо Пьера, а перед собою, своими старческими руками, которые от внутреннего волнения не могли оставаться спокойными, перебирая листы книги. – Ежели бы это был человек, в существовании которого ты бы сомневался, я бы привел к тебе этого человека, взял бы его за руку и показал тебе. Но как я, ничтожный смертный, покажу всё всемогущество, всю вечность, всю благость Его тому, кто слеп, или тому, кто закрывает глаза, чтобы не видать, не понимать Его, и не увидать, и не понять всю свою мерзость и порочность? – Он помолчал. – Кто ты? Что ты? Ты мечтаешь о себе, что ты мудрец, потому что ты мог произнести эти кощунственные слова, – сказал он с мрачной и презрительной усмешкой, – а ты глупее и безумнее малого ребенка, который бы, играя частями искусно сделанных часов, осмелился бы говорить, что, потому что он не понимает назначения этих часов, он и не верит в мастера, который их сделал. Познать Его трудно… Мы веками, от праотца Адама и до наших дней, работаем для этого познания и на бесконечность далеки от достижения нашей цели; но в непонимании Его мы видим только нашу слабость и Его величие… – Пьер, с замиранием сердца, блестящими глазами глядя в лицо масона, слушал его, не перебивал, не спрашивал его, а всей душой верил тому, что говорил ему этот чужой человек. Верил ли он тем разумным доводам, которые были в речи масона, или верил, как верят дети интонациям, убежденности и сердечности, которые были в речи масона, дрожанию голоса, которое иногда почти прерывало масона, или этим блестящим, старческим глазам, состарившимся на том же убеждении, или тому спокойствию, твердости и знанию своего назначения, которые светились из всего существа масона, и которые особенно сильно поражали его в сравнении с своей опущенностью и безнадежностью; – но он всей душой желал верить, и верил, и испытывал радостное чувство успокоения, обновления и возвращения к жизни.