Слеза Князя тьмы
| Слеза Князя Тьмы | |
| Łza księcia ciemności | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Автор сценария | |
| В главных ролях | |
| Оператор | |
| Композитор | |
| Кинокомпания | |
| Длительность |
94 мин |
| Страна | |
| Язык | |
| Год | |
| IMDb | |
«Слеза Князя Тьмы» (польск. Łza księcia ciemności, эст. Saatana pisar) — фильм польского режиссёра Марека Пестрака, снятый в 1992 году. Кинокартина снята по новеллам С.Фридманна, П.Питеры и Я.Северского.
Сюжет
1938 год. Таллин. Польская писательница мистических книг Иоанна Карвицкая приезжает сюда по приглашению немецкого барона Преймана. Тот заинтересовался описанием истории перстня «Слеза Князя Тьмы», который триста лет назад использовался в оккультных обрядах. Барон замечает, что в романах есть подробности, которые отсутствуют в исторических источниках. Выясняется, что вся эта информация возникает в снах писательницы.
В гостинице на Иоанну совершается странное покушение, в результате к делу подключается бывший полицейский, а ныне детектив при отеле Гуннар Лепиксон, пасынок хозяина адвоката Лепиксона. Он выясняет, что сейчас должно произойти сближение шести планет, во время которого возможно провести особый ритуал, для которого и требуется перстень. Барон, ярый поклонник Гитлера, верит, что это будет способствовать усилению мощи Третьего Рейха. В конце концов женщина понимает, где находится артефакт.
Она и Гуннар находят перстень в старой церкви, однако люди барона забирают найденное. Но тут в дело вмешивается адвокат Лепиксон, у которого собственные планы на перстень. Помимо прочего, он должен принести в жертву писательницу, что совершенно не устраивает его пасынка. Тот отрубает отчиму руку, на которую надет перстень. В конце концов артефактом завладевает управляющий отеля Егоров, который оказывается сотрудником советских спецслужб.
В ролях
- Ханна Дуновская — Иоанна Карвицкая (озвучивает Галина Чигинская)
- Томаш Стокингер — Гуннар Лепиксон (озвучивает Сергей Паршин)
- Василий Лановой — барон Прейман
- Аарне Юкскюла — адвокат Лепиксон
- Лембит Ульфсак — комиссар полиции Ильмар Винт (озвучивает Станислав Концевич)
- Юри Ярвет — старый наборщик в типографии газеты «Вечерний курьер» (озвучивает Александр Демьяненко)
- Владимир Ивашов — Егоров, управляющий отеля
- Оскар Лийганд — Паав, слуга адвоката
- Ита Эвер — хозяйка борделя
- Тыну Саар — Карл (озвучивает Валерий Захарьев)
- Марина Левтова
- Сергей Десницкий
Напишите отзыв о статье "Слеза Князя тьмы"
Ссылки
«Слеза Князя тьмы» (англ.) на сайте Internet Movie Database
Отрывок, характеризующий Слеза Князя тьмы
И страстную любовь итальянца Пьер теперь заслужил только тем, что он вызывал в нем лучшие стороны его души и любовался ими.Последнее время пребывания Пьера в Орле к нему приехал его старый знакомый масон – граф Вилларский, – тот самый, который вводил его в ложу в 1807 году. Вилларский был женат на богатой русской, имевшей большие имения в Орловской губернии, и занимал в городе временное место по продовольственной части.
Узнав, что Безухов в Орле, Вилларский, хотя и никогда не был коротко знаком с ним, приехал к нему с теми заявлениями дружбы и близости, которые выражают обыкновенно друг другу люди, встречаясь в пустыне. Вилларский скучал в Орле и был счастлив, встретив человека одного с собой круга и с одинаковыми, как он полагал, интересами.
Но, к удивлению своему, Вилларский заметил скоро, что Пьер очень отстал от настоящей жизни и впал, как он сам с собою определял Пьера, в апатию и эгоизм.
– Vous vous encroutez, mon cher, [Вы запускаетесь, мой милый.] – говорил он ему. Несмотря на то, Вилларскому было теперь приятнее с Пьером, чем прежде, и он каждый день бывал у него. Пьеру же, глядя на Вилларского и слушая его теперь, странно и невероятно было думать, что он сам очень недавно был такой же.
Вилларский был женат, семейный человек, занятый и делами имения жены, и службой, и семьей. Он считал, что все эти занятия суть помеха в жизни и что все они презренны, потому что имеют целью личное благо его и семьи. Военные, административные, политические, масонские соображения постоянно поглощали его внимание. И Пьер, не стараясь изменить его взгляд, не осуждая его, с своей теперь постоянно тихой, радостной насмешкой, любовался на это странное, столь знакомое ему явление.
В отношениях своих с Вилларским, с княжною, с доктором, со всеми людьми, с которыми он встречался теперь, в Пьере была новая черта, заслуживавшая ему расположение всех людей: это признание возможности каждого человека думать, чувствовать и смотреть на вещи по своему; признание невозможности словами разубедить человека. Эта законная особенность каждого человека, которая прежде волновала и раздражала Пьера, теперь составляла основу участия и интереса, которые он принимал в людях. Различие, иногда совершенное противоречие взглядов людей с своею жизнью и между собою, радовало Пьера и вызывало в нем насмешливую и кроткую улыбку.
В практических делах Пьер неожиданно теперь почувствовал, что у него был центр тяжести, которого не было прежде. Прежде каждый денежный вопрос, в особенности просьбы о деньгах, которым он, как очень богатый человек, подвергался очень часто, приводили его в безвыходные волнения и недоуменья. «Дать или не дать?» – спрашивал он себя. «У меня есть, а ему нужно. Но другому еще нужнее. Кому нужнее? А может быть, оба обманщики?» И из всех этих предположений он прежде не находил никакого выхода и давал всем, пока было что давать. Точно в таком же недоуменье он находился прежде при каждом вопросе, касающемся его состояния, когда один говорил, что надо поступить так, а другой – иначе.
Теперь, к удивлению своему, он нашел, что во всех этих вопросах не было более сомнений и недоумений. В нем теперь явился судья, по каким то неизвестным ему самому законам решавший, что было нужно и чего не нужно делать.
