Чужое лицо (фильм)

Эта статья — о фильме. О романе см. Чужое лицо.

Чужое лицо
他人の顔 Tanin no kao
Жанр	драма
Режиссёр	Хироси Тэсигахара
Продюсер	Нобуё Хориба Киити Итикава Тадаси Оно
Автор сценария	Кобо Абэ
В главных ролях	Тацуя Накадаи Матико Кё Микидзиро Хира
Оператор	Хироси Сэгава
Композитор	Тору Такэмицу
Кинокомпания	Teshigahara Productions, Tokyo Eiga Co Ltd.; Toho (прокат)
Длительность	122 мин.
Страна	Япония Япония
Язык	японский
Год	1966
Выход фильма «Чужое лицо» (оригинальное название — 他人の顔 Tanin no kao)

К:Фильмы 1966 года

«Чужое лицо» (яп. 他人の顔) — кинофильм режиссёра Хироси Тэсигахары, вышедший на экраны в 1966 году. Экранизация одноимённого романа Кобо Абэ. Это третий фильм Тэсигахары по произведениям Кобо Абэ, входящий в тетралогию «Западня» (1962) — «Женщина в песках» (1964) — «Чужое лицо» (1966) — «Сожжённая карта» (1968).

Фильм был включён в Criterion Collection в составе сборника из трёх фильмов Тэсигахары по Кобо Абэ (вместе с «Женщиной в песках» и «Западнёй»), несколькими короткометражными фильмами и документальным фильмом о сотрудничестве режиссёра и писателя.

Сюжет

Философская драма повествует об изуродованном вследствие неудачного опыта учёном-химике по имени Окуяма, который пытается найти себя в мире, где люди оценивают друг друга по внешнему виду. Обожжённую кожу Окуямы доктор предлагает скрыть под маской, досконально имитирующей человеческое лицо, и господин Окуяма соглашается. Теперь он другой человек — свободный от прошлой жизни, от собственной жены и друзей, наконец, от самого себя. Чужое лицо позволяет ему пойти на серьёзный психологический эксперимент…

В ролях

• Тацуя Накадаи — господин Окуяма
• Матико Кё — госпожа Окуяма
• Микидзиро Хира — психиатр
• Кёко Кисида — медсестра
• Мики Ириэ — девушка со шрамом
• Эйдзи Окада — начальник
• Эцуко Итихара — девушка с йо-йо
• Какуя Саэки — брат девушки со шрамом
• Эйко Мурамацу — секретарша

Награды

• В 1967 году фильм получил две премии «Майнити»: за лучшую музыку (Тору Такэмицу) и за лучшую работу художника (Масао Ямадзаки).

Ссылки

• «Чужое лицо» (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [www.allmovie.com/movie/v16538 Чужое лицо] (англ.) на сайте allmovie
• [operaghost.ru/koboabe.php Общая информация о фильме, синопсис и галерея]

Отрывок, характеризующий Чужое лицо (фильм)

24 го было сражение при Шевардинском редуте, 25 го не было пущено ни одного выстрела ни с той, ни с другой стороны, 26 го произошло Бородинское сражение.
Для чего и как были даны и приняты сражения при Шевардине и при Бородине? Для чего было дано Бородинское сражение? Ни для французов, ни для русских оно не имело ни малейшего смысла. Результатом ближайшим было и должно было быть – для русских то, что мы приблизились к погибели Москвы (чего мы боялись больше всего в мире), а для французов то, что они приблизились к погибели всей армии (чего они тоже боялись больше всего в мире). Результат этот был тогда же совершении очевиден, а между тем Наполеон дал, а Кутузов принял это сражение.
Ежели бы полководцы руководились разумными причинами, казалось, как ясно должно было быть для Наполеона, что, зайдя за две тысячи верст и принимая сражение с вероятной случайностью потери четверти армии, он шел на верную погибель; и столь же ясно бы должно было казаться Кутузову, что, принимая сражение и тоже рискуя потерять четверть армии, он наверное теряет Москву. Для Кутузова это было математически ясно, как ясно то, что ежели в шашках у меня меньше одной шашкой и я буду меняться, я наверное проиграю и потому не должен меняться.
Когда у противника шестнадцать шашек, а у меня четырнадцать, то я только на одну восьмую слабее его; а когда я поменяюсь тринадцатью шашками, то он будет втрое сильнее меня.
До Бородинского сражения наши силы приблизительно относились к французским как пять к шести, а после сражения как один к двум, то есть до сражения сто тысяч; ста двадцати, а после сражения пятьдесят к ста. А вместе с тем умный и опытный Кутузов принял сражение. Наполеон же, гениальный полководец, как его называют, дал сражение, теряя четверть армии и еще более растягивая свою линию. Ежели скажут, что, заняв Москву, он думал, как занятием Вены, кончить кампанию, то против этого есть много доказательств. Сами историки Наполеона рассказывают, что еще от Смоленска он хотел остановиться, знал опасность своего растянутого положения знал, что занятие Москвы не будет концом кампании, потому что от Смоленска он видел, в каком положении оставлялись ему русские города, и не получал ни одного ответа на свои неоднократные заявления о желании вести переговоры.
Давая и принимая Бородинское сражение, Кутузов и Наполеон поступили непроизвольно и бессмысленно. А историки под совершившиеся факты уже потом подвели хитросплетенные доказательства предвидения и гениальности полководцев, которые из всех непроизвольных орудий мировых событий были самыми рабскими и непроизвольными деятелями.
Древние оставили нам образцы героических поэм, в которых герои составляют весь интерес истории, и мы все еще не можем привыкнуть к тому, что для нашего человеческого времени история такого рода не имеет смысла.