Ведренко, Валерий Валентинович

Валерий Ведренко
Валерый Вядрэнка
Фотограф Валерий Ведренко
Род деятельности:	фотограф, художник, критик.
Дата рождения:	19 августа 1956(1956-08-19) (67 лет)
Место рождения:	Минск, БССР, СССР
Гражданство:	СССР СССР → Белоруссия Белоруссия

Ведренко Валерий Валентинович (белор. Вядрэнка Валерый Валянцiнавiч, 19 августа 1956 года, г. Минск, Беларусь) — белорусский фотограф, фотокритик, художник. Живёт и работает в Минске.

Биография

Родился в Минске 19 августа 1956 года. В 1975 году окончил Минский архитектурно-строительный техникум по специальности «Архитектура». После службы в армии (годы службы 1975 — 77) работал в Белорусский государственный музей народной архитектуры и быта до 1984 года. Увлечение фотографией и киносъёмкой привело к учёбе в Московский государственный институт культуры (1987 — 91) на режиссёра кино-, фото-, видеостудии. Затем работал в ДК Профтехобразования Беларуси руководителем кино-, фото студии. Работал на Белорусском ТВ. С 1994 по 2004 занимался проектированием и оформлением краеведческих музеев в Беларуси. Непосредственно участвовал в создании Музея института защиты растений (Прилуки, Усадьба К. Чапского) и Районного краеведческого музе г. Любань. С 2005 года, с появлением цифровой фотографии сотрудничал с фотопорталом ZНЯТА как фотограф, критик, публицист, переводчик. На этот период приходится и основная выставочная и общественная деятельность.

Творчество

Увлечение фотографией, как у большинства подростков, началось в 12 лет, но продолжения не получило — занятия рисованием оказались и проще и выразительнее. Серьёзный интерес к живописи пришёлся на время учёбы в техникуме после знакомства с художниками минского андеграунда. Во время работы в Музее народной архитектуры, фотосъёмка входила в обязанности архитектора и после экспедиций по Беларуси тысячи негативов хранятся в фондах музея. Работа в музее подсказала необходимость киносъёмки и в 1982 году была организована любительская студия. На её базе был снят фильм об уникальном белорусском гончаре Антоне Токаревском «Патриарх». Фильм получил высокую оценку и Беларуси и в 1986 году представлял СССР на всемирном фестивале непрофессионального кино UNICA — 96 в Таллинне, где получил серебряную медаль. Дальнейшую судьбу Ведренко связывал с профессиональным кинематографом, для чего и поступил в МГИК. Однако, после окончания Института культуры в Москве в 1991 году Советский Союз перестал существовать и в Беларуси это ознаменовалось, в том числе, полным развалом кинематографа. Недолгая работа на Белорусском Телевидении это только подтвердила.

Занятия живописью позволили Валерию участвовать в первой белорусской выставке неформального искусства «Панорама» в Минске в 1990 году в составе сообщества «БЛО» (В. Чернобрисов, А. Клинов, В. Песин и др) и в двух выставках «БЛО» в Питере. Графика хранится в коллекции вдовы Л. Каценельсона. Далее пути с живописцами расходятся, сообщество распадается на индивидуальные карьеры. В 1996 году в Музее Янки Купалы (Минск) у Ведренко открылась первая персональная выставка живописи, графики и скульптуры «Надежда без надежды». Годом позже она была показана и в Несвиже. Личные обстоятельства и «смутное время» на 10 лет выключили Валерия из активной творческой жизни.

В 2004 году, после знакомства с цифровой фотографией в жизни Ведренко наступил новый этап. Новые возможности позволили Валерию работать с фотографией, создавать композиции, близкие по характеристикам к живописным, при этом оставаясь в поле фотографии. Этот стиль Ведренко назвал «фотопластика». В этой технологии были созданы серии «Прага», «Несвиж», «Заславль», «Лошица» и др. С 2006 года начинается сотрудничество с белорусским фотопорталом ZНЯТА, где Ведренко вел колонку о фотографических событиях Минска «нулевых», под названием «Ложка дегтя». Но главным результатом сотрудничества стало появление цикла интервью «Встречи с легендами», где опубликованы развёрнутые биографические интервью с наиболее значимыми творческими фотографами Беларуси конца ХХ и начала ХХI в.в.

Персональные выставки

• «Заславль», Историко-краеведческий музей города Заславль, 2006 год
• «Фотопластика», галерея «Мир фото», 2007 год
• «Пространство времени», г. Люблин Польша, 2008 год
• «Фотопластика 06-08», к-р Победа, 2008 год
• «Минский альбом № 1», галерея «Мир фото», 2009 год
• «Апостолы Гервят», Костёл Святого Симеона и Святой Елены, 2009 год
• «Апостолы Гервят», Университет им. А. Мицкевича, г. Познань Польша, 2010 год
• «Минский альбом № 2», галерея Zнята, 2010 год
• «Архив», Клуб «МИНСК», 2011 год
• «Мистерии Гервят», галерея ТUT.BY, 2012 год
• «Поклон Гауди», Клуб «МИНСК», 2013 год
• «Свет Вязынки»,, Музей Янки Купалы, 2014 год

Победы в конкурсах

• 1 место в конкурсе «Моя Прага» Москва, 2006 год
• Лауреат 8-го международного конкурса фотографии имени Э. Хартвига в Люблине Польша, 2006 год
• Лауреат конкурса «Пресс — фото Беларуси 2012», 2012 год
• 1 место на фестивале «Янтарный Бриз» Латвия 2013 год
• 1 место на фестивале «Янтарный Бриз» Латвия 2014 год

Публикации

• Журнал «Мастацтва», № 9, 2007, Беларусь
• Журнал «PhotoArt», № 10, 2007, Чехия
• Журнал «Фотомагия», № 3,4, 2008, Беларусь
• Журнал «Фотомагия», № 5,6, 2009, Беларусь
• Журнал «Мастацтва», № 3, 2011, Беларусь
• Альбом «Пресс — фото Беларуси 2011», 2012, Беларусь
• Журнал Foto-Video Actualidad № 227, 2012, Испания
• Фотопортал ZНЯТА (2006—2014)

Ссылки

• [stara.belsat.eu/ru/programs/obzor-sobytiy-kultury/fotograf-valerij-vedrenko-snimal-vyazynku-v-techenie-goda-ot-kupalya-do-kupalya/ Репортаж о выставке «Свет Вязынки» на канале BelSat]
• [www.youtube.com/watch?v=2oCtd1YhKls ТВ-передача «Арт-объект» с Валерием Ведренко]
• [www.ctv.by/%D0%BD%D0%BE%D0%B2%D0%BE%D1%81%D1%82%D0%B8/%C2%AB%D1%84%D0%BE%D1%82%D0%BE%D0%BF%D0%BB%D0%B0%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BA%D0%B0%C2%BB-%D0%B2%D0%B0%D0%BB%D0%B5%D1%80%D0%B8%D1%8F-%D0%B2%D0%B5%D0%B4%D1%80%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%BE Интервью Валерия Ведренко телеканалу CTV]
• [znyata.com/o-foto/archive.html Интервью фотопорталу ZНЯТА "Валерий Ведренко: «Я все сделал правильно»]
• [www.youtube.com/watch?v=AcUnog6x9Qk «Таямнiца душы», телефильм канала «Беларусь-2» о Валерии Ведренко]
• [news.tut.by/tv/226428.html Валерий Ведренко гость передачи «Личное дело» на TUT.BY-ТВ]
• [www.mangust.tio.by/opinions/12879 «Гауди — прививка от звездной болезни» интервью Валерия Ведренко.]

К:Википедия:Изолированные статьи (тип: не указан)

Отрывок, характеризующий Ведренко, Валерий Валентинович

Диммлер начал играть. Наташа неслышно, на цыпочках, подошла к столу, взяла свечу, вынесла ее и, вернувшись, тихо села на свое место. В комнате, особенно на диване, на котором они сидели, было темно, но в большие окна падал на пол серебряный свет полного месяца.
– Знаешь, я думаю, – сказала Наташа шопотом, придвигаясь к Николаю и Соне, когда уже Диммлер кончил и всё сидел, слабо перебирая струны, видимо в нерешительности оставить, или начать что нибудь новое, – что когда так вспоминаешь, вспоминаешь, всё вспоминаешь, до того довоспоминаешься, что помнишь то, что было еще прежде, чем я была на свете…
– Это метампсикова, – сказала Соня, которая всегда хорошо училась и все помнила. – Египтяне верили, что наши души были в животных и опять пойдут в животных.
– Нет, знаешь, я не верю этому, чтобы мы были в животных, – сказала Наташа тем же шопотом, хотя музыка и кончилась, – а я знаю наверное, что мы были ангелами там где то и здесь были, и от этого всё помним…
– Можно мне присоединиться к вам? – сказал тихо подошедший Диммлер и подсел к ним.
– Ежели бы мы были ангелами, так за что же мы попали ниже? – сказал Николай. – Нет, это не может быть!
– Не ниже, кто тебе сказал, что ниже?… Почему я знаю, чем я была прежде, – с убеждением возразила Наташа. – Ведь душа бессмертна… стало быть, ежели я буду жить всегда, так я и прежде жила, целую вечность жила.
– Да, но трудно нам представить вечность, – сказал Диммлер, который подошел к молодым людям с кроткой презрительной улыбкой, но теперь говорил так же тихо и серьезно, как и они.
– Отчего же трудно представить вечность? – сказала Наташа. – Нынче будет, завтра будет, всегда будет и вчера было и третьего дня было…
– Наташа! теперь твой черед. Спой мне что нибудь, – послышался голос графини. – Что вы уселись, точно заговорщики.
– Мама! мне так не хочется, – сказала Наташа, но вместе с тем встала.
Всем им, даже и немолодому Диммлеру, не хотелось прерывать разговор и уходить из уголка диванного, но Наташа встала, и Николай сел за клавикорды. Как всегда, став на средину залы и выбрав выгоднейшее место для резонанса, Наташа начала петь любимую пьесу своей матери.
Она сказала, что ей не хотелось петь, но она давно прежде, и долго после не пела так, как она пела в этот вечер. Граф Илья Андреич из кабинета, где он беседовал с Митинькой, слышал ее пенье, и как ученик, торопящийся итти играть, доканчивая урок, путался в словах, отдавая приказания управляющему и наконец замолчал, и Митинька, тоже слушая, молча с улыбкой, стоял перед графом. Николай не спускал глаз с сестры, и вместе с нею переводил дыхание. Соня, слушая, думала о том, какая громадная разница была между ей и ее другом и как невозможно было ей хоть на сколько нибудь быть столь обворожительной, как ее кузина. Старая графиня сидела с счастливо грустной улыбкой и слезами на глазах, изредка покачивая головой. Она думала и о Наташе, и о своей молодости, и о том, как что то неестественное и страшное есть в этом предстоящем браке Наташи с князем Андреем.
Диммлер, подсев к графине и закрыв глаза, слушал.
– Нет, графиня, – сказал он наконец, – это талант европейский, ей учиться нечего, этой мягкости, нежности, силы…
– Ах! как я боюсь за нее, как я боюсь, – сказала графиня, не помня, с кем она говорит. Ее материнское чутье говорило ей, что чего то слишком много в Наташе, и что от этого она не будет счастлива. Наташа не кончила еще петь, как в комнату вбежал восторженный четырнадцатилетний Петя с известием, что пришли ряженые.
Наташа вдруг остановилась.
– Дурак! – закричала она на брата, подбежала к стулу, упала на него и зарыдала так, что долго потом не могла остановиться.
– Ничего, маменька, право ничего, так: Петя испугал меня, – говорила она, стараясь улыбаться, но слезы всё текли и всхлипывания сдавливали горло.
Наряженные дворовые, медведи, турки, трактирщики, барыни, страшные и смешные, принеся с собою холод и веселье, сначала робко жались в передней; потом, прячась один за другого, вытеснялись в залу; и сначала застенчиво, а потом всё веселее и дружнее начались песни, пляски, хоровые и святочные игры. Графиня, узнав лица и посмеявшись на наряженных, ушла в гостиную. Граф Илья Андреич с сияющей улыбкой сидел в зале, одобряя играющих. Молодежь исчезла куда то.
Через полчаса в зале между другими ряжеными появилась еще старая барыня в фижмах – это был Николай. Турчанка был Петя. Паяс – это был Диммлер, гусар – Наташа и черкес – Соня, с нарисованными пробочными усами и бровями.
После снисходительного удивления, неузнавания и похвал со стороны не наряженных, молодые люди нашли, что костюмы так хороши, что надо было их показать еще кому нибудь.
Николай, которому хотелось по отличной дороге прокатить всех на своей тройке, предложил, взяв с собой из дворовых человек десять наряженных, ехать к дядюшке.
– Нет, ну что вы его, старика, расстроите! – сказала графиня, – да и негде повернуться у него. Уж ехать, так к Мелюковым.
Мелюкова была вдова с детьми разнообразного возраста, также с гувернантками и гувернерами, жившая в четырех верстах от Ростовых.
– Вот, ma chere, умно, – подхватил расшевелившийся старый граф. – Давай сейчас наряжусь и поеду с вами. Уж я Пашету расшевелю.
Но графиня не согласилась отпустить графа: у него все эти дни болела нога. Решили, что Илье Андреевичу ехать нельзя, а что ежели Луиза Ивановна (m me Schoss) поедет, то барышням можно ехать к Мелюковой. Соня, всегда робкая и застенчивая, настоятельнее всех стала упрашивать Луизу Ивановну не отказать им.
Наряд Сони был лучше всех. Ее усы и брови необыкновенно шли к ней. Все говорили ей, что она очень хороша, и она находилась в несвойственном ей оживленно энергическом настроении. Какой то внутренний голос говорил ей, что нынче или никогда решится ее судьба, и она в своем мужском платье казалась совсем другим человеком. Луиза Ивановна согласилась, и через полчаса четыре тройки с колокольчиками и бубенчиками, визжа и свистя подрезами по морозному снегу, подъехали к крыльцу.
Наташа первая дала тон святочного веселья, и это веселье, отражаясь от одного к другому, всё более и более усиливалось и дошло до высшей степени в то время, когда все вышли на мороз, и переговариваясь, перекликаясь, смеясь и крича, расселись в сани.
Две тройки были разгонные, третья тройка старого графа с орловским рысаком в корню; четвертая собственная Николая с его низеньким, вороным, косматым коренником. Николай в своем старушечьем наряде, на который он надел гусарский, подпоясанный плащ, стоял в середине своих саней, подобрав вожжи.
Было так светло, что он видел отблескивающие на месячном свете бляхи и глаза лошадей, испуганно оглядывавшихся на седоков, шумевших под темным навесом подъезда.
В сани Николая сели Наташа, Соня, m me Schoss и две девушки. В сани старого графа сели Диммлер с женой и Петя; в остальные расселись наряженные дворовые.
– Пошел вперед, Захар! – крикнул Николай кучеру отца, чтобы иметь случай перегнать его на дороге.
Тройка старого графа, в которую сел Диммлер и другие ряженые, визжа полозьями, как будто примерзая к снегу, и побрякивая густым колокольцом, тронулась вперед. Пристяжные жались на оглобли и увязали, выворачивая как сахар крепкий и блестящий снег.