Алмурадлы, Ровшан Азиз оглы

Ровшан Алмурадлы
азерб. Rövşən Əziz oğlu Almuradlı
Дата рождения:	19 апреля 1954(1954-04-19) (70 лет)
Место рождения:	Баку, Азербайджанская ССР
Гражданство:	СССР СССР → Азербайджан Азербайджан
Профессия:	актёр, театральный режиссёр, кинорежиссёр, сценарист

Ровшан Азиз оглы Алмурадлы (азерб. Rövşən Əziz oğlu Almuradlı; род. 19 апреля 1954, Баку) — актёр, режиссёр, сценарист.

Биография

В 1976 г. окончил актёрский факультет Азербайджанского государственного института искусств имени М. А. Алиева, после чего служил актёром в театрах Азербайджанской ССР.

В 1987 г. окончил институт повышения квалификации при Министерстве культуры СССР (Москва) по специальности «режиссура драмы». Стажировался в Московском академическом театре Сатиры у народного артиста СССР В. Н. Плучека.

В 1987—1988 гг. — режиссёр-постановщик сумгаитского Театра им. Г. Араблинского, в 1988—1990 гг. — главный режиссёр Мингечаурского театра им. М. Давидовой. В 1990—2003 гг. работал режиссёром AZ.TV, Азербайджантелефильма. С 2005 г. — режиссёр-постановщик Академического Национального театра Азербайджана (Баку).

Актёр

Шекинский Государственный драматический театр

• «Король Лир» Шекспира — Король Лир
• «азерб. Aydın» Джафара Джаббарлы
• «азерб. Adamın adamı» Анара
• «азерб. Kür qırağının meşələri» Акрама Айлисли — Касим.

Режиссёр

Спектакли, фильмы-спектакли (в театрах, на телевидении)

• 1987 «Дервиш и смерть» М. Селимовича (Шекинский драматический театр)
• 1987 «Первый день праздника» Н. Хикмета (сумгаитский театр)
• 1988 «Мельница» (сумгаитский театр)
• 1988 «Двое за закрытой дверью» В. Сергеева (Мингечаурский театр)
• 1989 «День казни» Самеда Векилова (Мингечаурский театр)
• 1994 «Книга моей матери» (также сценарист)
• 1995 «Голос, оставшийся в горах»
• 1996 «Клеопатра» (также сценарист) / Kleopatra
• «Халиф на час»
• «Карьера»
• «Шестой этаж пятиэтажного дома»
• «Подвал»
• и многие другие.

Фильмография

1. 1989 — Нападение / Hücum (Азербайджанфильм)
2. 1995 — Ноша / Yük
3. 1996 — Etnoqrafik etüdlər
4. 1996 — Свет весеннего сна
5. 1997 — Гобустан / Qobustan
6. 1999 — Хватит! Не плачь!
7. 2009 — Джавад хан / Cavad xan

Актёр

• 1991 Газельхан

Ссылки

• [www.kinopoisk.ru/name/1727266/ Ровшан Алмурадлы]. КиноПоиск. Проверено 15 ноября 2013.

Отрывок, характеризующий Алмурадлы, Ровшан Азиз оглы

При входе в дом княжны Марьи на Пьера нашло сомнение в справедливости того, что он был здесь вчера, виделся с Наташей и говорил с ней. «Может быть, это я выдумал. Может быть, я войду и никого не увижу». Но не успел он вступить в комнату, как уже во всем существе своем, по мгновенному лишению своей свободы, он почувствовал ее присутствие. Она была в том же черном платье с мягкими складками и так же причесана, как и вчера, но она была совсем другая. Если б она была такою вчера, когда он вошел в комнату, он бы не мог ни на мгновение не узнать ее.
Она была такою же, какою он знал ее почти ребенком и потом невестой князя Андрея. Веселый вопросительный блеск светился в ее глазах; на лице было ласковое и странно шаловливое выражение.
Пьер обедал и просидел бы весь вечер; но княжна Марья ехала ко всенощной, и Пьер уехал с ними вместе.
На другой день Пьер приехал рано, обедал и просидел весь вечер. Несмотря на то, что княжна Марья и Наташа были очевидно рады гостю; несмотря на то, что весь интерес жизни Пьера сосредоточивался теперь в этом доме, к вечеру они всё переговорили, и разговор переходил беспрестанно с одного ничтожного предмета на другой и часто прерывался. Пьер засиделся в этот вечер так поздно, что княжна Марья и Наташа переглядывались между собою, очевидно ожидая, скоро ли он уйдет. Пьер видел это и не мог уйти. Ему становилось тяжело, неловко, но он все сидел, потому что не мог подняться и уйти.
Княжна Марья, не предвидя этому конца, первая встала и, жалуясь на мигрень, стала прощаться.
– Так вы завтра едете в Петербург? – сказала ока.
– Нет, я не еду, – с удивлением и как будто обидясь, поспешно сказал Пьер. – Да нет, в Петербург? Завтра; только я не прощаюсь. Я заеду за комиссиями, – сказал он, стоя перед княжной Марьей, краснея и не уходя.
Наташа подала ему руку и вышла. Княжна Марья, напротив, вместо того чтобы уйти, опустилась в кресло и своим лучистым, глубоким взглядом строго и внимательно посмотрела на Пьера. Усталость, которую она очевидно выказывала перед этим, теперь совсем прошла. Она тяжело и продолжительно вздохнула, как будто приготавливаясь к длинному разговору.
Все смущение и неловкость Пьера, при удалении Наташи, мгновенно исчезли и заменились взволнованным оживлением. Он быстро придвинул кресло совсем близко к княжне Марье.
– Да, я и хотел сказать вам, – сказал он, отвечая, как на слова, на ее взгляд. – Княжна, помогите мне. Что мне делать? Могу я надеяться? Княжна, друг мой, выслушайте меня. Я все знаю. Я знаю, что я не стою ее; я знаю, что теперь невозможно говорить об этом. Но я хочу быть братом ей. Нет, я не хочу.. я не могу…
Он остановился и потер себе лицо и глаза руками.
– Ну, вот, – продолжал он, видимо сделав усилие над собой, чтобы говорить связно. – Я не знаю, с каких пор я люблю ее. Но я одну только ее, одну любил во всю мою жизнь и люблю так, что без нее не могу себе представить жизни. Просить руки ее теперь я не решаюсь; но мысль о том, что, может быть, она могла бы быть моею и что я упущу эту возможность… возможность… ужасна. Скажите, могу я надеяться? Скажите, что мне делать? Милая княжна, – сказал он, помолчав немного и тронув ее за руку, так как она не отвечала.
– Я думаю о том, что вы мне сказали, – отвечала княжна Марья. – Вот что я скажу вам. Вы правы, что теперь говорить ей об любви… – Княжна остановилась. Она хотела сказать: говорить ей о любви теперь невозможно; но она остановилась, потому что она третий день видела по вдруг переменившейся Наташе, что не только Наташа не оскорбилась бы, если б ей Пьер высказал свою любовь, но что она одного только этого и желала.