Неотразимая Тамара
| Неотразимая Тамара | |
| Tamara Drewe | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер |
Элисон Оуэн |
| Автор сценария |
Комикс: |
| В главных ролях | |
| Оператор | |
| Композитор | |
| Кинокомпания |
Ruby Films |
| Длительность |
111 мин. |
| Бюджет | |
| Страна | |
| Год | |
| IMDb | |
«Неотразимая Тамара» (англ. Tamara Drewe) — комедийный фильм 2010 года режиссёра Стивена Фрирза.
Фильм снят по мотивам одноимённого комикса Пози Симмондс, в свою очередь, основанного на романе Томаса Харди «Вдали от обезумевшей толпы».
Премьера фильма состоялась на Каннском кинофестивале 18 мая 2010 года.
Сюжет
События разворачиваются в вымышленной английской деревне, расположенной в графстве Дорсет. Тамара Дрю, молодая и привлекательная журналистка, возвращается в родные края с намерением продать свой дом, который она унаследовала от умершей матери. Местные жители удивлены её внешностью, точнее новым укороченным носиком. В юные годы у Тамары были отношения с соседом Энди, и теперь, видя её, мужчина влюбляется вновь. На соседнем участке располагается дом Хардиментов, где квартируют приезжие литераторы. Хозяевами жилища являются писатель Николас с женой Бет. Именно Бет вдохновляет супруга и помогает при работе с сюжетом. Тамара просит Энди отреставрировать дом для последующей продажи. Однажды, заходя проведать Дрю, Энди узнаёт о её интрижке с Беном (также об этом узнают и две местные школьницы, Джоди и Кейси, порой вмешивающиеся в электронные письма Тамары). Позже Николас изменяет Бет с Тамарой, в то время как девушка опустошена разрывом с ударником Беном Сарджентом, чья собака Босс любит гонять коров. Джоди — ярая фанатка Бена, и когда после разрыва с Тамарой он покидает деревню, Джоди наглым образом пытается заманить молодого человека обратно. В результате несчастного случая Николас погибает. Его отчаявшейся супруге Бет оказывает поддержку один из постояльцев-драматургов Глен и, кажется, питает к ней нежные чувства. Видя скорбь Бет, он решает остаться с ней. К этому времени Тамара и Энди осознают, что хотят быть лишь друг с другом, на их пути больше нет недомолвок.
В ролях
- Джемма Артертон — Тамара Дрю
- Роджер Аллам — Николас Хардимент
- Билл Кэмп — Глен МакКреви
- Доминик Купер — Бен Сарджент
- Люк Эванс — Энди Кобб
- Тэмзин Грейг — Бет Хардимент
- Джессика Барден — Джоди Лонг
- Джон Бетт — Диггори
- Пиппа Хейвуд — Тесс
- Сюзан Вулдридж — Пенни
- Алекс Келли — мама Джоди
- Лоис Уинстон — Фрэн Редмонд
- Патриция Куинн — хиппи
- Эмили Бруни — Кэйтлин
- Шерил Кэмпбелл
- Зара Ахмади — Надя Патель
- Брона Галлахер — Юстасия
Напишите отзыв о статье "Неотразимая Тамара"
Ссылки
- [www.sonyclassics.com/tamaradrewe/ Официальный сайт] (англ.)
- Анастасия Балашова [www.kino-teatr.ru/kino/art/artkino/1889/ «Неотразимая Тамара» Стивена Фрирза], 16 ноября 2010 года
| ||||||||||||||||||||||||||
Отрывок, характеризующий Неотразимая Тамара
Вследствие этого сражения Кутузов получил алмазный знак, Бенигсен тоже алмазы и сто тысяч рублей, другие, по чинам соответственно, получили тоже много приятного, и после этого сражения сделаны еще новые перемещения в штабе.«Вот как у нас всегда делается, все навыворот!» – говорили после Тарутинского сражения русские офицеры и генералы, – точно так же, как и говорят теперь, давая чувствовать, что кто то там глупый делает так, навыворот, а мы бы не так сделали. Но люди, говорящие так, или не знают дела, про которое говорят, или умышленно обманывают себя. Всякое сражение – Тарутинское, Бородинское, Аустерлицкое – всякое совершается не так, как предполагали его распорядители. Это есть существенное условие.
Бесчисленное количество свободных сил (ибо нигде человек не бывает свободнее, как во время сражения, где дело идет о жизни и смерти) влияет на направление сражения, и это направление никогда не может быть известно вперед и никогда не совпадает с направлением какой нибудь одной силы.
Ежели многие, одновременно и разнообразно направленные силы действуют на какое нибудь тело, то направление движения этого тела не может совпадать ни с одной из сил; а будет всегда среднее, кратчайшее направление, то, что в механике выражается диагональю параллелограмма сил.
Ежели в описаниях историков, в особенности французских, мы находим, что у них войны и сражения исполняются по вперед определенному плану, то единственный вывод, который мы можем сделать из этого, состоит в том, что описания эти не верны.
Тарутинское сражение, очевидно, не достигло той цели, которую имел в виду Толь: по порядку ввести по диспозиции в дело войска, и той, которую мог иметь граф Орлов; взять в плен Мюрата, или цели истребления мгновенно всего корпуса, которую могли иметь Бенигсен и другие лица, или цели офицера, желавшего попасть в дело и отличиться, или казака, который хотел приобрести больше добычи, чем он приобрел, и т. д. Но, если целью было то, что действительно совершилось, и то, что для всех русских людей тогда было общим желанием (изгнание французов из России и истребление их армии), то будет совершенно ясно, что Тарутинское сражение, именно вследствие его несообразностей, было то самое, что было нужно в тот период кампании. Трудно и невозможно придумать какой нибудь исход этого сражения, более целесообразный, чем тот, который оно имело. При самом малом напряжении, при величайшей путанице и при самой ничтожной потере были приобретены самые большие результаты во всю кампанию, был сделан переход от отступления к наступлению, была обличена слабость французов и был дан тот толчок, которого только и ожидало наполеоновское войско для начатия бегства.
Наполеон вступает в Москву после блестящей победы de la Moskowa; сомнения в победе не может быть, так как поле сражения остается за французами. Русские отступают и отдают столицу. Москва, наполненная провиантом, оружием, снарядами и несметными богатствами, – в руках Наполеона. Русское войско, вдвое слабейшее французского, в продолжение месяца не делает ни одной попытки нападения. Положение Наполеона самое блестящее. Для того, чтобы двойными силами навалиться на остатки русской армии и истребить ее, для того, чтобы выговорить выгодный мир или, в случае отказа, сделать угрожающее движение на Петербург, для того, чтобы даже, в случае неудачи, вернуться в Смоленск или в Вильну, или остаться в Москве, – для того, одним словом, чтобы удержать то блестящее положение, в котором находилось в то время французское войско, казалось бы, не нужно особенной гениальности. Для этого нужно было сделать самое простое и легкое: не допустить войска до грабежа, заготовить зимние одежды, которых достало бы в Москве на всю армию, и правильно собрать находившийся в Москве более чем на полгода (по показанию французских историков) провиант всему войску. Наполеон, этот гениальнейший из гениев и имевший власть управлять армиею, как утверждают историки, ничего не сделал этого.
