Девушка с обложки
| Девушка с обложки | |
| Cover Girl | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер | |
| Автор сценария |
Вирджиния Ван Апп, адаптация Марион Парсоннет, Пол Ганжелин, история Erwin S. Gelsey |
| В главных ролях | |
| Оператор |
Allen M. Davey |
| Композитор | |
| Кинокомпания | |
| Длительность |
107 мин |
| Страна | |
| Год | |
| IMDb | |
«Девушка с обложки» (англ. Cover Girl) — американский музыкальный фильм-комедия 1944 года, снятый популярным режиссёром военных лет Чарльзом Видором, с Ритой Хейворт и Джином Келли в главных ролях.
Это первый цветной фильм производства киностудии «Коламбия Пикчерз» (снятый по системе «Техниколор»), рассказывающий историю танцовщицы кабаре, у которой появился шанс стать высокооплачиваемой моделью, девушкой с обложки престижного журнала мод.
Прежде всего, фильм отличается игрой Риты Хейворт и шикарными костюмами, современными в 1890-х гг. Также восемью танцевальными постановками для Хейворт и песнями, написанными Джеромом Керном (музыка) и Айрой Гершвин (стихи), включая классику «Давно и Далеко» (en:Long Ago and Far Away).
Фильм получил Оскар 1944 г. как лучший музыкальный фильм.
Сюжет
Танцовщице и певице кабаре из Бруклина, рыжеволосой Расти (Рита Хейворт) выпал шанс стать фотомоделью, когда она была выбрана редактором Джоном Кудэром (Отто Крюгер) для фотографии в свадебном платье для обложки юбилейного номера модного журнала. Редактор был поражен сходством девушки с его бывшей возлюбленной, танцовщицей Марибель Хикс, которая бросила молодого богача ради любимого бедного пианиста. Марибель, как оказалось, была бабушкой Расти, и Джон решил вывести её в свет, а друг Джона — Уитон приглашает её на главные роли в свой театр на Бродвее. Менеджер клуба Дэнни Макгвайр (Джин Келли), где работала Расти, был очень влюблён в неё, и когда она ушла, он и их друг Гений (Фил Сильверс) закрыли клуб, и начали ездить с концертами по армии. Уитон (Ли Боумэн) сделал Расти предложение, на которое она согласилась. Во время свадебной церемонии, увидев жемчужину из ресторанчика, Расти решает сбежать к своему возлюбленному Дэнни, как и её бабушка сбежала от Джона Кудэра к пианисту.
В ролях
- Рита Хейворт — Расти Паркер и Марибель Хикс
- Джин Келли — Дэнни Макгвайр
- Фил Сильверс — Гений
- Отто Крюгер — Джон Кудэр
- Ив Арден — Корнелия Джексон
- Ли Боумэн — Ноель Уитан
- Лесли Брукс — Морин Мартин
- Джесс Баркер — молодой Джон Кудэр
- Эдвард Брофи — Джо
- Курт Боа
- Дасти Андерсон
- Jinx Falkenburg
- Anita Colby
- просит автограф Шелли Уинтерс.
Интересные факты
- Коламбия Пикчерз дала Джину Келли почти полный контроль над созданием этого фильма, и многие из его идей внесли вклад в его длительный успех. Он также использовал трюк с фотографией так, чтобы он мог танцевать с его собственным отражением в одной последовательности, достигнув использование суперналожения, чтобы дать его двойнику качество подобно призраку.
- Занявшую всего несколько минут экранного времени сцену танца с собственным отражением Джин Келли и оператор картины репетировали в течение месяца.
- Хейворт пела голосом Марты Меарз (Martha Mears).
- По сообщениям Коламбии Пикчерз, фильм был первым цветным для киностудии, потому что руководитель студии Гарри Кон хотел продемонстрировать его красоту и богатство и, в частности рыжие волосы Хейворт.
См. также
- Девушка с обложки
Напишите отзыв о статье "Девушка с обложки"
Ссылки
- Cover Girl (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [www.allmovie.com/cg/avg.dll?p=avg&sql=1:11307]
- [www.rottentomatoes.com/m/1004832-cover_girl/#]
Примечания
|
Это заготовка статьи об американском кинофильме. Вы можете помочь проекту, дополнив её. |
Отрывок, характеризующий Девушка с обложки
– Слава Богу! – сказал он. – Жена мне всё сказала! – Он обнял одной рукой Пьера, другой – дочь. – Друг мой Леля! Я очень, очень рад. – Голос его задрожал. – Я любил твоего отца… и она будет тебе хорошая жена… Бог да благословит вас!…Он обнял дочь, потом опять Пьера и поцеловал его дурно пахучим ртом. Слезы, действительно, омочили его щеки.
– Княгиня, иди же сюда, – прокричал он.
Княгиня вышла и заплакала тоже. Пожилая дама тоже утиралась платком. Пьера целовали, и он несколько раз целовал руку прекрасной Элен. Через несколько времени их опять оставили одних.
«Всё это так должно было быть и не могло быть иначе, – думал Пьер, – поэтому нечего спрашивать, хорошо ли это или дурно? Хорошо, потому что определенно, и нет прежнего мучительного сомнения». Пьер молча держал руку своей невесты и смотрел на ее поднимающуюся и опускающуюся прекрасную грудь.
– Элен! – сказал он вслух и остановился.
«Что то такое особенное говорят в этих случаях», думал он, но никак не мог вспомнить, что такое именно говорят в этих случаях. Он взглянул в ее лицо. Она придвинулась к нему ближе. Лицо ее зарумянилось.
– Ах, снимите эти… как эти… – она указывала на очки.
Пьер снял очки, и глаза его сверх той общей странности глаз людей, снявших очки, глаза его смотрели испуганно вопросительно. Он хотел нагнуться над ее рукой и поцеловать ее; но она быстрым и грубым движеньем головы пeрехватила его губы и свела их с своими. Лицо ее поразило Пьера своим изменившимся, неприятно растерянным выражением.
«Теперь уж поздно, всё кончено; да и я люблю ее», подумал Пьер.
– Je vous aime! [Я вас люблю!] – сказал он, вспомнив то, что нужно было говорить в этих случаях; но слова эти прозвучали так бедно, что ему стало стыдно за себя.
Через полтора месяца он был обвенчан и поселился, как говорили, счастливым обладателем красавицы жены и миллионов, в большом петербургском заново отделанном доме графов Безухих.
Старый князь Николай Андреич Болконский в декабре 1805 года получил письмо от князя Василия, извещавшего его о своем приезде вместе с сыном. («Я еду на ревизию, и, разумеется, мне 100 верст не крюк, чтобы посетить вас, многоуважаемый благодетель, – писал он, – и Анатоль мой провожает меня и едет в армию; и я надеюсь, что вы позволите ему лично выразить вам то глубокое уважение, которое он, подражая отцу, питает к вам».)
– Вот Мари и вывозить не нужно: женихи сами к нам едут, – неосторожно сказала маленькая княгиня, услыхав про это.
Князь Николай Андреич поморщился и ничего не сказал.
Через две недели после получения письма, вечером, приехали вперед люди князя Василья, а на другой день приехал и он сам с сыном.
Старик Болконский всегда был невысокого мнения о характере князя Василья, и тем более в последнее время, когда князь Василий в новые царствования при Павле и Александре далеко пошел в чинах и почестях. Теперь же, по намекам письма и маленькой княгини, он понял, в чем дело, и невысокое мнение о князе Василье перешло в душе князя Николая Андреича в чувство недоброжелательного презрения. Он постоянно фыркал, говоря про него. В тот день, как приехать князю Василью, князь Николай Андреич был особенно недоволен и не в духе. Оттого ли он был не в духе, что приезжал князь Василий, или оттого он был особенно недоволен приездом князя Василья, что был не в духе; но он был не в духе, и Тихон еще утром отсоветывал архитектору входить с докладом к князю.
– Слышите, как ходит, – сказал Тихон, обращая внимание архитектора на звуки шагов князя. – На всю пятку ступает – уж мы знаем…
Однако, как обыкновенно, в 9 м часу князь вышел гулять в своей бархатной шубке с собольим воротником и такой же шапке. Накануне выпал снег. Дорожка, по которой хаживал князь Николай Андреич к оранжерее, была расчищена, следы метлы виднелись на разметанном снегу, и лопата была воткнута в рыхлую насыпь снега, шедшую с обеих сторон дорожки. Князь прошел по оранжереям, по дворне и постройкам, нахмуренный и молчаливый.
