Мария Магдалина (оратория)

Мария Магдалина (фр. Marie-Magdeleine) – оратория (священная драма) в четырех частях французского композитора Жюля Массне. Французское либретто Луи Галле по мотивам книги Эрнеста Ренана «Жизнь Иисуса» (1863). Впервые исполнена 11 апреля 1873 года в Париже в Театре Одеон. Это был первый крупный успех Массне-композитора. Оратория заслужила положительные отклики Чайковского, Гуно и Бизе. Оратория была инсценирована и впервые исполнена как опера 9 февраля 1903 года в Ницце.

Сюжет оратории, действующими лицами которой являются Иисус, Иуда, Марфа и Мария Магдалина, вызывал и вызывает споры. Особенно в интерпретации событий священной истории, которую давал Ренан. Из-за этого, несмотря на прекрасную музыку и попытки вернуть оперу в репертуар (в частности сделанные французской певицей Режин Креспен), это произведение исполняется очень редко.

Действующие лица

Мария Магдалина (Мириам)	сопрано
Марфа	меццо-сопрано
Иисус	тенор
Иуда	бас
Хор

Либретто

Часть первая

У ворот Магдалы толпа ожидает прибытия странствующего проповедника Иисуса из Назарета. Появляется Мария. Толпа гонит её, попрекая прошлой распутной жизнью. Иуда советует Марии не пытаться перемениться, а жить так, как она жила до сих пор. Появившийся Иисус берет Марию под свою защиту, заявив, что толпа не вправе судить её, так как все сами грешны.

Часть вторая

В доме Марии слуги под присмотром её сестры Марфы готовятся к приему Иисуса и его учеников. Иуда опасается, что фарисеи обвинят Иисуса в том, что он обедал в доме блудницы. Но Марфа не слушает его, она поглощена хозяйственными хлопотами. Входят Иисус и Мария. Иисус рассказывает о красоте мироздания. Мария восхищенно слушает его, Марфа продолжает следить за подготовкой к приему. Появляются ученики. Иисус говорит, что один из них предаст его. Все возносят молитву Богу.

Часть третья

Иисус умирает на кресте между двумя разбойниками. Толпа издевается над ним. В ответ Иисус прощает их, и сам просит прощения. Мария падает на колени у подножия креста и просит Иисуса не оставлять её. Иисус благословляет Марию и умирает.

Часть четвертая

Мария пришла в сад Иосифа Аримафейского, чтобы посмотреть на тело Иисуса. Иисус является ей живой. Ангельские голоса славят всемогущего Бога. Мария присоединяется к их хору.

Дискография

• Массне. Мария Магдалина. Р.Креспен, Ш.Надлер, Л.Рони. Ж.Руло. Дирижер Энтони Морс / BJR-S 1976
• Массне. Мария Магдалина. В.Чавдарова, П.Камбурова, Я.Ахатци, Р.Хаан. Дирижер Леош Сваровски / Брно 1994

Отрывок, характеризующий Мария Магдалина (оратория)

– Изволите слышать пальбу, – сказал берейтор, отставной солдат, – уже все господа повышли, сами светлейшие давно проехали.
Пьер поспешно оделся и выбежал на крыльцо. На дворе было ясно, свежо, росисто и весело. Солнце, только что вырвавшись из за тучи, заслонявшей его, брызнуло до половины переломленными тучей лучами через крыши противоположной улицы, на покрытую росой пыль дороги, на стены домов, на окна забора и на лошадей Пьера, стоявших у избы. Гул пушек яснее слышался на дворе. По улице прорысил адъютант с казаком.
– Пора, граф, пора! – прокричал адъютант.
Приказав вести за собой лошадь, Пьер пошел по улице к кургану, с которого он вчера смотрел на поле сражения. На кургане этом была толпа военных, и слышался французский говор штабных, и виднелась седая голова Кутузова с его белой с красным околышем фуражкой и седым затылком, утонувшим в плечи. Кутузов смотрел в трубу вперед по большой дороге.
Войдя по ступенькам входа на курган, Пьер взглянул впереди себя и замер от восхищенья перед красотою зрелища. Это была та же панорама, которою он любовался вчера с этого кургана; но теперь вся эта местность была покрыта войсками и дымами выстрелов, и косые лучи яркого солнца, поднимавшегося сзади, левее Пьера, кидали на нее в чистом утреннем воздухе пронизывающий с золотым и розовым оттенком свет и темные, длинные тени. Дальние леса, заканчивающие панораму, точно высеченные из какого то драгоценного желто зеленого камня, виднелись своей изогнутой чертой вершин на горизонте, и между ними за Валуевым прорезывалась большая Смоленская дорога, вся покрытая войсками. Ближе блестели золотые поля и перелески. Везде – спереди, справа и слева – виднелись войска. Все это было оживленно, величественно и неожиданно; но то, что более всего поразило Пьера, – это был вид самого поля сражения, Бородина и лощины над Колочею по обеим сторонам ее.
Над Колочею, в Бородине и по обеим сторонам его, особенно влево, там, где в болотистых берегах Во йна впадает в Колочу, стоял тот туман, который тает, расплывается и просвечивает при выходе яркого солнца и волшебно окрашивает и очерчивает все виднеющееся сквозь него. К этому туману присоединялся дым выстрелов, и по этому туману и дыму везде блестели молнии утреннего света – то по воде, то по росе, то по штыкам войск, толпившихся по берегам и в Бородине. Сквозь туман этот виднелась белая церковь, кое где крыши изб Бородина, кое где сплошные массы солдат, кое где зеленые ящики, пушки. И все это двигалось или казалось движущимся, потому что туман и дым тянулись по всему этому пространству. Как в этой местности низов около Бородина, покрытых туманом, так и вне его, выше и особенно левее по всей линии, по лесам, по полям, в низах, на вершинах возвышений, зарождались беспрестанно сами собой, из ничего, пушечные, то одинокие, то гуртовые, то редкие, то частые клубы дымов, которые, распухая, разрастаясь, клубясь, сливаясь, виднелись по всему этому пространству.