Фильм в общественном достоянии
Фильм в общественном достоянии — это кинолента, которая была передана в общественное достояние её автором или срок охраны авторских прав истёк.
Содержание
По странам
ЕС
В странах ЕС авторское право на фильм охраняется в течение жизни автора плюс 70 лет после его смерти. Продолжительность охраны авторских прав на аудиовизуальное произведение рассчитывается от смерти последнего умершего человека: режиссёра, сценариста, продюсера. Затем работа переходит в общественное достояние. Однако, режиссёры часто передавали свои права компании-производителю, поэтому часто бывает трудно найти конечного правообладателя и выяснить, прошёл ли необходимый срок[1].
Россия
По российскому законодательству кинофильмы подлежат охране как объекты авторских и смежных прав. Поводом для перехода фильмов в общественное достояние является окончание срока охраны авторского права. Для фильмов, снятых до 1993 года, это 70 лет с момента создания или правомерного обнародования. Звучали призывы передать в общественное достояние все фильмы, снятые в СССР. Однако, по мнению ректора Российской государственной академии интеллектуальной собственности Ивана Близнеца, для передачи советских фильмов в общественное достояние потребуется принять специальный закон, так как по Гражданскому кодексу РСФСР 1964 года фильм, снятый на деньги государства, является собственностью студии, которая его снимала. Кроме того, на портале «Культура.рф» с согласия правообладателей в свободном доступе и для бесплатного воспроизведения были размещены 230 художественных и 384 документальных фильма[2].
США
В соответствии с Законом США о продлении срока охраны авторских прав, фильмы не будут автоматически переходить общественное достояние до 1 января 2019 года, когда истекает срок защиты авторского права фильмов, выпущенных в 1923 году[3].
Другой характерный для США вопрос — влияние мирового авторского права. Соглашения Уругвайского раунда в области авторского права привели к тому, что Конгресс США возобновил защиту авторских прав на некоторые работы, которые уже перешли в общественное достояние[4].
В течение последних двух десятилетий в ходе изменений как внутреннего законодательства США, так и международных соглашений об авторских правах, на некоторые произведения, которые перешли в общественное достояние, в США были восстановлены авторские права. Противники подобных изменений утверждали, что авторские права на работу, однажды перешедшую в общественное достояние, не могут восстановиться. На этой почве последовало множество судебных тяжб, в итоге многие значимые работы (например, «Третий человек») в течение короткого периода несколько раз меняли свой статус[5].
В частности, согласно выдержке, опубликованной 3 апреля 2009 года, повторное наложение защиты авторского права не допускалось. Знаковым на тот момент было дело Голана против Гонсалеса, которое было пересмотрено как дело Голана против Холдера. В конечном итоге дело дошло до Верховного суда США, который постановил, что произведения, которые ранее свободно использовались, больше не находятся в общественном достоянии и могут использоваться только с разрешения владельца авторских прав[6][7].
Примечательно, что восстановленные, продублированные и фильмы с субтитрами сами по себе могут быть объектами авторского права, даже если другие элементы фильма находятся в общественном достоянии. Таким образом, даже если фильм датируется 1915 годом и не защищается авторским правом в США, версия 2004 года с новыми визуальными или звуковыми элементами может сама по себе защищаться авторским правом. Особые эффекты и упаковка также являются предметом охраны авторских прав.
Япония
В Японии в 2006 году суд постановил, что все фильмы, снятые до 1953 года находятся в общественном достоянии[8]. Это решение было негативно воспринято японской киноиндустрией. В частности в сентябре 2007 года суда постановил, что фильмы Акиры Куросавы перейдут в общественное достояние в 2036 году[9][10]. После дела Куросавы начала действовать новая схема. Таким образом, фильмы переходят в общественное достояние, если они сделаны до 1953 года и режиссёр уже более 38 лет как умер. Примерами являются ранние фильмы Кэндзи Мидзогути и Ясудзиро Одзу.
Другие страны
Согласно законодательству Индии, авторское право на фильмы охраняется в течение 60 лет после выпуска фильма. В частности, в общественном достоянии находится фильм «Город в долине» (1946), который был удостоен награды «Золотая пальмовая ветвь»[11].
В Иране все фильмы (и фотографии) через 30 лет после их публикации переходят в общественное достояние. Например, в общественном достоянии фильм «Корова» (1969)[12].
В законах об авторском праве Китая закреплена норма, что фильмы переходят в общественное достояние через 50 лет после выпуска, список обновляется ежегодно 31 декабря. Например, в общественном достоянии фильм «Принцесса Железный Веер» (1941)[13].
См. также
Напишите отзыв о статье "Фильм в общественном достоянии"
Примечания
- ↑ Chris Vos, Bewegend Verleden. Inleiding in de analyse van films en televisieprogramma’s (Amsterdam 2004) ISBN 90 5352 9918, pagina 205—206.
- ↑ [polit.ru/article/2015/03/13/films_soviet/ Советские фильмы как общественное достояние]
- ↑ U.S. Copyright Office, Circular 1: [www.copyright.gov/circs/circ01.pdf Copyright Basics], pp. 5-6
- ↑ [www.copyright.gov/circs/circ38b.pdf Circular 38b: Copyright Restoration Under the URAA], Washington, D.C.: United States Copyright Office, January 2013
- ↑ Hirtle, Peter B [copyright.cornell.edu/resources/publicdomain.cfm Copyright Term and the Public Domain in the United States]. Cornell Copyright Information Center (3 January 2014). Проверено 26 августа 2014.
- ↑ Liptak, Adam. [www.nytimes.com/2012/01/19/business/public-domain-works-can-be-copyrighted-anew-justices-rule.html Public Domain Works Can Be Copyrighted Anew, Supreme Court Rules] (18 January 2012). Проверено 27 августа 2012.
- ↑ Totenberg, Nina, [www.npr.org/2012/01/18/145413360/high-court-rules-in-favor-of-death-row-inmate?ft=1&f=1001 High Court Sides With Man Abandoned By Attorneys], 'Separate Decision Upholds Copyright Law', NPR, 2012-1-18.
- ↑ [www.contactmusic.com/news/japanese-court-rules-pre-1953-movies-in-public-domain_1002318 Paramount Pictures - Japanese Court Rules Pre-1953 Movies In Public Domain - Contactmusic News]. Contactmusic.com (12 июля 2006). Проверено 5 декабря 2010.
- ↑ [www.varietyasiaonline.com/content/view/2106/ Visitor anti-robot validation]
- ↑ [akirakurosawa.info/2007/09/17/tokyo-court-decides-kurosawa-still-under-copyright/ Tokyo court decides Kurosawa still under copyright • Akira Kurosawa News]
- ↑ s. 22, Copyright Act, 1957 s. 24, s. 25, s. 26, s. 27, ibid.
- ↑ portal.unesco.org/culture/en/files/30380/11424169773ir_copyright_1970_en.pdf/ir_copyright_1970_en.pdf
- ↑ [web.archive.org/web/20071021163929/www.wipo.int/clea/docs_new/en/cn/cn001en.html www.wipo.int: Copyright Law of the People’s Republic of China, 41.] (via archive.org)
Отрывок, характеризующий Фильм в общественном достоянии
– Несвицкий! Несвицкий! Ты, г'ожа! – послышался в это время сзади хриплый голос.Несвицкий оглянулся и увидал в пятнадцати шагах отделенного от него живою массой двигающейся пехоты красного, черного, лохматого, в фуражке на затылке и в молодецки накинутом на плече ментике Ваську Денисова.
– Вели ты им, чег'тям, дьяволам, дать дог'огу, – кричал. Денисов, видимо находясь в припадке горячности, блестя и поводя своими черными, как уголь, глазами в воспаленных белках и махая невынутою из ножен саблей, которую он держал такою же красною, как и лицо, голою маленькою рукой.
– Э! Вася! – отвечал радостно Несвицкий. – Да ты что?
– Эскадг'ону пг'ойти нельзя, – кричал Васька Денисов, злобно открывая белые зубы, шпоря своего красивого вороного, кровного Бедуина, который, мигая ушами от штыков, на которые он натыкался, фыркая, брызгая вокруг себя пеной с мундштука, звеня, бил копытами по доскам моста и, казалось, готов был перепрыгнуть через перила моста, ежели бы ему позволил седок. – Что это? как баг'аны! точь в точь баг'аны! Пг'очь… дай дог'огу!… Стой там! ты повозка, чог'т! Саблей изг'ублю! – кричал он, действительно вынимая наголо саблю и начиная махать ею.
Солдаты с испуганными лицами нажались друг на друга, и Денисов присоединился к Несвицкому.
– Что же ты не пьян нынче? – сказал Несвицкий Денисову, когда он подъехал к нему.
– И напиться то вг'емени не дадут! – отвечал Васька Денисов. – Целый день то туда, то сюда таскают полк. Дг'аться – так дг'аться. А то чог'т знает что такое!
– Каким ты щеголем нынче! – оглядывая его новый ментик и вальтрап, сказал Несвицкий.
Денисов улыбнулся, достал из ташки платок, распространявший запах духов, и сунул в нос Несвицкому.
– Нельзя, в дело иду! выбг'ился, зубы вычистил и надушился.
Осанистая фигура Несвицкого, сопровождаемая казаком, и решительность Денисова, махавшего саблей и отчаянно кричавшего, подействовали так, что они протискались на ту сторону моста и остановили пехоту. Несвицкий нашел у выезда полковника, которому ему надо было передать приказание, и, исполнив свое поручение, поехал назад.
Расчистив дорогу, Денисов остановился у входа на мост. Небрежно сдерживая рвавшегося к своим и бившего ногой жеребца, он смотрел на двигавшийся ему навстречу эскадрон.
По доскам моста раздались прозрачные звуки копыт, как будто скакало несколько лошадей, и эскадрон, с офицерами впереди по четыре человека в ряд, растянулся по мосту и стал выходить на ту сторону.
Остановленные пехотные солдаты, толпясь в растоптанной у моста грязи, с тем особенным недоброжелательным чувством отчужденности и насмешки, с каким встречаются обыкновенно различные роды войск, смотрели на чистых, щеголеватых гусар, стройно проходивших мимо их.
– Нарядные ребята! Только бы на Подновинское!
– Что от них проку! Только напоказ и водят! – говорил другой.
– Пехота, не пыли! – шутил гусар, под которым лошадь, заиграв, брызнула грязью в пехотинца.
– Прогонял бы тебя с ранцем перехода два, шнурки то бы повытерлись, – обтирая рукавом грязь с лица, говорил пехотинец; – а то не человек, а птица сидит!
– То то бы тебя, Зикин, на коня посадить, ловок бы ты был, – шутил ефрейтор над худым, скрюченным от тяжести ранца солдатиком.
– Дубинку промеж ног возьми, вот тебе и конь буде, – отозвался гусар.
Остальная пехота поспешно проходила по мосту, спираясь воронкой у входа. Наконец повозки все прошли, давка стала меньше, и последний батальон вступил на мост. Одни гусары эскадрона Денисова оставались по ту сторону моста против неприятеля. Неприятель, вдалеке видный с противоположной горы, снизу, от моста, не был еще виден, так как из лощины, по которой текла река, горизонт оканчивался противоположным возвышением не дальше полуверсты. Впереди была пустыня, по которой кое где шевелились кучки наших разъездных казаков. Вдруг на противоположном возвышении дороги показались войска в синих капотах и артиллерия. Это были французы. Разъезд казаков рысью отошел под гору. Все офицеры и люди эскадрона Денисова, хотя и старались говорить о постороннем и смотреть по сторонам, не переставали думать только о том, что было там, на горе, и беспрестанно всё вглядывались в выходившие на горизонт пятна, которые они признавали за неприятельские войска. Погода после полудня опять прояснилась, солнце ярко спускалось над Дунаем и окружающими его темными горами. Было тихо, и с той горы изредка долетали звуки рожков и криков неприятеля. Между эскадроном и неприятелями уже никого не было, кроме мелких разъездов. Пустое пространство, саженей в триста, отделяло их от него. Неприятель перестал стрелять, и тем яснее чувствовалась та строгая, грозная, неприступная и неуловимая черта, которая разделяет два неприятельские войска.
«Один шаг за эту черту, напоминающую черту, отделяющую живых от мертвых, и – неизвестность страдания и смерть. И что там? кто там? там, за этим полем, и деревом, и крышей, освещенной солнцем? Никто не знает, и хочется знать; и страшно перейти эту черту, и хочется перейти ее; и знаешь, что рано или поздно придется перейти ее и узнать, что там, по той стороне черты, как и неизбежно узнать, что там, по ту сторону смерти. А сам силен, здоров, весел и раздражен и окружен такими здоровыми и раздраженно оживленными людьми». Так ежели и не думает, то чувствует всякий человек, находящийся в виду неприятеля, и чувство это придает особенный блеск и радостную резкость впечатлений всему происходящему в эти минуты.
На бугре у неприятеля показался дымок выстрела, и ядро, свистя, пролетело над головами гусарского эскадрона. Офицеры, стоявшие вместе, разъехались по местам. Гусары старательно стали выравнивать лошадей. В эскадроне всё замолкло. Все поглядывали вперед на неприятеля и на эскадронного командира, ожидая команды. Пролетело другое, третье ядро. Очевидно, что стреляли по гусарам; но ядро, равномерно быстро свистя, пролетало над головами гусар и ударялось где то сзади. Гусары не оглядывались, но при каждом звуке пролетающего ядра, будто по команде, весь эскадрон с своими однообразно разнообразными лицами, сдерживая дыханье, пока летело ядро, приподнимался на стременах и снова опускался. Солдаты, не поворачивая головы, косились друг на друга, с любопытством высматривая впечатление товарища. На каждом лице, от Денисова до горниста, показалась около губ и подбородка одна общая черта борьбы, раздраженности и волнения. Вахмистр хмурился, оглядывая солдат, как будто угрожая наказанием. Юнкер Миронов нагибался при каждом пролете ядра. Ростов, стоя на левом фланге на своем тронутом ногами, но видном Грачике, имел счастливый вид ученика, вызванного перед большою публикой к экзамену, в котором он уверен, что отличится. Он ясно и светло оглядывался на всех, как бы прося обратить внимание на то, как он спокойно стоит под ядрами. Но и в его лице та же черта чего то нового и строгого, против его воли, показывалась около рта.
