Стюарт, Роберт, 6-й граф Леннокс

Роберт Стюарт (англ. Robert Stuart; ок. 1517 — 29 августа 1586), 6-й граф Леннокс (1578—1580), граф Марч (с 1580 года), епископ Кейтнесский — шотландский дворянин, один из первых протестантских епископов Шотландии.

Роберт Стюарт был вторым сыном Джона, 3-го графа Леннокса, шотландского роялиста начала XVI века. Несмотря на то, что в 1540-х Роберт Стюарт стал епископом Кейтнесса и вошел, таким образом, в высшую иерархию католического духовенства Шотландии, он вскоре принял протестантство и стал одним из лидеров Реформации в Шотландии. Роберт Стюарт принимал участие в борьбе против профранцузского правительства Марии де Гиз, а в 1559—1560 годы выступил в поддержку протестантской революции. Будучи епископом, Роберт Стюарт, однако, не был сторонником пресвитерианского движения, боровшегося за упразднение церковной иерархии.

После смерти Чарльза Стюарта, 5-го графа Леннокса, племянника епископа Кейтнесского, он в 1578 году был возведен в титул графа Леннокса. К этому времени Роберту Стюарту исполнилось уже 62 года. Это не помешало ему жениться, что вызвало крайнее беспокойство его наследника, сына младшего брата Роберта Эсме Стюарта, проживавшего во Франции. С целью обеспечить себе наследство Эсме в 1579 году вернулся в Шотландию, где быстро завоевал симпатии короля Якова VI. Под давлением короля Роберт был вынужден в 1580 году отказаться от графства Леннокс в пользу племянника. Взамен он получил титул графа Марч. В 1586 году Роберт Стюарт скончался.

Отрывок, характеризующий Стюарт, Роберт, 6-й граф Леннокс

Курагин весь этот антракт стоял с Долоховым впереди у рампы, глядя на ложу Ростовых. Наташа знала, что он говорил про нее, и это доставляло ей удовольствие. Она даже повернулась так, чтобы ему виден был ее профиль, по ее понятиям, в самом выгодном положении. Перед началом второго акта в партере показалась фигура Пьера, которого еще с приезда не видали Ростовы. Лицо его было грустно, и он еще потолстел, с тех пор как его последний раз видела Наташа. Он, никого не замечая, прошел в первые ряды. Анатоль подошел к нему и стал что то говорить ему, глядя и указывая на ложу Ростовых. Пьер, увидав Наташу, оживился и поспешно, по рядам, пошел к их ложе. Подойдя к ним, он облокотился и улыбаясь долго говорил с Наташей. Во время своего разговора с Пьером, Наташа услыхала в ложе графини Безуховой мужской голос и почему то узнала, что это был Курагин. Она оглянулась и встретилась с ним глазами. Он почти улыбаясь смотрел ей прямо в глаза таким восхищенным, ласковым взглядом, что казалось странно быть от него так близко, так смотреть на него, быть так уверенной, что нравишься ему, и не быть с ним знакомой.
Во втором акте были картины, изображающие монументы и была дыра в полотне, изображающая луну, и абажуры на рампе подняли, и стали играть в басу трубы и контрабасы, и справа и слева вышло много людей в черных мантиях. Люди стали махать руками, и в руках у них было что то вроде кинжалов; потом прибежали еще какие то люди и стали тащить прочь ту девицу, которая была прежде в белом, а теперь в голубом платье. Они не утащили ее сразу, а долго с ней пели, а потом уже ее утащили, и за кулисами ударили три раза во что то металлическое, и все стали на колена и запели молитву. Несколько раз все эти действия прерывались восторженными криками зрителей.
Во время этого акта Наташа всякий раз, как взглядывала в партер, видела Анатоля Курагина, перекинувшего руку через спинку кресла и смотревшего на нее. Ей приятно было видеть, что он так пленен ею, и не приходило в голову, чтобы в этом было что нибудь дурное.
Когда второй акт кончился, графиня Безухова встала, повернулась к ложе Ростовых (грудь ее совершенно была обнажена), пальчиком в перчатке поманила к себе старого графа, и не обращая внимания на вошедших к ней в ложу, начала любезно улыбаясь говорить с ним.