Кукла Билли

Билли англ. Billy the Puppet'
Появление	Пила (короткометражка)
Исчезновение	Пила 3D
Число эпизодов	7
Информация
Вид (раса)	Кукла
Семья
Отношения	Джон Крамер (создатель)

Би́лли — кукла, появляющаяся во всех фильмах серии «Пила». Используется Джоном Крамером, главным антагонистом серии, для общения со своими жертвами посредством видео и аудиозаписей. Чаще всего Билли появляется на телевизионном экране, а иногда «лично» для того, чтобы объяснить жертвам испытаний Конструктора принципы работы жестоких ловушек, а также правила, соблюдение которых поможет испытуемым выжить.

Хотя это имя фактически никогда не упоминалось в фильме, сценаристы, режиссёры, актеры и члены съемочной группы во всех бонусных документальных фильмах и интервью называли куклу именно так. Имя было придумано реальным создателем куклы Джеймсом Ваном, режиссёром и соавтором первого фильма серии. Существуют разногласия по поводу верного написания имени на английском языке: Billie или Billy. Непосредственно сам Ван всегда использовал второй вариант.

Популярность серии привела к созданию товаров, основанных на образе Билли, а также к появлению отсылок в различных медиа.

Характерные черты

Билли представляет собой человека для чревовещания с подвижной нижней челюстью, создающей иллюзию, что он может говорить. Однако, в отличие от других подобных кукол, Билли управляется дистанционно. У него белое лицо, выступающие надбровные дуги и щёки, на которых нарисованы красные спирали. Губы красные и сложены в усмешке. Глаза чёрные с красными радужками, голова покрыта чёрными, взлохмаченными волосами.

Билли всегда изображается в чёрном смокинге, с белой рубашкой и перчатками, с красным галстуком-бабочкой и красным носовым платком в нагрудном кармане. На ногах у него надеты красные туфли. В короткометражном фильме на нём также был зелёный поношенный котелок. Часто Билли представлен сидящим на старомодном трёхколесном велосипеде красного цвета. Единственный звук, который исходит от него, — это характерное электронное хихиканье, наподобие того, что издают типичные игрушки для Хеллоуина.

В четвёртом фильме серии дизайн куклы был позаимствован у её ранней миниатюрной версии, имевшей незначительные отличия, которую Джон сделал в подарок будущему сыну.

Конструкция

Оригинальная кукла была создана Джеймсом Ваном из папье-маше и бумажных салфеток. В качестве глаз использовались два мячика для пинг-понга с нарисованными радужками. Чтобы заставить Билли двигаться, кукловоды управляли им при помощи лески.

Во втором фильме в куклу встроили механические детали, и управление ею стало дистанционным.

К третьему фильму оригинальная кукла износилась и была уже непригодной для съемок. Тело нового Билли вырезали из пенопласта, скрепили металлическими пластинами и с помощью магнитов разместили на трёхколёсном велосипеде. Задняя часть головы стала съёмной, что облегчило работу механизмов, расположенных внутри.

Съёмочная группа вновь обновила куклу во время съёмок «Пилы 4». Детали туловища из пенопласта соединили штырями, а благодаря сильным магнитам Билли можно было легко разместить на любой металлической поверхности. Глаза, сделанные из заполненных смолой шариков для пинг-понга, управлялись дистанционно, так же как и челюсть.

Появления в фильмах

Серия «Пила»

«Пила: Игра на выживание»

В фильме «Пила: Игра на выживание» Билли впервые появляется на экране телевизора перед Амандой Янг и рассказывает об устройстве, представляющем собой медвежий капкан, которое закреплено на её челюстях. Как только Аманде удается снять «разрыватель челюсти», она вновь видит Билли, въехавшего в комнату на трёхколёсном велосипеде для того, чтобы поздравить её с успешным прохождением испытания.

Позже Адам вспоминает, что видел куклу в своей квартире. Так как электричество было отключено, Адаму пришлось перемещаться по тёмным комнатам, ненадолго освещая себе дорогу вспышкой фотокамеры. Услышав жуткий смех, он обнаруживает куклу и разбивает её бейсбольной битой.

Когда детективы Тэпп и Синг прибывают в убежище Пилы, они обыскивают его рабочие столы, на которых под покрывалами были спрятаны макеты хитроумных изобретений, а также куклу Билли.

«Пила 2»

В начале второго фильма Билли появляется на экране телевизора, чтобы рассказать Майклу о принципе работы «маски смерти», надетой на него. Это испытание схоже с тем, которое проходила Аманда, однако, в отличие от неё, Майклу не удалось спастись.

Позже, когда детективы находят новое убежище Пилы, несколько офицеров полиции поднимаются по лестнице, ограждённой клеткой, и видят вверху приехавшего на велосипеде и смеющегося Билли. Ограда вокруг лестницы становится электризованной, после того как давление на одну из ступеней запускает ловушку.

«Пила 3»

В третьем фильме можно увидеть, как в одном из флешбеков Джон раскрашивает лицо кукле, а также выясняется, что Билли был сконструирован непосредственно перед испытанием Аманды. Позже Билли используется, чтобы сообщить Трою и Керри об их ловушках. Кукла также присутствует на фоне во флешбеке, посвящённому обсуждению Джоном преданности Аманды.

Билли также использовался в целях напоминания о погибшем сыне Джеффу Рейнхарту, будучи размещённым рядом с велосипедом в той же позе, в какой был сын Джеффа в момент смерти. Одновременно с этим кукла издавала смех.

После того, как Джефф перерезает горло Джону, в течение доли секунды можно заметить отражение Билли в экране кардиометра Джона.

До релиза «Пилы 3» было выпущено несколько видеороликов с участием Билли для рекламы фильма на таких сайтах как YouTube и MySpace.

«Пила 4»

В четвёртом фильме кукла появляется первый раз, когда Ригг просыпается в своей ванной и, открыв дверь, запускает видеосообщение, в котором Билли объясняет ему правила игры. В другой комнате квартиры Ригг обнаруживает телевизор с новым посланием относительно своего первого теста, а также женщину, сидящую в устройстве, которое может снять с неё скальп.

Позже агенты Страм и Перес находят Билли, сидящего на стуле и окружённого свечами, в одном из кабинетов заброшенного здания школы. Проигнорировав полученное ранее предупреждение, Перес наклоняется к Билли, чтобы разобрать шёпот в сообщении, и получает ранение осколками взорвавшейся головы куклы.

В одном из флешбеков Джон дарит Джилл куклу, сделанную им для их будущего ребёнка. Из интервью с Тобином Беллом выяснялось, что этот момент является началом основной сюжетной линии относительно происхождения Билли, а также его трёхколёсного велосипеда.

До релиза «Пилы 4» было выпущено несколько видеороликов с участием Билли для рекламы фильма на таких сайтах как YouTube и MySpace.

«Пила 5»

Билли появляется в пятом фильме во вступительной сцене, чтобы рассказать правила игры Сэта Бакстера. Позднее выясняется, что игра была организована Хоффманом с целью убийства Сэта. До сих пор неизвестно, как Хоффман узнал о наличии подобной куклы у Крамера. Согласно списку жертв Пилы, Сэт был вторым испытуемым после Сесила, который является самой первой жертвой. В его тесте кукла не использовалась.

Также Билли появляется в начале каждого группового испытания.

Первоначальная версия куклы присутствует во флешбеке, рассказывающем о знакомстве Крамера и Хоффмана.

«Пила 6»

В начале шестого фильма Билли появляется в видеопослании для Симоны и Эдди.

Кукла также присутствует в двух тестах Уильяма Истона из четырёх (Сам Крамер обращается от своего имени к Уильяму во время его первого испытания). Позже Билли в образе висельника появляется лично перед Истоном во втором испытании. В четвёртом тесте Билли традиционно сообщает правила игры с экрана телевизора.

Также в фильме были показаны фрагменты видеопослания к Сету Бакстеру из «Пилы 5».

«Пила 3D»

Во фрагменте фильма, представленном на Comic-Con 2010, Билли «лично» даёт инструкции жертвам так называемой Shopping Mall trap. Также он появляется на экране телевизора в начале игры Бобби Дагена.

Другие фильмы

«Мёртвая тишина»

В фильме ужасов 2007 года «Мёртвая тишина», снятом создателями франчайза «Пила» Ли Уоннеллом и Джеймсом Ваном, одну из кукол, которая присутствует на постере и одета так же как и кукла Джона Крамера, зовут Билли. Её также можно заметить на полу комнаты со 101 куклой в одной из сцен фильма (1:13:54). На мировой премьере Уоннелл заявил, что собирается помещать Билли в каждый фильм, над которым он работает, однако присутствие куклы может быть неочевидным.

«Смертный приговор»

Граффити на стене с изображением лица Билли можно увидеть в фильме Джеймса Вана «Смертный приговор».

«Астрал»

Изображение лица Билли также можно увидеть на школьной доске в фильме Джеймса Вана «Астрал».

«Очень страшное кино 4»

Кукла Билли была в этом фильме главным антагонистом.

Появления в других медиа

Saw: Rebirth

Билли можно заметить в самом начале комикса, рассказывающего о превращении Джона Крамера в Пилу. Кукла представлена, как одно из творений Джона на фабрике игрушек, где он работал, однако данная предыстория отличается от той, что была показана в четвёртом фильме серии.

Saw: The Video Game

В игре Saw: The Video Game Билли используется для сообщения игроку текущих целей и подсказок. Его образ также был задействован для маркетинга игры.

Saw II: Flesh & Blood

Билли появляется в продолжении Saw: The Video Game, вновь озвученный Тобином Беллом. Как и в первой игре его роль сводится к раздаче советов и подсказок игроку. Помимо этого на протяжении всей игры можно собирать спрятанные маленькие копии куклы.

SAW — The Ride

Билли присутствует в тематическом аттракционе SAW — The Ride английского парка развлечений Thorpe Park.

Отсылки в популярной культуре

• В эпизоде Koi Pond сериала «Офис», Дуайт Шрут одевается на Хеллоуин в костюм Билли.
• Также в подобный костюм был одет рестлер Мэтт Харди в одном из эпизодов The Hardy Show.
• Вследствие популярности серии «Пила» была выпущена линия копий кукол Билли — преимущественно для продажи через оригинальные сувенирные магазины. Фигурки сохранили основные внешние черты куклы, но в то же время выполнены с большей тщательностью к деталям. Также были выпущены маски Билли для Хеллоуина.
• Кукла Билли — главный антагонист в фильме «Очень страшное кино 4».
• В 37-м эпизоде комедийного аниме «Гинтама» Гинтоки и Санта маркером подрисовывают спящей под котацу Кагуре характерные спирали на щёках и линии подвижной челюсти под уголками губ.

Отрывок, характеризующий Кукла Билли

Когда он, прощаясь с нею, взял ее тонкую, худую руку, он невольно несколько дольше удержал ее в своей.
«Неужели эта рука, это лицо, эти глаза, все это чуждое мне сокровище женской прелести, неужели это все будет вечно мое, привычное, такое же, каким я сам для себя? Нет, это невозможно!..»
– Прощайте, граф, – сказала она ему громко. – Я очень буду ждать вас, – прибавила она шепотом.
И эти простые слова, взгляд и выражение лица, сопровождавшие их, в продолжение двух месяцев составляли предмет неистощимых воспоминаний, объяснений и счастливых мечтаний Пьера. «Я очень буду ждать вас… Да, да, как она сказала? Да, я очень буду ждать вас. Ах, как я счастлив! Что ж это такое, как я счастлив!» – говорил себе Пьер.


В душе Пьера теперь не происходило ничего подобного тому, что происходило в ней в подобных же обстоятельствах во время его сватовства с Элен.
Он не повторял, как тогда, с болезненным стыдом слов, сказанных им, не говорил себе: «Ах, зачем я не сказал этого, и зачем, зачем я сказал тогда „je vous aime“?» [я люблю вас] Теперь, напротив, каждое слово ее, свое он повторял в своем воображении со всеми подробностями лица, улыбки и ничего не хотел ни убавить, ни прибавить: хотел только повторять. Сомнений в том, хорошо ли, или дурно то, что он предпринял, – теперь не было и тени. Одно только страшное сомнение иногда приходило ему в голову. Не во сне ли все это? Не ошиблась ли княжна Марья? Не слишком ли я горд и самонадеян? Я верю; а вдруг, что и должно случиться, княжна Марья скажет ей, а она улыбнется и ответит: «Как странно! Он, верно, ошибся. Разве он не знает, что он человек, просто человек, а я?.. Я совсем другое, высшее».
Только это сомнение часто приходило Пьеру. Планов он тоже не делал теперь никаких. Ему казалось так невероятно предстоящее счастье, что стоило этому совершиться, и уж дальше ничего не могло быть. Все кончалось.
Радостное, неожиданное сумасшествие, к которому Пьер считал себя неспособным, овладело им. Весь смысл жизни, не для него одного, но для всего мира, казался ему заключающимся только в его любви и в возможности ее любви к нему. Иногда все люди казались ему занятыми только одним – его будущим счастьем. Ему казалось иногда, что все они радуются так же, как и он сам, и только стараются скрыть эту радость, притворяясь занятыми другими интересами. В каждом слове и движении он видел намеки на свое счастие. Он часто удивлял людей, встречавшихся с ним, своими значительными, выражавшими тайное согласие, счастливыми взглядами и улыбками. Но когда он понимал, что люди могли не знать про его счастье, он от всей души жалел их и испытывал желание как нибудь объяснить им, что все то, чем они заняты, есть совершенный вздор и пустяки, не стоящие внимания.
Когда ему предлагали служить или когда обсуждали какие нибудь общие, государственные дела и войну, предполагая, что от такого или такого исхода такого то события зависит счастие всех людей, он слушал с кроткой соболезнующею улыбкой и удивлял говоривших с ним людей своими странными замечаниями. Но как те люди, которые казались Пьеру понимающими настоящий смысл жизни, то есть его чувство, так и те несчастные, которые, очевидно, не понимали этого, – все люди в этот период времени представлялись ему в таком ярком свете сиявшего в нем чувства, что без малейшего усилия, он сразу, встречаясь с каким бы то ни было человеком, видел в нем все, что было хорошего и достойного любви.
Рассматривая дела и бумаги своей покойной жены, он к ее памяти не испытывал никакого чувства, кроме жалости в том, что она не знала того счастья, которое он знал теперь. Князь Василий, особенно гордый теперь получением нового места и звезды, представлялся ему трогательным, добрым и жалким стариком.
Пьер часто потом вспоминал это время счастливого безумия. Все суждения, которые он составил себе о людях и обстоятельствах за этот период времени, остались для него навсегда верными. Он не только не отрекался впоследствии от этих взглядов на людей и вещи, но, напротив, в внутренних сомнениях и противуречиях прибегал к тому взгляду, который он имел в это время безумия, и взгляд этот всегда оказывался верен.
«Может быть, – думал он, – я и казался тогда странен и смешон; но я тогда не был так безумен, как казалось. Напротив, я был тогда умнее и проницательнее, чем когда либо, и понимал все, что стоит понимать в жизни, потому что… я был счастлив».
Безумие Пьера состояло в том, что он не дожидался, как прежде, личных причин, которые он называл достоинствами людей, для того чтобы любить их, а любовь переполняла его сердце, и он, беспричинно любя людей, находил несомненные причины, за которые стоило любить их.


С первого того вечера, когда Наташа, после отъезда Пьера, с радостно насмешливой улыбкой сказала княжне Марье, что он точно, ну точно из бани, и сюртучок, и стриженый, с этой минуты что то скрытое и самой ей неизвестное, но непреодолимое проснулось в душе Наташи.
Все: лицо, походка, взгляд, голос – все вдруг изменилось в ней. Неожиданные для нее самой – сила жизни, надежды на счастье всплыли наружу и требовали удовлетворения. С первого вечера Наташа как будто забыла все то, что с ней было. Она с тех пор ни разу не пожаловалась на свое положение, ни одного слова не сказала о прошедшем и не боялась уже делать веселые планы на будущее. Она мало говорила о Пьере, но когда княжна Марья упоминала о нем, давно потухший блеск зажигался в ее глазах и губы морщились странной улыбкой.
Перемена, происшедшая в Наташе, сначала удивила княжну Марью; но когда она поняла ее значение, то перемена эта огорчила ее. «Неужели она так мало любила брата, что так скоро могла забыть его», – думала княжна Марья, когда она одна обдумывала происшедшую перемену. Но когда она была с Наташей, то не сердилась на нее и не упрекала ее. Проснувшаяся сила жизни, охватившая Наташу, была, очевидно, так неудержима, так неожиданна для нее самой, что княжна Марья в присутствии Наташи чувствовала, что она не имела права упрекать ее даже в душе своей.
Наташа с такой полнотой и искренностью вся отдалась новому чувству, что и не пыталась скрывать, что ей было теперь не горестно, а радостно и весело.
Когда, после ночного объяснения с Пьером, княжна Марья вернулась в свою комнату, Наташа встретила ее на пороге.
– Он сказал? Да? Он сказал? – повторила она. И радостное и вместе жалкое, просящее прощения за свою радость, выражение остановилось на лице Наташи.
– Я хотела слушать у двери; но я знала, что ты скажешь мне.
Как ни понятен, как ни трогателен был для княжны Марьи тот взгляд, которым смотрела на нее Наташа; как ни жалко ей было видеть ее волнение; но слова Наташи в первую минуту оскорбили княжну Марью. Она вспомнила о брате, о его любви.
«Но что же делать! она не может иначе», – подумала княжна Марья; и с грустным и несколько строгим лицом передала она Наташе все, что сказал ей Пьер. Услыхав, что он собирается в Петербург, Наташа изумилась.
– В Петербург? – повторила она, как бы не понимая. Но, вглядевшись в грустное выражение лица княжны Марьи, она догадалась о причине ее грусти и вдруг заплакала. – Мари, – сказала она, – научи, что мне делать. Я боюсь быть дурной. Что ты скажешь, то я буду делать; научи меня…
– Ты любишь его?
– Да, – прошептала Наташа.
– О чем же ты плачешь? Я счастлива за тебя, – сказала княжна Марья, за эти слезы простив уже совершенно радость Наташи.
– Это будет не скоро, когда нибудь. Ты подумай, какое счастие, когда я буду его женой, а ты выйдешь за Nicolas.
– Наташа, я тебя просила не говорить об этом. Будем говорить о тебе.
Они помолчали.
– Только для чего же в Петербург! – вдруг сказала Наташа, и сама же поспешно ответила себе: – Нет, нет, это так надо… Да, Мари? Так надо…


Прошло семь лет после 12 го года. Взволнованное историческое море Европы улеглось в свои берега. Оно казалось затихшим; но таинственные силы, двигающие человечество (таинственные потому, что законы, определяющие их движение, неизвестны нам), продолжали свое действие.
Несмотря на то, что поверхность исторического моря казалась неподвижною, так же непрерывно, как движение времени, двигалось человечество. Слагались, разлагались различные группы людских сцеплений; подготовлялись причины образования и разложения государств, перемещений народов.
Историческое море, не как прежде, направлялось порывами от одного берега к другому: оно бурлило в глубине. Исторические лица, не как прежде, носились волнами от одного берега к другому; теперь они, казалось, кружились на одном месте. Исторические лица, прежде во главе войск отражавшие приказаниями войн, походов, сражений движение масс, теперь отражали бурлившее движение политическими и дипломатическими соображениями, законами, трактатами…
Эту деятельность исторических лиц историки называют реакцией.
Описывая деятельность этих исторических лиц, бывших, по их мнению, причиною того, что они называют реакцией, историки строго осуждают их. Все известные люди того времени, от Александра и Наполеона до m me Stael, Фотия, Шеллинга, Фихте, Шатобриана и проч., проходят перед их строгим судом и оправдываются или осуждаются, смотря по тому, содействовали ли они прогрессу или реакции.
В России, по их описанию, в этот период времени тоже происходила реакция, и главным виновником этой реакции был Александр I – тот самый Александр I, который, по их же описаниям, был главным виновником либеральных начинаний своего царствования и спасения России.
В настоящей русской литературе, от гимназиста до ученого историка, нет человека, который не бросил бы своего камушка в Александра I за неправильные поступки его в этот период царствования.
«Он должен был поступить так то и так то. В таком случае он поступил хорошо, в таком дурно. Он прекрасно вел себя в начале царствования и во время 12 го года; но он поступил дурно, дав конституцию Польше, сделав Священный Союз, дав власть Аракчееву, поощряя Голицына и мистицизм, потом поощряя Шишкова и Фотия. Он сделал дурно, занимаясь фронтовой частью армии; он поступил дурно, раскассировав Семеновский полк, и т. д.».
Надо бы исписать десять листов для того, чтобы перечислить все те упреки, которые делают ему историки на основании того знания блага человечества, которым они обладают.
Что значат эти упреки?
Те самые поступки, за которые историки одобряют Александра I, – как то: либеральные начинания царствования, борьба с Наполеоном, твердость, выказанная им в 12 м году, и поход 13 го года, не вытекают ли из одних и тех же источников – условий крови, воспитания, жизни, сделавших личность Александра тем, чем она была, – из которых вытекают и те поступки, за которые историки порицают его, как то: Священный Союз, восстановление Польши, реакция 20 х годов?
В чем же состоит сущность этих упреков?
В том, что такое историческое лицо, как Александр I, лицо, стоявшее на высшей возможной ступени человеческой власти, как бы в фокусе ослепляющего света всех сосредоточивающихся на нем исторических лучей; лицо, подлежавшее тем сильнейшим в мире влияниям интриг, обманов, лести, самообольщения, которые неразлучны с властью; лицо, чувствовавшее на себе, всякую минуту своей жизни, ответственность за все совершавшееся в Европе, и лицо не выдуманное, а живое, как и каждый человек, с своими личными привычками, страстями, стремлениями к добру, красоте, истине, – что это лицо, пятьдесят лет тому назад, не то что не было добродетельно (за это историки не упрекают), а не имело тех воззрений на благо человечества, которые имеет теперь профессор, смолоду занимающийся наукой, то есть читанном книжек, лекций и списыванием этих книжек и лекций в одну тетрадку.