Новый театр (Москва, 1898)
| Новый театр | |
 Здание Нового театра в 1901 году | |
| Основан |
в 1898 году |
|---|---|
| Руководство | |
| Главный режиссёр | |
Новый театр (также Императорский новый театр) — один из Императорских театров, существовал в Москве в конце XIX — начале XX века.
История
Новый театр был открыт в 1898 в здании арендованного казной Шелапутинского театра с целью предоставить дополнительную сцену для молодых актёров императорских трупп, которым не всегда находилось место на сценах Большого и Малого театров.
В Новом театре ставились как драматические спектакли, так и оперные и балетные. Руководивший театром А. П. Ленский перенёс на его сцену 14 спектаклей, поставленных им в 90-х годах для утренников Малого театра, в том числе восемь пьес А. Н. Островского, и «Женитьбу» Н. В. Гоголя. Наряду с Ленским спектакли в Новом театре ставили и другие режиссёры.
Среди знаменитых актёров Нового театра были Н. И. Васильев, А. А. Остужев, Е. Д. Турчанинова, В. Н. Рыжова, И. М. Садовская и Е. М. Садовская, Н. К. Яковлев и С. И. Яковлев, В. О. Массалитинова.
Новый театр не достиг успеха, он рассматривался публикой как запасная сцена Малого театра. Журналисты оценивали ситуацию так: «Среди московских оперных и драматических театров Императорский Новый театр занимает неопределенное положение. Кажется, никто, начиная с самой Дирекции театров, не может с достоверностью сказать, в чём его назначение и какие цели он преследует»[1]. Сам Ленский отмечал, «Ведь нельзя же отрицать того, что театра, собственно, нет, а есть здание с ярлыком: „Императорский Новый театр“»[2].
Когда в 1905 году театр получил право на самоопределение, труппа не сумела им воспользоваться; с 1904 по 1907 год репертуар преимущественно состоял из комедий и пьес современной западноевропейской драматургии.
В 1907 году Новый театр был закрыт. Часть труппы в 1909 году ненадолго объединилась под руководством А. И. Южина.
Напишите отзыв о статье "Новый театр (Москва, 1898)"
Примечания
- ↑ Владимир Аркадьевич Теляковский. Дневники Директора Императорских театров: 1901—1903, Санкт-Петербург. Изд-во «Артист-Режиссёр-Театр», 2002. С. 529
- ↑ А. П. Ленский. Статьи, письма, записки. Языки славянской культуры, 2002. С. 192
Литература
- [dic.academic.ru/dic.nsf/moscow/2196/%D0%9D%D0%BE%D0%B2%D1%8B%D0%B9 Новый театр]. // Москва. Энциклопедический справочник. — М.: Большая Российская Энциклопедия. 1992.
Отрывок, характеризующий Новый театр (Москва, 1898)
– Il y eu plutot des antecedents, je vous citerai Schwarzenberg. [Были примеры – Шварценберг.]– C'est impossible, [Это невозможно,] – возразил другой.
– Пари. Le grand cordon, c'est different… [Лента – это другое дело…]
Когда все поднялись, чтоб уезжать, Элен, очень мало говорившая весь вечер, опять обратилась к Борису с просьбой и ласковым, значительным приказанием, чтобы он был у нее во вторник.
– Мне это очень нужно, – сказала она с улыбкой, оглядываясь на Анну Павловну, и Анна Павловна той грустной улыбкой, которая сопровождала ее слова при речи о своей высокой покровительнице, подтвердила желание Элен. Казалось, что в этот вечер из каких то слов, сказанных Борисом о прусском войске, Элен вдруг открыла необходимость видеть его. Она как будто обещала ему, что, когда он приедет во вторник, она объяснит ему эту необходимость.
Приехав во вторник вечером в великолепный салон Элен, Борис не получил ясного объяснения, для чего было ему необходимо приехать. Были другие гости, графиня мало говорила с ним, и только прощаясь, когда он целовал ее руку, она с странным отсутствием улыбки, неожиданно, шопотом, сказала ему: Venez demain diner… le soir. Il faut que vous veniez… Venez. [Приезжайте завтра обедать… вечером. Надо, чтоб вы приехали… Приезжайте.]
В этот свой приезд в Петербург Борис сделался близким человеком в доме графини Безуховой.
Война разгоралась, и театр ее приближался к русским границам. Всюду слышались проклятия врагу рода человеческого Бонапартию; в деревнях собирались ратники и рекруты, и с театра войны приходили разноречивые известия, как всегда ложные и потому различно перетолковываемые.
Жизнь старого князя Болконского, князя Андрея и княжны Марьи во многом изменилась с 1805 года.
В 1806 году старый князь был определен одним из восьми главнокомандующих по ополчению, назначенных тогда по всей России. Старый князь, несмотря на свою старческую слабость, особенно сделавшуюся заметной в тот период времени, когда он считал своего сына убитым, не счел себя вправе отказаться от должности, в которую был определен самим государем, и эта вновь открывшаяся ему деятельность возбудила и укрепила его. Он постоянно бывал в разъездах по трем вверенным ему губерниям; был до педантизма исполнителен в своих обязанностях, строг до жестокости с своими подчиненными, и сам доходил до малейших подробностей дела. Княжна Марья перестала уже брать у своего отца математические уроки, и только по утрам, сопутствуемая кормилицей, с маленьким князем Николаем (как звал его дед) входила в кабинет отца, когда он был дома. Грудной князь Николай жил с кормилицей и няней Савишной на половине покойной княгини, и княжна Марья большую часть дня проводила в детской, заменяя, как умела, мать маленькому племяннику. M lle Bourienne тоже, как казалось, страстно любила мальчика, и княжна Марья, часто лишая себя, уступала своей подруге наслаждение нянчить маленького ангела (как называла она племянника) и играть с ним.
У алтаря лысогорской церкви была часовня над могилой маленькой княгини, и в часовне был поставлен привезенный из Италии мраморный памятник, изображавший ангела, расправившего крылья и готовящегося подняться на небо. У ангела была немного приподнята верхняя губа, как будто он сбирался улыбнуться, и однажды князь Андрей и княжна Марья, выходя из часовни, признались друг другу, что странно, лицо этого ангела напоминало им лицо покойницы. Но что было еще страннее и чего князь Андрей не сказал сестре, было то, что в выражении, которое дал случайно художник лицу ангела, князь Андрей читал те же слова кроткой укоризны, которые он прочел тогда на лице своей мертвой жены: «Ах, зачем вы это со мной сделали?…»
