Keystone Studios
| Keystone Studios | |
 | |
| Тип | |
|---|---|
| Основание |
1912 |
| Упразднена |
1935 |
| Причина упразднения |
Банкротство |
| Преемник | |
| Расположение | |
| Ключевые фигуры | |
| Отрасль | |
Keystone Studios (Кисто́ун Сту́диос) — американская киностудия, основанная в Лос-Анджелесе, штат Калифорния кинорежиссёром и продюсером Маком Сеннетом в 1912 году.
Кистоунские комедии — это неприятные ситуации, мелкие жизненные неудобства, представленные в карикатурном виде, вовлеченные в бесконечный поток стремительных движений. Кистоунские комедии населены негодяями, мошенниками, фальшивомонетчиками, бродягами — словом, людьми деклассированными; для контраста показаны полицейские и хорошенькие девушки. Немного позже появились кельнеры, парикмахеры, продавщицы — все они жалки, их преследуют. Но в фильмах Сеннета никогда не фигурировал воспитанный, элегантный американец...
Наиболее успешный период для студии был во времена творчества Мака Сеннета, когда он снимал фарсовые комедии, действие которых разворачивалось в булочных и кондитерских магазинах, в автомобилях, а также снимая известных «Купальщиц Мака Сеннета».
Чарли Чаплин начал свою карьеру в Кистоун, когда режиссёр нанял его для съёмок в немом кино. Годы, проведённые Чаплиным на студии Сеннета, символизируют превращение актёра из участника водевиля в профессионального актёра и режиссёра комического кино.
В 1915 году студия Кейстоун передала часть производства в руки Triangle Film Corporation, в которой работали такие мастера как Дэвид Гриффит и Томас Инс. В 1917 году Мак Сеннет покинул свою студию. После его ухода состояние студии заметно ухудшилось, а в 1935 году она была объявлена банкротом[1].
Напишите отзыв о статье "Keystone Studios"
Примечания
- ↑ 1 2 Жорж Садуль. [zmiersk.ru/sadul-zhorzh/sadul-vseobshhaja-istorija-kino-1.html Всеобщая история кино]. — Москва: Искусство, 1958. — Т. 1.
Ссылки
| В Википедии есть портал «Немое кино» |
|
Это заготовка статьи о кинематографе. Вы можете помочь проекту, дополнив её. |
<imagemap>: неверное или отсутствующее изображение |
Для улучшения этой статьи о кино желательно?:
|
Отрывок, характеризующий Keystone Studios
Княжна Марья испуганно вопросительно смотрела на его лицо, не понимая того, что он говорил ей, не понимая, почему он не отвечал на главный вопрос: что брат? M lle Bourienne сделала этот вопрос за княжну Марью.– Что князь? – спросила она.
– Их сиятельство с ними в том же доме стоят.
«Стало быть, он жив», – подумала княжна и тихо спросила: что он?
– Люди сказывали, все в том же положении.
Что значило «все в том же положении», княжна не стала спрашивать и мельком только, незаметно взглянув на семилетнего Николушку, сидевшего перед нею и радовавшегося на город, опустила голову и не поднимала ее до тех пор, пока тяжелая карета, гремя, трясясь и колыхаясь, не остановилась где то. Загремели откидываемые подножки.
Отворились дверцы. Слева была вода – река большая, справа было крыльцо; на крыльце были люди, прислуга и какая то румяная, с большой черной косой, девушка, которая неприятно притворно улыбалась, как показалось княжне Марье (это была Соня). Княжна взбежала по лестнице, притворно улыбавшаяся девушка сказала: – Сюда, сюда! – и княжна очутилась в передней перед старой женщиной с восточным типом лица, которая с растроганным выражением быстро шла ей навстречу. Это была графиня. Она обняла княжну Марью и стала целовать ее.
– Mon enfant! – проговорила она, – je vous aime et vous connais depuis longtemps. [Дитя мое! я вас люблю и знаю давно.]
Несмотря на все свое волнение, княжна Марья поняла, что это была графиня и что надо было ей сказать что нибудь. Она, сама не зная как, проговорила какие то учтивые французские слова, в том же тоне, в котором были те, которые ей говорили, и спросила: что он?
– Доктор говорит, что нет опасности, – сказала графиня, но в то время, как она говорила это, она со вздохом подняла глаза кверху, и в этом жесте было выражение, противоречащее ее словам.
– Где он? Можно его видеть, можно? – спросила княжна.
– Сейчас, княжна, сейчас, мой дружок. Это его сын? – сказала она, обращаясь к Николушке, который входил с Десалем. – Мы все поместимся, дом большой. О, какой прелестный мальчик!
Графиня ввела княжну в гостиную. Соня разговаривала с m lle Bourienne. Графиня ласкала мальчика. Старый граф вошел в комнату, приветствуя княжну. Старый граф чрезвычайно переменился с тех пор, как его последний раз видела княжна. Тогда он был бойкий, веселый, самоуверенный старичок, теперь он казался жалким, затерянным человеком. Он, говоря с княжной, беспрестанно оглядывался, как бы спрашивая у всех, то ли он делает, что надобно. После разорения Москвы и его имения, выбитый из привычной колеи, он, видимо, потерял сознание своего значения и чувствовал, что ему уже нет места в жизни.
