Зеленин, Эдуард Леонидович
| Зеленин Эдуард Леонидович | |
| Учёба: |
Свердловское художественное училище, |
|---|---|
| Стиль: | |
Эдуард Леонидович Зеленин (8 августа 1938, Новокузнецк — 15 марта 2002, Париж) — русский и французский художник-авангардист, нонконформист, представитель первой волны второго русского авангарда.
Биография
Эдуард Зеленин родился в 1938 года в Новокузнецке.
Начал заниматься живописью в возрасте 12 лет в изостудии Новокузнецкого Дома Пионеров. В 1954 году поступает в Свердловское среднее художественно – педагогическое училище. С 1957 до 1959 гг. обучался в художественной школе при Академии художеств Ленинграда (вместе с Михаилом Шемякиным и Олегом Григорьевым). Был отчислен из последнего класса.
В 1959 году после Американской выставки в Москве в американском журнале «Look Magasine» появилась статья об Эдуарде Зеленине "Нет места для личности" ("There's no place for individual").
В 1960–х годах живёт в Новокузнецке, продолжает заниматься живописью. В это время он принимал участие во многих выставках неофициального искусства в Москве и за рубежом. В июне 1965 года прошла персональная выставка с несколькими художниками в Доме культуры Института атомной энергии им. И. В. Курчатова. В апреле 1969 г. состоялась выставка произведений Зеленина в кафе "Синяя птица". 22 июля 1970 года Зеленин экспонировал работы на выставке во дворе особняка американского журналиста Э. Стивенса. В этом же году, 11 сентября - 1 ноября картины художника вывозились в Швейцарию, Лугано, на выставку "Nuove correnti a Mosca".
С 1971 года Зеленин жил в деревне Угор недалеко от Владимира. Изучал древнерусскую живопись, архитектуру, скульптуру.
В 1972 году в кафе "Синяя птица" открылась персональная выставка живописца с художниками П. И. Беленком и А. Д. Меламидом. В 1974 году Зеленин принял участие в выставке "Progressive Stromungen in Moskau 1957 - 1970" в ФРГ, Бохум.
15 сентября 1974 года принял участие в Бульдозерной выставке, затем 29 сентября в выставке на открытом воздухе в Измайлово. В 1975 году Зеленин принял участие в Предварительных квартирных просмотрах к Всесоюзной выставке и в нескольких выставках в Австрии и ФРГ.
В это время он входил в инициативную группу по переговорам с администрацией о проведении выставок. Пытаясь получить разрешение выставлять свои картины, был арестован за хулиганство. После освобождения он получил разрешение на выезд за рубеж. В этом же году Зеленин эмигрирует из СССР во Францию и селится в Париже.
В 1975-1984 годах прошло более 40 персональных и коллективных выставок во Франции, Германии, Швеции, Италии, США, Японии и других странах.
После 1984 года практически перестал экспонировать полотна, жил замкнуто, стремясь сохранить независимость от давления рынка.
В 1988 году посетил СССР по приглашению Фонда Культуры, в Новокузнецке прошла персональная выставка, была выпущена почтовая марка с репродукцией одной из его картин.
Умер в марте 2002 года от инсульта, похоронен на парижском кладбище Пантен.
Напишите отзыв о статье "Зеленин, Эдуард Леонидович"
Ссылки
- [www.artcontext.info/modern-art-galleries.html?func=viewcategory&catid=36.htm Эдуард Зеленин. 39 картин]
- [www.galerienoujaim.com/zelenine/zelenine.html GALERIE PAUL NOUJAIM]
- [rizzordi.org/collections/eduard-zeleni Коллекция работ Эдуарда Зеленина в Rizzordi Art Foundation, Санкт-Петербург]
- [rizzordi.org/past/id36/ Выставка "Эдуард Зеленин. Ретроспектива", 2010 год]
- [g8-gallery.com/zelenin2013 «Эдуард Зеленин — русский художник, принадлежащий миру» 2013 года]
Отрывок, характеризующий Зеленин, Эдуард Леонидович
Адъютант оглянулся на Пьера, как бы не зная, что ему теперь с ним делать.– Не беспокойтесь, – сказал Пьер. – Я пойду на курган, можно?
– Да пойдите, оттуда все видно и не так опасно. А я заеду за вами.
Пьер пошел на батарею, и адъютант поехал дальше. Больше они не видались, и уже гораздо после Пьер узнал, что этому адъютанту в этот день оторвало руку.
Курган, на который вошел Пьер, был то знаменитое (потом известное у русских под именем курганной батареи, или батареи Раевского, а у французов под именем la grande redoute, la fatale redoute, la redoute du centre [большого редута, рокового редута, центрального редута] место, вокруг которого положены десятки тысяч людей и которое французы считали важнейшим пунктом позиции.
Редут этот состоял из кургана, на котором с трех сторон были выкопаны канавы. В окопанном канавами место стояли десять стрелявших пушек, высунутых в отверстие валов.
В линию с курганом стояли с обеих сторон пушки, тоже беспрестанно стрелявшие. Немного позади пушек стояли пехотные войска. Входя на этот курган, Пьер никак не думал, что это окопанное небольшими канавами место, на котором стояло и стреляло несколько пушек, было самое важное место в сражении.
Пьеру, напротив, казалось, что это место (именно потому, что он находился на нем) было одно из самых незначительных мест сражения.
Войдя на курган, Пьер сел в конце канавы, окружающей батарею, и с бессознательно радостной улыбкой смотрел на то, что делалось вокруг него. Изредка Пьер все с той же улыбкой вставал и, стараясь не помешать солдатам, заряжавшим и накатывавшим орудия, беспрестанно пробегавшим мимо него с сумками и зарядами, прохаживался по батарее. Пушки с этой батареи беспрестанно одна за другой стреляли, оглушая своими звуками и застилая всю окрестность пороховым дымом.
В противность той жуткости, которая чувствовалась между пехотными солдатами прикрытия, здесь, на батарее, где небольшое количество людей, занятых делом, бело ограничено, отделено от других канавой, – здесь чувствовалось одинаковое и общее всем, как бы семейное оживление.
Появление невоенной фигуры Пьера в белой шляпе сначала неприятно поразило этих людей. Солдаты, проходя мимо его, удивленно и даже испуганно косились на его фигуру. Старший артиллерийский офицер, высокий, с длинными ногами, рябой человек, как будто для того, чтобы посмотреть на действие крайнего орудия, подошел к Пьеру и любопытно посмотрел на него.
Молоденький круглолицый офицерик, еще совершенный ребенок, очевидно, только что выпущенный из корпуса, распоряжаясь весьма старательно порученными ему двумя пушками, строго обратился к Пьеру.
– Господин, позвольте вас попросить с дороги, – сказал он ему, – здесь нельзя.
Солдаты неодобрительно покачивали головами, глядя на Пьера. Но когда все убедились, что этот человек в белой шляпе не только не делал ничего дурного, но или смирно сидел на откосе вала, или с робкой улыбкой, учтиво сторонясь перед солдатами, прохаживался по батарее под выстрелами так же спокойно, как по бульвару, тогда понемногу чувство недоброжелательного недоуменья к нему стало переходить в ласковое и шутливое участие, подобное тому, которое солдаты имеют к своим животным: собакам, петухам, козлам и вообще животным, живущим при воинских командах. Солдаты эти сейчас же мысленно приняли Пьера в свою семью, присвоили себе и дали ему прозвище. «Наш барин» прозвали его и про него ласково смеялись между собой.
Одно ядро взрыло землю в двух шагах от Пьера. Он, обчищая взбрызнутую ядром землю с платья, с улыбкой оглянулся вокруг себя.
– И как это вы не боитесь, барин, право! – обратился к Пьеру краснорожий широкий солдат, оскаливая крепкие белые зубы.
– А ты разве боишься? – спросил Пьер.
– А то как же? – отвечал солдат. – Ведь она не помилует. Она шмякнет, так кишки вон. Нельзя не бояться, – сказал он, смеясь.
Несколько солдат с веселыми и ласковыми лицами остановились подле Пьера. Они как будто не ожидали того, чтобы он говорил, как все, и это открытие обрадовало их.
– Наше дело солдатское. А вот барин, так удивительно. Вот так барин!
