Гетманская, Ирина Ивановна

Гетманская Ирина Ивановна
Дата рождения:	6 января 1939(1939-01-06) (85 лет)
Место рождения:	Ленинград, СССР
Гражданство:	СССР → Россия
Жанр:	Портрет, Натюрморт
Учёба:	Институт имени Репина
Стиль:	Реализм
Работы на Викискладе

Гетманская Ирина Ивановна (урождённая Сысоева, 6 января 1939, Ленинград) — русский советский художник, живописец, педагог, член Санкт-Петербургского Союза художников (до 1992 года — Ленинградская организация Союза художников РСФСР). По мнению С. В. Иванова.

Биография

Гетманская Ирина Ивановна родилась 6 января 1939 года в Ленинграде в семье художников. Отец - Иван Иванович Сысоев, москвич, поступил на отделение скульптуры Ленинградского института живописи, скульптуры и архитектуры имени И. Е. Репина в 1936 г. В 1941 г. Сысоев ушел на фронт добровольцем, был ранен и вернулся в Ленинград. Защитил диплом в блокадном Ленинграде и опять ушел на фронт, где погиб в 1944 г. Мать Марина Семеновна Дерина, уроженка Пензы, поступила на отделение живописи в 1937 г. Обучение прервала война. По возвращении из эвакуации она продолжила обучение, но в театральной мастерской М. Бобышева в которой и защитила диплом в 1949 г. Преподавала в ленинградском Высшем художественном училище имени В.И.Мухиной в 1949 - 1954 гг. на факультете живописи.

В 1959 году Ирина Гетманская поступила на отделение живописи Ленинградского института живописи, скульптуры и архитектуры имени И. Е. Репина. Занималась у Александра Деблера, Бориса Угарова, Виктора Рейхета, Виталия Вальцева, Владислава Анисовича.

В 1964 году Ирина Гетманская окончила институт по мастерской Виктора Орешникова. Дипломная работа — картина «Скульптор», посвящённая памяти отца, погибшего на войне. .

С 1965 года Ирина Гетманская участвует в выставках ленинградских художников. Пишет портреты, натюрморты, пейзажи, жанровые картины. В 1960—1970-е годы для поиска натурного материала совершила поездки по Средней Азии, в Мурманск и Кандалакшу, по Уралу и Сибири, работала на творческих базах художников «Академическая дача», «Горячий Ключ». Впечатления от поездок стали материалом для многочисленных натурных этюдов и задуманных в последующем картин.

В творчестве Ирины Гетманской ведущим жанром является портрет современника. Живописная манера развивалась от преимущественно натурного письма в сторону усиления декоративно-плоскостного колорита, обобщённости композиционного решения при сохранении конструктивной роли рисунка.

Ирина Гетманская является членом Санкт-Петербургского Союза художников (до 1992 года — Ленинградской организации Союза художников РСФСР) с 1975 года.

В 1967—1975 годах Ирина Гетманская преподавала на кафедрах живописи и рисунка ленинградского Высшего художественно-промышленного училища имени В. И. Мухиной.

Произведения Ирины Ивановны Гетманской находятся в музеях и частных собраниях в России, Великобритании, Франции, Японии, Финляндии, США и других странах.

Галерея

• Getmanskaya-Irina-Uzbek-boy-7port22bw.jpg

  Мальчик-узбек. 1961

• Getmanskaya-Irina-Tea-drinking-in-Samarkhand-geo32bw.jpg

  Чаепитие. Самарканд. 1961

• Getmanskaya-Irina-Kirgiz-boy-sk26bw.jpg

  Мальчик-киргиз. 1961

Участие в выставках

Выставки с участием Ирины Ивановны Гетманской  

• 1965 год (Ленинград): Весенняя выставка произведений ленинградских художников.
• 1972 год (Ленинград): Наш современник. Вторая выставка произведений ленинградских художников.
• 1975 год (Ленинград): Выставка произведений художников-женщин Ленинграда.

Источники

• Всесоюзная выставка дипломных работ выпускников художественных институтов. — М: Советский художник, 1964.
• Наш современник. Вторая выставка произведений ленинградских художников 1972 года. Каталог. — Л: Художник РСФСР, 1973. — С. 11, 16.
• Выставка произведений художников — женщин Ленинграда 1975 года. Каталог. — Л: Художник РСФСР, 1979. — С.6.
• Справочник членов Союза художников СССР. Том 2. — М: Советский художник, 1979. — С. 405. — 644 с.
• Справочник членов Ленинградской организации Союза художников РСФСР. — Л: Художник РСФСР, 1987. — С. 30.
• Художники — городу. Выставка к 70-летию Санкт-Петербургского Союза художников. Каталог. — Санкт-Петербург: Петрополь, 2003. — С.179.
• Иванов С. В. Неизвестный соцреализм. Ленинградская школа. — Санкт-Петербург: НП-Принт, 2007. — С. 183, 359, 395, 396. — 450 c. ISBN 5-901724-21-6, ISBN 978-5-901724-21-7.
• Юбилейный Справочник выпускников Санкт-Петербургского академического института живописи, скульптуры и архитектуры имени И. Е. Репина Российской Академии художеств. 1915—2005. — Санкт Петербург: «Первоцвет», 2007. — С.94.

См. также

• Изобразительное искусство Ленинграда
• Список живописцев Ленинградского Союза художников
• Ленинградский Союз художников

Ссылки

• [www.leningradartist.com/bio/g_rus.htm#20 Ирина Гетманская] на сайте [www.leningradartist.com/index_r.html «Неизвестный соцреализм. Поиски и открытия»]
• [www.leningradschool.com/outline_r.htm Ленинградская школа живописи. Очерк истории.]
• [www.leningradschool.com/chronology_r.htm Хронология Ленинградской школы живописи.]

Отрывок, характеризующий Гетманская, Ирина Ивановна

– Отчего? – спросила Наташа, внимательно глядя в глаза Пьеру.
– Как отчего? – сказала княжна Марья. – Одна мысль о том, что ждет там…
Наташа, не дослушав княжны Марьи, опять вопросительно поглядела на Пьера.
– И оттого, – продолжал Пьер, – что только тот человек, который верит в то, что есть бог, управляющий нами, может перенести такую потерю, как ее и… ваша, – сказал Пьер.
Наташа раскрыла уже рот, желая сказать что то, но вдруг остановилась. Пьер поспешил отвернуться от нее и обратился опять к княжне Марье с вопросом о последних днях жизни своего друга. Смущение Пьера теперь почти исчезло; но вместе с тем он чувствовал, что исчезла вся его прежняя свобода. Он чувствовал, что над каждым его словом, действием теперь есть судья, суд, который дороже ему суда всех людей в мире. Он говорил теперь и вместе с своими словами соображал то впечатление, которое производили его слова на Наташу. Он не говорил нарочно того, что бы могло понравиться ей; но, что бы он ни говорил, он с ее точки зрения судил себя.
Княжна Марья неохотно, как это всегда бывает, начала рассказывать про то положение, в котором она застала князя Андрея. Но вопросы Пьера, его оживленно беспокойный взгляд, его дрожащее от волнения лицо понемногу заставили ее вдаться в подробности, которые она боялась для самой себя возобновлять в воображенье.
– Да, да, так, так… – говорил Пьер, нагнувшись вперед всем телом над княжной Марьей и жадно вслушиваясь в ее рассказ. – Да, да; так он успокоился? смягчился? Он так всеми силами души всегда искал одного; быть вполне хорошим, что он не мог бояться смерти. Недостатки, которые были в нем, – если они были, – происходили не от него. Так он смягчился? – говорил Пьер. – Какое счастье, что он свиделся с вами, – сказал он Наташе, вдруг обращаясь к ней и глядя на нее полными слез глазами.
Лицо Наташи вздрогнуло. Она нахмурилась и на мгновенье опустила глаза. С минуту она колебалась: говорить или не говорить?
– Да, это было счастье, – сказала она тихим грудным голосом, – для меня наверное это было счастье. – Она помолчала. – И он… он… он говорил, что он желал этого, в ту минуту, как я пришла к нему… – Голос Наташи оборвался. Она покраснела, сжала руки на коленах и вдруг, видимо сделав усилие над собой, подняла голову и быстро начала говорить:
– Мы ничего не знали, когда ехали из Москвы. Я не смела спросить про него. И вдруг Соня сказала мне, что он с нами. Я ничего не думала, не могла представить себе, в каком он положении; мне только надо было видеть его, быть с ним, – говорила она, дрожа и задыхаясь. И, не давая перебивать себя, она рассказала то, чего она еще никогда, никому не рассказывала: все то, что она пережила в те три недели их путешествия и жизни в Ярославль.
Пьер слушал ее с раскрытым ртом и не спуская с нее своих глаз, полных слезами. Слушая ее, он не думал ни о князе Андрее, ни о смерти, ни о том, что она рассказывала. Он слушал ее и только жалел ее за то страдание, которое она испытывала теперь, рассказывая.
Княжна, сморщившись от желания удержать слезы, сидела подле Наташи и слушала в первый раз историю этих последних дней любви своего брата с Наташей.
Этот мучительный и радостный рассказ, видимо, был необходим для Наташи.
Она говорила, перемешивая ничтожнейшие подробности с задушевнейшими тайнами, и, казалось, никогда не могла кончить. Несколько раз она повторяла то же самое.
За дверью послышался голос Десаля, спрашивавшего, можно ли Николушке войти проститься.
– Да вот и все, все… – сказала Наташа. Она быстро встала, в то время как входил Николушка, и почти побежала к двери, стукнулась головой о дверь, прикрытую портьерой, и с стоном не то боли, не то печали вырвалась из комнаты.
Пьер смотрел на дверь, в которую она вышла, и не понимал, отчего он вдруг один остался во всем мире.
Княжна Марья вызвала его из рассеянности, обратив его внимание на племянника, который вошел в комнату.
Лицо Николушки, похожее на отца, в минуту душевного размягчения, в котором Пьер теперь находился, так на него подействовало, что он, поцеловав Николушку, поспешно встал и, достав платок, отошел к окну. Он хотел проститься с княжной Марьей, но она удержала его.
– Нет, мы с Наташей не спим иногда до третьего часа; пожалуйста, посидите. Я велю дать ужинать. Подите вниз; мы сейчас придем.
Прежде чем Пьер вышел, княжна сказала ему:
– Это в первый раз она так говорила о нем.


Пьера провели в освещенную большую столовую; через несколько минут послышались шаги, и княжна с Наташей вошли в комнату. Наташа была спокойна, хотя строгое, без улыбки, выражение теперь опять установилось на ее лице. Княжна Марья, Наташа и Пьер одинаково испытывали то чувство неловкости, которое следует обыкновенно за оконченным серьезным и задушевным разговором. Продолжать прежний разговор невозможно; говорить о пустяках – совестно, а молчать неприятно, потому что хочется говорить, а этим молчанием как будто притворяешься. Они молча подошли к столу. Официанты отодвинули и пододвинули стулья. Пьер развернул холодную салфетку и, решившись прервать молчание, взглянул на Наташу и княжну Марью. Обе, очевидно, в то же время решились на то же: у обеих в глазах светилось довольство жизнью и признание того, что, кроме горя, есть и радости.
– Вы пьете водку, граф? – сказала княжна Марья, и эти слова вдруг разогнали тени прошедшего.
– Расскажите же про себя, – сказала княжна Марья. – Про вас рассказывают такие невероятные чудеса.
– Да, – с своей, теперь привычной, улыбкой кроткой насмешки отвечал Пьер. – Мне самому даже рассказывают про такие чудеса, каких я и во сне не видел. Марья Абрамовна приглашала меня к себе и все рассказывала мне, что со мной случилось, или должно было случиться. Степан Степаныч тоже научил меня, как мне надо рассказывать. Вообще я заметил, что быть интересным человеком очень покойно (я теперь интересный человек); меня зовут и мне рассказывают.
Наташа улыбнулась и хотела что то сказать.
– Нам рассказывали, – перебила ее княжна Марья, – что вы в Москве потеряли два миллиона. Правда это?
– А я стал втрое богаче, – сказал Пьер. Пьер, несмотря на то, что долги жены и необходимость построек изменили его дела, продолжал рассказывать, что он стал втрое богаче.