Найдёнов, Николай Александрович

Найдёнов, Николай Александрович (1834—1905) — московский предприниматель, банкир, краевед. Издатель альбомов «Москва. Соборы, монастыри и церкви» (1882). Отец банкира А. Н. Найдёнова, дядя писателя А. М. Ремизова.

Биография

Н. А. Найдёнов — представитель третьего поколения старомосковской семьи Найдёновых. В 1844—1848 годах учился в Петропавловском мужском училище при лютеранской церкви свв. Петра и Павла. В 1871 году, вместе с П. М. Рябушинским и В. И. Якунчиковым стал учредителем Московского Торгового банка, который возглавлял до своей кончины.

В 1877—1905 председатель Московского Биржевого комитета — делового и политического объединения московских финансистов. Банк Найдёнова финансировал в первую очередь предприятия его клана, например, Московское Торгово-Промышленное товарищество, поставлявшее среднеазиатский хлопок, Купавинскую суконную фабрику и др. В 1902 году основал Московско-Кавказское Нефтепромышленное товарищество в Баку.

С 1866 и до конца жизни Найдёнов — гласный Московской городской думы. Организатор Промышленной выставки 1878, председатель комиссии по составлению исторического описания города с 1877. На свои средства Найдёнов выпустил ряд уникальных изданий, ставших классикой московского краеведения. В 1880-е и 1890-е гг. вышло всего 14 альбомов с 680 фотографиями города — энциклопедия Москвы конца XIX века. Финансировал издание книг по истории населения Москвы, девятитомные «Материалы по истории московского купечества» (1883—89).

Усадьба Найденова на берегу Яузы (Земляной вал, 53) — жемчужина московского классицизма, приписываемая Д. Жилярди.

Награждён орденами Св. Станислава 1-й степени и Белого орла. В 1901 году публично отказался от предложенного возведения в потомственное дворянство: «Я купцом родился, купцом и умру».

Скончался в Москве 28 ноября (10 декабря) 1905 г. Погребен в Покровском монастыре. См. mosvedi.ru/archive/numb/1653.html

Издания Найдёнова

• «Москва. Соборы, монастыри и церкви», 1882—1883, Ч 1-4. М.1883 [orel.rsl.ru/vers_may2000/autors/naidenov.htm в Российской открытой библиотеке]
• «Москва. Соборы, монастыри и церкви», 1882—1883, в 4 тт. М.: ТОНЧУ, 2004
• Н. А. Найдёнов, «Воспоминания о виденном, слышанном и испытанном», — Ч 1-2, М.1903-1905
• Н. А. Найдёнов, «Воспоминания о виденном, слышанном и испытанном», — М.: ТОНЧУ, 2007, ISBN 978-5-91215-017-3
• [tvereparhia.ru/biblioteka-2/n/1190-najdenov-n-a Н. А. Найденов. Москва Снимки с видов местностей, храмов, зданий и других сооружений. Ч 1-5. М. 1886]
• Н. А. Найдёнов. Село Батыево. Материалы для истории его населения XVII—XIX вв.-М., 1889
• Книги из серии «Материалы для истории города» на сайте «Руниверс»:

• [new.runivers.ru/lib/book4486/53792/ Вятка. Материалы для истории города XVII и XVIII столетий]
• [new.runivers.ru/lib/book4566/54914/ Зарайск. Материалы для истории города XVI—XVIII столетий]
• [new.runivers.ru/lib/book4567/54918/ Малоярославец. Материалы для истории города XVII и XVIII столетий]
• [new.runivers.ru/lib/book4569/54922/ Переславль-Залесский. Материалы для истории города XVII и XVIII столетий]
• Тобольск. Материалы для истории города XVII и XVIII столетий. — М., 1885.
• [new.runivers.ru/lib/book4485/53790/ Торопец. Материалы для истории городов XVII и XVIII столетий]
• [new.runivers.ru/lib/book4576/54954/ Устюг Великий. Материалы для истории города XVII и XVIII столетий]

Литература

• Лебедев И. А. Николай Александрович Найденов. — М., 1915.
• Ульянова Г. Н. Материалы для истории московского купечества. — М., 1989.
• Бурышкин П. А. Москва купеческая. — М., 1991.
• Иванова Л. И. Общественное служение Н. А. Найденова. Альманах "Отечество, М. 1994
• Иванова Л. И. Издатель и писатель по старой Москве. Н. А. Найденов. / Сборник «Краеведы Москвы». - М., 1995.
• Петров Ю. А. Москва банковская на рубеже XIX—XX веков // Предпринимательство и городская культура в России. 1861—1914: сборник. / Сост.: У. Брумфилд, Б. Ананьич, Ю. Петров.. — М.: Три квадрата, 2002. — 312 с. — (Учебник для вузов). — 1000 экз. — ISBN 5-94607-011-8.

Отрывок, характеризующий Найдёнов, Николай Александрович

И они обе засмеялись.
– Ну, пойдем петь «Ключ».
– Пойдем.
– А знаешь, этот толстый Пьер, что против меня сидел, такой смешной! – сказала вдруг Наташа, останавливаясь. – Мне очень весело!
И Наташа побежала по коридору.
Соня, отряхнув пух и спрятав стихи за пазуху, к шейке с выступавшими костями груди, легкими, веселыми шагами, с раскрасневшимся лицом, побежала вслед за Наташей по коридору в диванную. По просьбе гостей молодые люди спели квартет «Ключ», который всем очень понравился; потом Николай спел вновь выученную им песню.
В приятну ночь, при лунном свете,
Представить счастливо себе,
Что некто есть еще на свете,
Кто думает и о тебе!
Что и она, рукой прекрасной,
По арфе золотой бродя,
Своей гармониею страстной
Зовет к себе, зовет тебя!
Еще день, два, и рай настанет…
Но ах! твой друг не доживет!
И он не допел еще последних слов, когда в зале молодежь приготовилась к танцам и на хорах застучали ногами и закашляли музыканты.

Пьер сидел в гостиной, где Шиншин, как с приезжим из за границы, завел с ним скучный для Пьера политический разговор, к которому присоединились и другие. Когда заиграла музыка, Наташа вошла в гостиную и, подойдя прямо к Пьеру, смеясь и краснея, сказала:
– Мама велела вас просить танцовать.
– Я боюсь спутать фигуры, – сказал Пьер, – но ежели вы хотите быть моим учителем…
И он подал свою толстую руку, низко опуская ее, тоненькой девочке.
Пока расстанавливались пары и строили музыканты, Пьер сел с своей маленькой дамой. Наташа была совершенно счастлива; она танцовала с большим , с приехавшим из за границы . Она сидела на виду у всех и разговаривала с ним, как большая. У нее в руке был веер, который ей дала подержать одна барышня. И, приняв самую светскую позу (Бог знает, где и когда она этому научилась), она, обмахиваясь веером и улыбаясь через веер, говорила с своим кавалером.
– Какова, какова? Смотрите, смотрите, – сказала старая графиня, проходя через залу и указывая на Наташу.
Наташа покраснела и засмеялась.
– Ну, что вы, мама? Ну, что вам за охота? Что ж тут удивительного?

В середине третьего экосеза зашевелились стулья в гостиной, где играли граф и Марья Дмитриевна, и большая часть почетных гостей и старички, потягиваясь после долгого сиденья и укладывая в карманы бумажники и кошельки, выходили в двери залы. Впереди шла Марья Дмитриевна с графом – оба с веселыми лицами. Граф с шутливою вежливостью, как то по балетному, подал округленную руку Марье Дмитриевне. Он выпрямился, и лицо его озарилось особенною молодецки хитрою улыбкой, и как только дотанцовали последнюю фигуру экосеза, он ударил в ладоши музыкантам и закричал на хоры, обращаясь к первой скрипке:
– Семен! Данилу Купора знаешь?
Это был любимый танец графа, танцованный им еще в молодости. (Данило Купор была собственно одна фигура англеза .)
– Смотрите на папа, – закричала на всю залу Наташа (совершенно забыв, что она танцует с большим), пригибая к коленам свою кудрявую головку и заливаясь своим звонким смехом по всей зале.
Действительно, всё, что только было в зале, с улыбкою радости смотрело на веселого старичка, который рядом с своею сановитою дамой, Марьей Дмитриевной, бывшей выше его ростом, округлял руки, в такт потряхивая ими, расправлял плечи, вывертывал ноги, слегка притопывая, и всё более и более распускавшеюся улыбкой на своем круглом лице приготовлял зрителей к тому, что будет. Как только заслышались веселые, вызывающие звуки Данилы Купора, похожие на развеселого трепачка, все двери залы вдруг заставились с одной стороны мужскими, с другой – женскими улыбающимися лицами дворовых, вышедших посмотреть на веселящегося барина.
– Батюшка то наш! Орел! – проговорила громко няня из одной двери.
Граф танцовал хорошо и знал это, но его дама вовсе не умела и не хотела хорошо танцовать. Ее огромное тело стояло прямо с опущенными вниз мощными руками (она передала ридикюль графине); только одно строгое, но красивое лицо ее танцовало. Что выражалось во всей круглой фигуре графа, у Марьи Дмитриевны выражалось лишь в более и более улыбающемся лице и вздергивающемся носе. Но зато, ежели граф, всё более и более расходясь, пленял зрителей неожиданностью ловких выверток и легких прыжков своих мягких ног, Марья Дмитриевна малейшим усердием при движении плеч или округлении рук в поворотах и притопываньях, производила не меньшее впечатление по заслуге, которую ценил всякий при ее тучности и всегдашней суровости. Пляска оживлялась всё более и более. Визави не могли ни на минуту обратить на себя внимания и даже не старались о том. Всё было занято графом и Марьею Дмитриевной. Наташа дергала за рукава и платье всех присутствовавших, которые и без того не спускали глаз с танцующих, и требовала, чтоб смотрели на папеньку. Граф в промежутках танца тяжело переводил дух, махал и кричал музыкантам, чтоб они играли скорее. Скорее, скорее и скорее, лише, лише и лише развертывался граф, то на цыпочках, то на каблуках, носясь вокруг Марьи Дмитриевны и, наконец, повернув свою даму к ее месту, сделал последнее па, подняв сзади кверху свою мягкую ногу, склонив вспотевшую голову с улыбающимся лицом и округло размахнув правою рукой среди грохота рукоплесканий и хохота, особенно Наташи. Оба танцующие остановились, тяжело переводя дыхание и утираясь батистовыми платками.