Ньюлинская школа

Ньюлинская школа (англ. Newlyn School) - образованная в 1880-х годах и просуществовавшая до начала ХХ столетия колония художников в рыбацкой деревушке Ньюлин и его окрестностях, близ Пензанса в Корнуолле, Англия.

Общие сведения

Ньюлинская школа по своему стилистическому направлению близка к школе барбизонцев во Франции, и переняла у французов сеансы этюдной живописи на природе, под открытым небом пленэр. Как и подобные школы живописи в других странах (например, в Калифорнии), ньюлинская школа относится к творчеству постимпрессионистов.

В 1882 году, первым в будущей колонии, в Ньюлине селится художник Уолтер Лэнгли, который и считается основателем ньюлинской школы живописи. Вслед за ним сюда приезжает его друг Эдвин Харрис, а в 1883 - Ральф Тодд, Фредерик Халл, Фрэнк Брэмли, Томас Готч и в 1884 году Стэнхоуп Форбс. Вскоре после этого Форбс возглавляет группу (впоследствии его даже считали её основателем). В том же 1884 сюда приезжают Альберт Тайлер, Генри Скотт Тук и Фредерик Миллар. По сообщению местной ежедневной газеты «Корнишмен» (The Cornishman), к этому моменту в Ньюлине проживает уже 27 художников. В 1885 к ним присоединяются Перси Роберт Крафт и Элизабет Армстронг, и в 1886 - Норман Гарстин, который позднее становится одним из лидеров и теоретиков ньюлинской школы. С тем, чтобы произведения ньюлинских художников стали более доступны широкому зрителю, в 1887 году Томас Готч и некоторые другие открывают в Ньюлине картинную галерею (Newlyn Art Gallery), в которой экспонируются полотна представителей местной школы. В этом музее и сейчас можно увидеть богатую коллекцию мастеров-ньюлинцев. Также Готч помогает в создании школы прикладного искусства Newlyn Industrial Classes, где обучались местные подростки.

Ньюлин и его окрестности были столь привлекательны для художников по различным причинам: много света, недорогое проживание в сельской местности, прекрасные модели и виды на окрестности. На многих их картинах отображена жизнь и быт местных рыбаков, простоту и здоровый образ которой вызывала у многих восхищение. На некоторых также изображены трагедии, вызванные опасным морским промыслом.

Сор временем ньюлинская школа стала настолько популярна, что между 1880 и 1900 годами здесь. на Корнуолле, живут и работают приблизительно 120 живописцев. В самом конце XIX века некоторые художники покидают Ньюлин, и в связи с этим Элизабет Армстронг-Форбс и её супруг Стэнхоуп Форбс в 1899 году основывают здесь «Ньюлинскую школу живописи» (Newlyn School of Painting). Благодаря этой школе Форбсы сумели вырастить и подготовить второе поколение художников-ньюлинцев. Одним из крупнейших представителей этого второго поколения становится Сэмюэл Джон Бёрч, прозванный Ламорна Бёрч, поселившийся в 1902 году в местечке Ламорна близ Ньюлина. Вскоре ему следуют многочисленные живописцы, и среди них Стэнли Гардинер, Фрэнк Хет, Гарольд Найт, Лаура Найт, Чарльз Нейпер и Элла Нейпер, создавшие «группу Ламорны» под руководством Сэмюэла Бёрча.

Галерея

• Frank Bramley - Kingdom Of Heaven 1891.jpg

  Фрэнк Бромли Небесное царство (1891)

• Percy Robert Craft - Waiting For The Boats 1887.jpg

  Перси Р.Крафт Ожидание рыбацких лодок (1887)

• Elizabeth Adela Forbes - The Half Holiday.jpg

  Элизабет Армстронг Полдень в праздничный день

• Norman Garstin - The Bull Hotel 1916.jpg

  Норман Герстин Бычий отель (1916)

• Thomas Cooper Gotch - Cornfields Above Lamorna.jpg

  Томас Готч Пшеничные поля вокруг Ламорны

• Edwin Harris - The Old Salt.jpg

  Эдвин Харрис Старая соль

• Walter Langley - Between The Tides 1901.jpg

  Уолтер Лэнгли Между приливом и отливом (1901)

• Charles Napier Hemy - Through Sea And Air.jpg

  Чарльз Н.Хеми Сквозь море и воздух

• Taylor Albert Chevallier A Day at the Market 1887 Oil On Canvas.jpg

  Альберт Тейлор День на рынке (1887)

• Tuke, Henry Scott (1858–1929), Ruby, gold and malachite, 1902.jpg

  Генри Тьюк Рубин, золото и малахит 91902)

• Tuke, Henry Scott (1858–1929), "August Blue," 1893.jpg

  Генри Тьюк Синева августа (1893).

Литература

• Caroline Fox: Artists of the Newlyn School, 1880–1900. Newlyn Orion Galleries, Newlyn 1979, ISBN 0-9506579-0-5.
• Caroline Fox: Painting in Newlyn, 1880–1930. Barbican Art Gallery, London 1985, ISBN 0-9463721-0-1.

Ссылки

• [www.cornwalls.co.uk/Newlyn/school-of-art.htm Newlyn School of Painters-Art auf cornwalls.co.uk]
• [www.penleehouse.org.uk/newlyn-school.html The Newlyn School auf penleehouse.org.uk]
• [myweb.tiscali.co.uk/speel/group/newlyn.htm The Newlyn School auf tiscali.co.uk]
• [www.thelamornasociety.org.uk/ The Lamorna Society]

Отрывок, характеризующий Ньюлинская школа

– Ну, бросьте Мишку, тут пари.
– Одним духом, иначе проиграно, – кричал четвертый.
– Яков, давай бутылку, Яков! – кричал сам хозяин, высокий красавец, стоявший посреди толпы в одной тонкой рубашке, раскрытой на средине груди. – Стойте, господа. Вот он Петруша, милый друг, – обратился он к Пьеру.
Другой голос невысокого человека, с ясными голубыми глазами, особенно поражавший среди этих всех пьяных голосов своим трезвым выражением, закричал от окна: «Иди сюда – разойми пари!» Это был Долохов, семеновский офицер, известный игрок и бретёр, живший вместе с Анатолем. Пьер улыбался, весело глядя вокруг себя.
– Ничего не понимаю. В чем дело?
– Стойте, он не пьян. Дай бутылку, – сказал Анатоль и, взяв со стола стакан, подошел к Пьеру.
– Прежде всего пей.
Пьер стал пить стакан за стаканом, исподлобья оглядывая пьяных гостей, которые опять столпились у окна, и прислушиваясь к их говору. Анатоль наливал ему вино и рассказывал, что Долохов держит пари с англичанином Стивенсом, моряком, бывшим тут, в том, что он, Долохов, выпьет бутылку рому, сидя на окне третьего этажа с опущенными наружу ногами.
– Ну, пей же всю! – сказал Анатоль, подавая последний стакан Пьеру, – а то не пущу!
– Нет, не хочу, – сказал Пьер, отталкивая Анатоля, и подошел к окну.
Долохов держал за руку англичанина и ясно, отчетливо выговаривал условия пари, обращаясь преимущественно к Анатолю и Пьеру.
Долохов был человек среднего роста, курчавый и с светлыми, голубыми глазами. Ему было лет двадцать пять. Он не носил усов, как и все пехотные офицеры, и рот его, самая поразительная черта его лица, был весь виден. Линии этого рта были замечательно тонко изогнуты. В средине верхняя губа энергически опускалась на крепкую нижнюю острым клином, и в углах образовывалось постоянно что то вроде двух улыбок, по одной с каждой стороны; и всё вместе, а особенно в соединении с твердым, наглым, умным взглядом, составляло впечатление такое, что нельзя было не заметить этого лица. Долохов был небогатый человек, без всяких связей. И несмотря на то, что Анатоль проживал десятки тысяч, Долохов жил с ним и успел себя поставить так, что Анатоль и все знавшие их уважали Долохова больше, чем Анатоля. Долохов играл во все игры и почти всегда выигрывал. Сколько бы он ни пил, он никогда не терял ясности головы. И Курагин, и Долохов в то время были знаменитостями в мире повес и кутил Петербурга.
Бутылка рому была принесена; раму, не пускавшую сесть на наружный откос окна, выламывали два лакея, видимо торопившиеся и робевшие от советов и криков окружавших господ.
Анатоль с своим победительным видом подошел к окну. Ему хотелось сломать что нибудь. Он оттолкнул лакеев и потянул раму, но рама не сдавалась. Он разбил стекло.
– Ну ка ты, силач, – обратился он к Пьеру.
Пьер взялся за перекладины, потянул и с треском выворотип дубовую раму.
– Всю вон, а то подумают, что я держусь, – сказал Долохов.
– Англичанин хвастает… а?… хорошо?… – говорил Анатоль.
– Хорошо, – сказал Пьер, глядя на Долохова, который, взяв в руки бутылку рома, подходил к окну, из которого виднелся свет неба и сливавшихся на нем утренней и вечерней зари.
Долохов с бутылкой рома в руке вскочил на окно. «Слушать!»
крикнул он, стоя на подоконнике и обращаясь в комнату. Все замолчали.
– Я держу пари (он говорил по французски, чтоб его понял англичанин, и говорил не слишком хорошо на этом языке). Держу пари на пятьдесят империалов, хотите на сто? – прибавил он, обращаясь к англичанину.
– Нет, пятьдесят, – сказал англичанин.
– Хорошо, на пятьдесят империалов, – что я выпью бутылку рома всю, не отнимая ото рта, выпью, сидя за окном, вот на этом месте (он нагнулся и показал покатый выступ стены за окном) и не держась ни за что… Так?…
– Очень хорошо, – сказал англичанин.
Анатоль повернулся к англичанину и, взяв его за пуговицу фрака и сверху глядя на него (англичанин был мал ростом), начал по английски повторять ему условия пари.
– Постой! – закричал Долохов, стуча бутылкой по окну, чтоб обратить на себя внимание. – Постой, Курагин; слушайте. Если кто сделает то же, то я плачу сто империалов. Понимаете?
Англичанин кивнул головой, не давая никак разуметь, намерен ли он или нет принять это новое пари. Анатоль не отпускал англичанина и, несмотря на то что тот, кивая, давал знать что он всё понял, Анатоль переводил ему слова Долохова по английски. Молодой худощавый мальчик, лейб гусар, проигравшийся в этот вечер, взлез на окно, высунулся и посмотрел вниз.