Блейх, Галина Авраамовна

Галина Авраамовна Блейх
	Галина Авраамовна Блейх
Дата рождения:	1957
Место рождения:	Ленинград, РСФСР, СССР
Гражданство:	Россия и Израиль
Учёба:	Ленинградское Высшее Художественно-промышленное училище им. Мухиной
Стиль:	перформанс-арт, компьютерное искусство, живопись, видеоарт

Галина Авраамовна Блейх — российская и израильская художница.

Биография

Родилась в Ленинграде (Санкт-Петербурге).
В 1981 году закончила Ленинградское Высшее Художественно-промышленное училище им. Мухиной.
С 1982 по 1987 г регулярно участвовала в нонконформистских выставках ленинградского Товарищества экспериментального искусства (ТЭИ). Участник одной из первых выставок художников-нонконформистов за рубежом «21 Artist from the Fellowship for Experimental Art» Exhibition ([www.galleryrouteone.org/ Route One Gallery, California, USA], 1988).

С 1988 года работает в жанре боди-арта. В 1992 году принимает участие в Международном фестивале перформанса в г. Костелец (Чехия), где показывает два боди-арт перформанса «Адам и Ева» и «Обратная сторона текста».

В 1993 году на российско-французском Фестивале поэзии награждается медалью «Вивризм — дело правое», учреждённой Владимиром Толстым (Париж), за перформанс «Окно в Европу в форме поэта и переводчика Василия Кондратьева».
С 1993 года живет в Иерусалиме. В 1996 году была удостоена гранта Министерства культуры Израиля с возможностью полугодового пребывания в международном Центре искусств в Париже.
С 1996 года, совместно с Юлией Лагус, участвует в ряде выставок и фестивалей под артистическим псевдонимом Антро Ом (Antro Aum) (инсталляции, перформанс-арт, видеоарт). В 1996 году «дуэт» награждается дипломом фестиваля «Актуальное видео» за видеофильм «Инсталляция в Султановых прудах».

В настоящее время работает в жанрах дигитального искусства, живописи и видеоарта.

Участник более 40 групповых и персональных выставок в России, Израиле, США, Франции, Англии, Германии, а также нескольких международных фестивалей перформанс-арта.

Участник международного Триеннале современного искусства (Осака, Япония, 2001), двух Московских международных биеннале современного искусства (2005 и 2007 гг.). Член Международной Ассоциации художников ЮНЕСКО. Имеет свою студию дизайна (GalaStudio).

Работы находятся в Музее нонконформистского искусства (Санкт-Петербург, Россия), музее «Аушра» (Вильнюс, Литва) и в частных коллекциях более 10 стран мира.

Автор оригинал-макетов резонансных художественных альбомов Алека Д. Эпштейна «Искусство на баррикадах: „Pussy Riot“, „Автобусная выставка“ и протестный арт-активизм» и «Проект Виктора Бондаренко и Евгении Мальцевой „Духовная брань“: Борьба за новую жизнь в искусстве сакральных образов христианства», изданных в 2012 году организацией «Россия для всех» при участии «Kolonna publications».

Выставки нон-конформистского искусства

Персональные выставки

1991 — Галерея Leleco, Лондон, Великобритания.
2009 — Галерея Эфрат, Тель-Авив, Израиль.

Международные выставки

2001 — Триеннале современного искусства. Осака, Япония.
2005 — 1-я Московская международная биеннале современного искусства.
2007 — 2-я Московская международная биеннале современного искусства.
2011 — Art Chicago with Next, USA (совместно с Еленой Серебряковой).
2011 — Basel Selection Art, Sweiss (совместно с Еленой Серебряковой).
2011 — Miami Art Asia, USA (совместно с Еленой Серебряковой).

Выставки Антро Ома (совместно с Юлией Лагус)

1996 — [www.citedesartsparis.net/ Cite Internationale des Arts], Париж, Франция.
1997 — Переводы. Международный фестиваль искусств «Скала Галилеи», Маалот, Израиль.
1997 — Самсон и Далила сегодня. Инсталляция/перформанс, городской художественный музей, Ашдод, Израиль.
1997 — Объект. Инсталляция/перформанс, галерея Гросс, центр им. Дизенгоффа, Тель-Авив, Израиль.
1998 — Съедобно! Инсталляция/перформанс, фестиваль «Открытое видео», Тель-Авив, Израиль.
1998 — Самсон и Далила. Инсталляция/перформанс, Дом Искусств, Тель-Авив, Израиль.
1998 — Играем Босха. Перформанс, Иерусалимский театральный фестиваль, Иерусалим, Израиль.

Выставки Гала-Студия

2009 — Феррор. Дом журналиста «Бейт Соколов», Тель-Авив, Израиль.

Работы находятся в собраниях

Музей нонконформистского искусства «Пушкинская-10», Санкт-Петербург.
Музей «Аушра», Вильнюс.
частные коллекции более 10 стран мира.

Напишите отзыв о статье "Блейх, Галина Авраамовна"

Литература

«ТЭИИ. От Ленинграда к Санкт-Петербургу. Неофициальное искусство 1981—1991 годов.» Издательство «Деан», 2007.
Л. Гуревич. Художники ленинградского андерграунда. Биографический словарь. Издательство «Искусство — СПб», 2007.

Ссылки

[knigogo.ru/products/99 Галина Блейх на knigogo.ru]

Отрывок, характеризующий Блейх, Галина Авраамовна

– Да, – сказал Николай. – Тебе не холодно?
– Нет, мне отлично, отлично. Мне так хорошо, – с недоумением даже cказала Наташа. Они долго молчали.
Ночь была темная и сырая. Лошади не видны были; только слышно было, как они шлепали по невидной грязи.
Что делалось в этой детской, восприимчивой душе, так жадно ловившей и усвоивавшей все разнообразнейшие впечатления жизни? Как это всё укладывалось в ней? Но она была очень счастлива. Уже подъезжая к дому, она вдруг запела мотив песни: «Как со вечера пороша», мотив, который она ловила всю дорогу и наконец поймала.
– Поймала? – сказал Николай.
– Ты об чем думал теперь, Николенька? – спросила Наташа. – Они любили это спрашивать друг у друга.
– Я? – сказал Николай вспоминая; – вот видишь ли, сначала я думал, что Ругай, красный кобель, похож на дядюшку и что ежели бы он был человек, то он дядюшку всё бы еще держал у себя, ежели не за скачку, так за лады, всё бы держал. Как он ладен, дядюшка! Не правда ли? – Ну а ты?
– Я? Постой, постой. Да, я думала сначала, что вот мы едем и думаем, что мы едем домой, а мы Бог знает куда едем в этой темноте и вдруг приедем и увидим, что мы не в Отрадном, а в волшебном царстве. А потом еще я думала… Нет, ничего больше.
– Знаю, верно про него думала, – сказал Николай улыбаясь, как узнала Наташа по звуку его голоса.
– Нет, – отвечала Наташа, хотя действительно она вместе с тем думала и про князя Андрея, и про то, как бы ему понравился дядюшка. – А еще я всё повторяю, всю дорогу повторяю: как Анисьюшка хорошо выступала, хорошо… – сказала Наташа. И Николай услыхал ее звонкий, беспричинный, счастливый смех.
– А знаешь, – вдруг сказала она, – я знаю, что никогда уже я не буду так счастлива, спокойна, как теперь.
– Вот вздор, глупости, вранье – сказал Николай и подумал: «Что за прелесть эта моя Наташа! Такого другого друга у меня нет и не будет. Зачем ей выходить замуж, всё бы с ней ездили!»
«Экая прелесть этот Николай!» думала Наташа. – А! еще огонь в гостиной, – сказала она, указывая на окна дома, красиво блестевшие в мокрой, бархатной темноте ночи.

Граф Илья Андреич вышел из предводителей, потому что эта должность была сопряжена с слишком большими расходами. Но дела его всё не поправлялись. Часто Наташа и Николай видели тайные, беспокойные переговоры родителей и слышали толки о продаже богатого, родового Ростовского дома и подмосковной. Без предводительства не нужно было иметь такого большого приема, и отрадненская жизнь велась тише, чем в прежние годы; но огромный дом и флигеля всё таки были полны народом, за стол всё так же садилось больше человек. Всё это были свои, обжившиеся в доме люди, почти члены семейства или такие, которые, казалось, необходимо должны были жить в доме графа. Таковы были Диммлер – музыкант с женой, Иогель – танцовальный учитель с семейством, старушка барышня Белова, жившая в доме, и еще многие другие: учителя Пети, бывшая гувернантка барышень и просто люди, которым лучше или выгоднее было жить у графа, чем дома. Не было такого большого приезда как прежде, но ход жизни велся тот же, без которого не могли граф с графиней представить себе жизни. Та же была, еще увеличенная Николаем, охота, те же 50 лошадей и 15 кучеров на конюшне, те же дорогие подарки в именины, и торжественные на весь уезд обеды; те же графские висты и бостоны, за которыми он, распуская всем на вид карты, давал себя каждый день на сотни обыгрывать соседям, смотревшим на право составлять партию графа Ильи Андреича, как на самую выгодную аренду.
Граф, как в огромных тенетах, ходил в своих делах, стараясь не верить тому, что он запутался и с каждым шагом всё более и более запутываясь и чувствуя себя не в силах ни разорвать сети, опутавшие его, ни осторожно, терпеливо приняться распутывать их. Графиня любящим сердцем чувствовала, что дети ее разоряются, что граф не виноват, что он не может быть не таким, каким он есть, что он сам страдает (хотя и скрывает это) от сознания своего и детского разорения, и искала средств помочь делу. С ее женской точки зрения представлялось только одно средство – женитьба Николая на богатой невесте. Она чувствовала, что это была последняя надежда, и что если Николай откажется от партии, которую она нашла ему, надо будет навсегда проститься с возможностью поправить дела. Партия эта была Жюли Карагина, дочь прекрасных, добродетельных матери и отца, с детства известная Ростовым, и теперь богатая невеста по случаю смерти последнего из ее братьев.
Графиня писала прямо к Карагиной в Москву, предлагая ей брак ее дочери с своим сыном и получила от нее благоприятный ответ. Карагина отвечала, что она с своей стороны согласна, что всё будет зависеть от склонности ее дочери. Карагина приглашала Николая приехать в Москву.
Несколько раз, со слезами на глазах, графиня говорила сыну, что теперь, когда обе дочери ее пристроены – ее единственное желание состоит в том, чтобы видеть его женатым. Она говорила, что легла бы в гроб спокойной, ежели бы это было. Потом говорила, что у нее есть прекрасная девушка на примете и выпытывала его мнение о женитьбе.
В других разговорах она хвалила Жюли и советовала Николаю съездить в Москву на праздники повеселиться. Николай догадывался к чему клонились разговоры его матери, и в один из таких разговоров вызвал ее на полную откровенность. Она высказала ему, что вся надежда поправления дел основана теперь на его женитьбе на Карагиной.