Театр Жора
Театр Жора́ (фр. Thêatre du Jorat) — швейцарский театр, расположенный в городке Мезьер в регионе Жора, в 15 километрах от Лозанны. Основан в 1908 г. братьями Рене и Жаном Мораксами. С 2013 г. находится в совместном управлении администрации Мезьера и администрации кантона Во[1]. Здание театра, ранее использовавшееся как трамвайное депо, полностью деревянное и вмещает около тысячи зрителей.
Наиболее заметная страница в истории театра — премьера в 1921 г. драмы Рене Моракса «Царь Давид» с музыкой Артюра Онеггера, которую он затем переработал в одноимённую ораторию; в дальнейшем Моракс поставил здесь ещё несколько своих спектаклей с музыкой Онеггера или Франка Мартена. В 1994 г. на сцене театра в опере П. И. Чайковского «Евгений Онегин» состоялось последнее оперное выступление 92-летнего Юга Кюэно[2].
Напишите отзыв о статье "Театр Жора"
Примечания
- ↑ [www.vd.ch/actualite/articles/culture-soutien-du-theatre-du-jorat-a-mezieres/ Soutien du Théâtre du Jorat à Mézières] // Site officiel du Canton de Vaud, 19.08.13. (фр.)
- ↑ [archives.24heures.ch/VQ/LA_COTE/-/article-2008-06-2811/le-278230-soit-les-deux-seuls-chiffres-du-numero-de-telephone-de-la-demeure-familiale-a-corseaux Florence Millioud Henriques. A 106 ans, Hugues Cuenod, le ténor du hors] // 24 heures (Lausanne), 25/06/2008.
Ссылки
- [www.theatredujorat.ch/ Официальный сайт] (фр.)
- [tls.theaterwissenschaft.ch/wiki/Th%C3%A9%C3%A2tre_du_Jorat,_M%C3%A9zi%C3%A8res_VD Aguet, Joël: Théâtre du Jorat, Mézières VD] // Dictionnaire du théâtre en Suisse. / Ed. par Andreas Kotte. — Chronos Verlag Zurich 2005, vol. 3, p. 1920—1922.
Отрывок, характеризующий Театр Жора
Наташа взялась за дело примирения и довела его до того, что Николай получил обещание от матери в том, что Соню не будут притеснять, и сам дал обещание, что он ничего не предпримет тайно от родителей.С твердым намерением, устроив в полку свои дела, выйти в отставку, приехать и жениться на Соне, Николай, грустный и серьезный, в разладе с родными, но как ему казалось, страстно влюбленный, в начале января уехал в полк.
После отъезда Николая в доме Ростовых стало грустнее чем когда нибудь. Графиня от душевного расстройства сделалась больна.
Соня была печальна и от разлуки с Николаем и еще более от того враждебного тона, с которым не могла не обращаться с ней графиня. Граф более чем когда нибудь был озабочен дурным положением дел, требовавших каких нибудь решительных мер. Необходимо было продать московский дом и подмосковную, а для продажи дома нужно было ехать в Москву. Но здоровье графини заставляло со дня на день откладывать отъезд.
Наташа, легко и даже весело переносившая первое время разлуки с своим женихом, теперь с каждым днем становилась взволнованнее и нетерпеливее. Мысль о том, что так, даром, ни для кого пропадает ее лучшее время, которое бы она употребила на любовь к нему, неотступно мучила ее. Письма его большей частью сердили ее. Ей оскорбительно было думать, что тогда как она живет только мыслью о нем, он живет настоящею жизнью, видит новые места, новых людей, которые для него интересны. Чем занимательнее были его письма, тем ей было досаднее. Ее же письма к нему не только не доставляли ей утешения, но представлялись скучной и фальшивой обязанностью. Она не умела писать, потому что не могла постигнуть возможности выразить в письме правдиво хоть одну тысячную долю того, что она привыкла выражать голосом, улыбкой и взглядом. Она писала ему классически однообразные, сухие письма, которым сама не приписывала никакого значения и в которых, по брульонам, графиня поправляла ей орфографические ошибки.
