Каули, Патрик
| Патрик Каули Patrick Cowley | |
| Полное имя |
Патрик Джозеф Каули |
|---|---|
| Дата рождения | |
| Место рождения | |
| Дата смерти | |
| Место смерти |
Сан-Франциско, Калифорния, США |
| Годы активности |
1976—1982 |
| Страна | |
| Профессии | |
| Жанры | |
| Сотрудничество | |
| Лейблы |
Megatone, Fusion Records, Macro |
| [www.myspace.com/patrickcowley/ My Space] | |
Па́трик Ка́ули (англ. Patrick Cowley; 19 октября 1950, Буффало, штат Нью-Йорк, — 12 ноября 1982, Сан-Франциско, Калифорния) — американский музыкант и композитор работавший в жанрах диско и Hi-NRG.
Содержание
Ранние годы
Патрик Каули родился в Буффало, в семье Эллен и Кеннета Каули. В юности был весьма неплохим барабанщиком, благодаря чему часто играл в местных любительских коллективах ещё до поступления в Niagara University и в Университет Буффало. В 1971 году 21-летний Каули переезжает в Сан-Франциско и поступает в City College of San Francisco, чтобы изучать музыку, и в частности игру на синтезаторе.
Музыкальная карьера
В конце 70-х Каули знакомится с живущим в Сан-Франциско певцом Сильвестером. Услышав несколько записей музыканта, он приглашает Каули в свою студийную группу.
Вышедшие в 1981 году треки Патрика Каули «Menergy», получивший широкий отклик в гей-сообществе, и «Megatron Man» занимают в чарте Billboard Hot Dance Music/Club Play 1982-го года #1 и #2 соответственно. В том же году он становится диджеем на вечеринках в клубе The EndUp в Сан-Франциско и пишет музыку для Пола Паркера, певца из Сан-Франциско, чей сингл «Right on Target» достигает #1 в Hot Dance Music/Club Play 1982-го года. В сотрудничестве с Сильвестером Каули записывает трек «Do You Wanna Funk», занимающий #4 в чарте Billboard и создает ремикс на трек Донны Саммер «I Feel Love», ныне являющийся коллекционным раритетом. Последний альбом музыканта «Mind Warp» был написан под влиянием тревоги, вызванной прогрессом ВИЧ. Композиции альбома отражают состояние автора по мере прогресса болезни. Каули выпустил всего три альбома, однако многие группы и исполнители, например Pet Shop Boys и New Order, признают влияние музыканта на своё творчество как основополагающее.
Каули написал и спродюсировал песни для многих музыкантов из Сан-Франциско, включая своих друзей Пола Паркера и Фрэнка Ловерда, а также Kat Mandu, Maurice Tani и Linda Imperial.
В 2009 году вышел записанный в 1976, но ранее не издававшийся альбом Каули и певца Йорге Сокарраса, что показало неослабевающий интерес к творчеству музыканта.
Смерть
В конце 1981 года, во время мирового тура совместно с Сильвестером, Каули пожаловался на сильное недомогание. По возвращении в США, музыкант посетил врача, который поставил ошибочный диагноз — пищевое отравление. Неделя за неделей состояние Каули ухудшалось, но врачи были не в состоянии понять причину болезни. ВИЧ ещё не был известен, поэтому подобные сложности при диагностировании возникали повсеместно. В 1982 году Каули был выписан из больницы, поскольку врачи не знали, чем можно было помочь пациенту.
После выписки музыкант продолжил работу над своим альбомом «Mind Warp» и над альбомом Сильвестера «All I Need», который впоследствии был переименован в «Do Ya Wanna Funk» после того как одноименный хит попал в чарт. Последними работами музыканта стали 2 трека для певицы Сары Даш. Патрик Каули умер у себя дома в Сан-Франциско, 12 ноября 1982 года, став одной из первых жертв СПИДа. Ему было 32 года.
Дискография
Альбомы
- Menergy (1981)
- Megatron Man (1981)
- Mind Warp (1982)
- Catholic (2009 — записан в 1976)
Сотрудничество
- «Right On Target», Paul Parker (1982)
- «Die Hard Lover», Frank Loverde (1982)
- «Do You Wanna Funk», Sylvester (1982)
- «Tech-no-logical world», Paul Parker (1982)
Напишите отзыв о статье "Каули, Патрик"
Ссылки
- [webs.advance.com.ar/dheinz// PATRICK COWLEY «The San Francisco Sound», Official Biography by Daniel Heinzmann ]
- [www.myspace.com/cowleysocarras MySpace page for «Catholic» album]
- [webs.advance.com.ar/dheinz/Patrick%20Cowley1.htm Patrick Cowley Research Website]
Отрывок, характеризующий Каули, Патрик
Графиня, m me Schoss и Соня поспешно разделись и легли. Одна лампадка осталась в комнате. Но на дворе светлело от пожара Малых Мытищ за две версты, и гудели пьяные крики народа в кабаке, который разбили мамоновские казаки, на перекоске, на улице, и все слышался неумолкаемый стон адъютанта.Долго прислушивалась Наташа к внутренним и внешним звукам, доносившимся до нее, и не шевелилась. Она слышала сначала молитву и вздохи матери, трещание под ней ее кровати, знакомый с свистом храп m me Schoss, тихое дыханье Сони. Потом графиня окликнула Наташу. Наташа не отвечала ей.
– Кажется, спит, мама, – тихо отвечала Соня. Графиня, помолчав немного, окликнула еще раз, но уже никто ей не откликнулся.
Скоро после этого Наташа услышала ровное дыхание матери. Наташа не шевелилась, несмотря на то, что ее маленькая босая нога, выбившись из под одеяла, зябла на голом полу.
Как бы празднуя победу над всеми, в щели закричал сверчок. Пропел петух далеко, откликнулись близкие. В кабаке затихли крики, только слышался тот же стой адъютанта. Наташа приподнялась.
– Соня? ты спишь? Мама? – прошептала она. Никто не ответил. Наташа медленно и осторожно встала, перекрестилась и ступила осторожно узкой и гибкой босой ступней на грязный холодный пол. Скрипнула половица. Она, быстро перебирая ногами, пробежала, как котенок, несколько шагов и взялась за холодную скобку двери.
Ей казалось, что то тяжелое, равномерно ударяя, стучит во все стены избы: это билось ее замиравшее от страха, от ужаса и любви разрывающееся сердце.
Она отворила дверь, перешагнула порог и ступила на сырую, холодную землю сеней. Обхвативший холод освежил ее. Она ощупала босой ногой спящего человека, перешагнула через него и отворила дверь в избу, где лежал князь Андрей. В избе этой было темно. В заднем углу у кровати, на которой лежало что то, на лавке стояла нагоревшая большим грибом сальная свечка.
Наташа с утра еще, когда ей сказали про рану и присутствие князя Андрея, решила, что она должна видеть его. Она не знала, для чего это должно было, но она знала, что свидание будет мучительно, и тем более она была убеждена, что оно было необходимо.
Весь день она жила только надеждой того, что ночью она уввдит его. Но теперь, когда наступила эта минута, на нее нашел ужас того, что она увидит. Как он был изуродован? Что оставалось от него? Такой ли он был, какой был этот неумолкавший стон адъютанта? Да, он был такой. Он был в ее воображении олицетворение этого ужасного стона. Когда она увидала неясную массу в углу и приняла его поднятые под одеялом колени за его плечи, она представила себе какое то ужасное тело и в ужасе остановилась. Но непреодолимая сила влекла ее вперед. Она осторожно ступила один шаг, другой и очутилась на середине небольшой загроможденной избы. В избе под образами лежал на лавках другой человек (это был Тимохин), и на полу лежали еще два какие то человека (это были доктор и камердинер).
Камердинер приподнялся и прошептал что то. Тимохин, страдая от боли в раненой ноге, не спал и во все глаза смотрел на странное явление девушки в бедой рубашке, кофте и вечном чепчике. Сонные и испуганные слова камердинера; «Чего вам, зачем?» – только заставили скорее Наташу подойти и тому, что лежало в углу. Как ни страшно, ни непохоже на человеческое было это тело, она должна была его видеть. Она миновала камердинера: нагоревший гриб свечки свалился, и она ясно увидала лежащего с выпростанными руками на одеяле князя Андрея, такого, каким она его всегда видела.
Он был таков же, как всегда; но воспаленный цвет его лица, блестящие глаза, устремленные восторженно на нее, а в особенности нежная детская шея, выступавшая из отложенного воротника рубашки, давали ему особый, невинный, ребяческий вид, которого, однако, она никогда не видала в князе Андрее. Она подошла к нему и быстрым, гибким, молодым движением стала на колени.
