Вази, Джузеппе
| Джузеппе Вази | |
| итал. Giuseppe Vasi | |
| Дата рождения: | |
|---|---|
| Место рождения: | |
| Дата смерти: | |
| Место смерти: | |
| Происхождение: | |
| Гражданство: | |
| Жанр: | |
 Работы на Викискладе | |
Джузеппе Вази (итал. Giuseppe Vasi; 27 августа 1710, Корлеоне, Сицилия — 16 апреля 1782, Рим) — итальянский график и художник, мастер ведуты.
Жизнь и творчество
Рисунок, гравюру и архитектуру Вази изучал в Риме под руководством Себастьяно Конча, Пьера Леоне Гецци и Филиппо Юварра. В период с 1746 по 1761 год опубликовал 10 томов, посвящённых римской архитектуре, содержащих 240 графических работ его исполнения. В этом собрании мастер с документальной точностью запечатлел Рим эпохи барокко, сделав это своё издание фактически историческим документом уходившей тогда в прошлое эпохи позднего барокко.
Книги этой серии, представлявшие своего рода путеводитель по Риму второй половины XVIII века, Дж. Вази упорядочил тематически:
- том I Le Porte e le Mura di Roma — 1747 (Ворота и стены Рима)
- том II Le Piazze principali con obelischi, colonne ed altri ornamenti — 1752 (Площади, обелиски, колонны и древние орнаменты)
- том III I Palazzi e le vie più celebri — 1754 (Дворцы и знаменитые улицы)
- том IV Le Basiliche e Chiese antiche (Соборы и старинные церкви)
- том V I Ponti e gli edifici sul Tevere — 1754 (Мосты и здания на берегах Тибра)
- том VI Le Chiese parrocchiali — 1756 (Приходские церкви)
- том VII I Conventi e case dei chierici regolari — 1756 (Мужские монастыри)
- том VIII I Monasterj e conservatori di donne — 1758 (Женские монастыри)
- том IX I Collegi, Spedali e luoghi pii — 1759 (Коллегии, госпитали, богоугодные заведения)
- том Х Le Ville e giardini più rimarchevoli — 1761 (Виллы, сады и парки).
Вершиной творческой деятельности Дж. Вази в воссоздании облика Рима середины ХVIII столетия стала большая графическая панорама этого города (102,5 x 261,5 см) от 1765 года под названием Prospetto d. alma città di Roma visto dal monte Ginicolo e sotto gli auspici della sac. Maestà catto. di Carlo III re delle Spagne ….
Среди учеников Вази следует отметить Джованни Баттиста Пиранези. Впрочем, если Вази занимался современным ему Римом, Пиранези посвятил своё творчество изображению руин и памятников Древнего Рима.
Напишите отзыв о статье "Вази, Джузеппе"
Литература
- Ulrich Thieme, Felix Becker: Allgemeines Lexikon der Bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart. Band XXIV, Verlag E.A. Seemann, Leipzig, S. 130.
Галерея
- Vasi-Porta-del-Popolo.jpg
- Vasi-San-Pietro.jpg
- Rom-view-klein-ganz.png
- Roma.Porta Pinciana incisione Vasi.jpg
- Roma.Porta Latina incisione Vasi.jpg
- Roma - Palazzo Madama.jpg
- Rome Santa Maria Maggiore 1.JPG
- Porta San Paolo-Vasi11.jpg
- Vasi-Bergung-Obelisk.jpg
- Vasi-ChiesaOspizioSGalla.jpg
Отрывок, характеризующий Вази, Джузеппе
– Дмитрий, – обратился Ростов к лакею на облучке. – Ведь это у нас огонь?– Так точно с и у папеньки в кабинете светится.
– Еще не ложились? А? как ты думаешь? Смотри же не забудь, тотчас достань мне новую венгерку, – прибавил Ростов, ощупывая новые усы. – Ну же пошел, – кричал он ямщику. – Да проснись же, Вася, – обращался он к Денисову, который опять опустил голову. – Да ну же, пошел, три целковых на водку, пошел! – закричал Ростов, когда уже сани были за три дома от подъезда. Ему казалось, что лошади не двигаются. Наконец сани взяли вправо к подъезду; над головой своей Ростов увидал знакомый карниз с отбитой штукатуркой, крыльцо, тротуарный столб. Он на ходу выскочил из саней и побежал в сени. Дом также стоял неподвижно, нерадушно, как будто ему дела не было до того, кто приехал в него. В сенях никого не было. «Боже мой! все ли благополучно?» подумал Ростов, с замиранием сердца останавливаясь на минуту и тотчас пускаясь бежать дальше по сеням и знакомым, покривившимся ступеням. Всё та же дверная ручка замка, за нечистоту которой сердилась графиня, также слабо отворялась. В передней горела одна сальная свеча.
Старик Михайла спал на ларе. Прокофий, выездной лакей, тот, который был так силен, что за задок поднимал карету, сидел и вязал из покромок лапти. Он взглянул на отворившуюся дверь, и равнодушное, сонное выражение его вдруг преобразилось в восторженно испуганное.
– Батюшки, светы! Граф молодой! – вскрикнул он, узнав молодого барина. – Что ж это? Голубчик мой! – И Прокофий, трясясь от волненья, бросился к двери в гостиную, вероятно для того, чтобы объявить, но видно опять раздумал, вернулся назад и припал к плечу молодого барина.
– Здоровы? – спросил Ростов, выдергивая у него свою руку.
– Слава Богу! Всё слава Богу! сейчас только покушали! Дай на себя посмотреть, ваше сиятельство!
– Всё совсем благополучно?
– Слава Богу, слава Богу!
Ростов, забыв совершенно о Денисове, не желая никому дать предупредить себя, скинул шубу и на цыпочках побежал в темную, большую залу. Всё то же, те же ломберные столы, та же люстра в чехле; но кто то уж видел молодого барина, и не успел он добежать до гостиной, как что то стремительно, как буря, вылетело из боковой двери и обняло и стало целовать его. Еще другое, третье такое же существо выскочило из другой, третьей двери; еще объятия, еще поцелуи, еще крики, слезы радости. Он не мог разобрать, где и кто папа, кто Наташа, кто Петя. Все кричали, говорили и целовали его в одно и то же время. Только матери не было в числе их – это он помнил.
– А я то, не знал… Николушка… друг мой!
– Вот он… наш то… Друг мой, Коля… Переменился! Нет свечей! Чаю!
– Да меня то поцелуй!
– Душенька… а меня то.
Соня, Наташа, Петя, Анна Михайловна, Вера, старый граф, обнимали его; и люди и горничные, наполнив комнаты, приговаривали и ахали.
Петя повис на его ногах. – А меня то! – кричал он. Наташа, после того, как она, пригнув его к себе, расцеловала всё его лицо, отскочила от него и держась за полу его венгерки, прыгала как коза всё на одном месте и пронзительно визжала.
