Монстр (фильм, 2003)
| Монстр | |
| Monster | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер | |
| Автор сценария | |
| В главных ролях | |
| Оператор | |
| Композитор | |
| Кинокомпания | |
| Длительность |
109 мин. |
| Бюджет |
8 млн $ |
| Страна | |
| Язык | |
| Год | |
«Монстр» (англ. Monster) — фильм режиссёра Пэтти Дженкинс совместного германо-американского производства, в основу сюжета которого положена подлинная история женщины-серийного убийцы из Флориды Эйлин Уорнос.
Сюжет
Опустившаяся уличная проститутка Эйлин Уорнос встречает в баре молодую и миловидную Селби Уолл, от которой впервые в жизни получает крупицу внимания и участия. Помимо прочего у Селби есть лесбийские наклонности, что заставляет её искать контактов с женщинами, однако до Эйлин — безуспешно. Эйлин первоначально тоже противится этим влечениям Селби, но затем влюбляется в неё.
При встрече с клиентом (именуемом на сленге «Джон До» — John Doe значит «аноним») Эйлин подвергается избиению и насилию, ей удается дотянуться до своей сумочки с револьвером и она убивает его. В итоге ей достаётся автомобиль и некоторая сумма денег. Эйлин увозит Селби в мотель, они пытаются жить как семейная пара. Эйлин предпринимает отчаянные попытки бросить своё ремесло — для этого она обращается во множество контор в поисках работы, но везде получает отказ — никому не нужна бывшая проститутка с многолетним стажем. На дороге её задерживает полицейский, который некогда арестовывал её за проституцию и заставляет сделать ему минет. А у Селби начинают проявляться эгоистичные наклонности — она хочет, чтобы Эйлин содержала её, даже если ей придётся вернуться к своему промыслу. Эйлин рассказывает, что убила одного из клиентов, но это не останавливает Селби.
В итоге Эйлин возвращается на дорогу. И продолжает убивать клиентов. Тем не менее, она следует некоему своему кодексу чести, который запрещает ей трогать людей, которые не представляются ей подонками. Тем временем полиция начинает поиск убийцы мужчин. В результате случайной аварии на украденном автомобиле лица женщин оказываются известны немолодой чете, которая даёт полиции словесный портрет. Этот портрет постоянно транслируют по телевидению, что приводит постоянно сидящую в номере мотеля и смотрящую телевизор Селби в ужас. Она требует, чтобы Эйлин нашла новую машину (то есть фактически — убила следующего человека). Жертва - пожилой мужчина вовсе не хочет от Эйлин сексуальных услуг, напротив, он хочет по-человечески ей помочь. Но находящаяся в стрессовом состоянии Эйлин убивает его, что приводит её в полное замешательство. Деньги на дорогу получены, и Эйлин покупает Селби билет, чтобы та уехала к родителям, отдаёт ей все свои деньги и идёт в бар, где сильно напивается. Здесь она встречает двоих мужчин, которые предлагают ей погулять с ними. Проигнорировав предупреждение своего друга Тома побыстрее уносить ноги, Эйлин выходит на улицу и попадает в полицейскую ловушку. Её арестовывают и отправляют за решётку. Туда ей звонит Селби. Эйлин очень рада звонку и успокаивает девушку, пытаясь намекнуть на то, что у полиции нет доказательств и все может закончиться хорошо. Однако Селби пошла на соглашение с полицией. Она провоцирует Эйлин, пытаясь заставить её принять вину за убийства. Эйлин догадывается о том, что разговор прослушивается полицией, и признается во всем. На суде девушка свидетельствует против бывшей подруги. Суд штата Флорида приговаривает Эйлин к смертной казни…
В ролях
| Актёр | Роль |
|---|---|
| Шарлиз Терон | Эйлин Уорнос |
| Кристина Риччи | Селби Уолл |
| Брюс Дерн | Томас |
| Ли Тергесен | Винсент Кори |
| Энни Корли | Донна |
| Прюитт Тейлор Винс | Жене |
| Марко Сент-Джон | Эван |
| Марк Макколей | Уилл, «Джон»-Папочка |
| Скотт Уилсон | Хортон, последний «Джон» |
| Рас Блеквелл | Полицейский |
| Тим Уэр | Чак |
Награды
- В 2004 году Шарлиз Терон получила премию Оскар за лучшую женскую роль
Напишите отзыв о статье "Монстр (фильм, 2003)"
Ссылки
- «Монстр» (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [www.allmovie.com/movie/v287615 Монстр] (англ.) на сайте allmovie
- [www.rottentomatoes.com/m/1128647-monster/ Монстр] (англ.) на сайте Rotten Tomatoes
- [www.media8ent.com/m8/movies.asp?movieID=15 Официальная страница фильма] (англ.). Проверено 11 апреля 2011. [www.webcitation.org/5xqlFFb4H Архивировано из первоисточника 11 апреля 2011].
Отрывок, характеризующий Монстр (фильм, 2003)
«У них всё то же» – подумал Николай, заглядывая в гостиную, где он увидал Веру и мать с старушкой.– А! вот и Николенька! – Наташа подбежала к нему.
– Папенька дома? – спросил он.
– Как я рада, что ты приехал! – не отвечая, сказала Наташа, – нам так весело. Василий Дмитрич остался для меня еще день, ты знаешь?
– Нет, еще не приезжал папа, – сказала Соня.
– Коко, ты приехал, поди ко мне, дружок! – сказал голос графини из гостиной. Николай подошел к матери, поцеловал ее руку и, молча подсев к ее столу, стал смотреть на ее руки, раскладывавшие карты. Из залы всё слышались смех и веселые голоса, уговаривавшие Наташу.
– Ну, хорошо, хорошо, – закричал Денисов, – теперь нечего отговариваться, за вами barcarolla, умоляю вас.
Графиня оглянулась на молчаливого сына.
– Что с тобой? – спросила мать у Николая.
– Ах, ничего, – сказал он, как будто ему уже надоел этот всё один и тот же вопрос.
– Папенька скоро приедет?
– Я думаю.
«У них всё то же. Они ничего не знают! Куда мне деваться?», подумал Николай и пошел опять в залу, где стояли клавикорды.
Соня сидела за клавикордами и играла прелюдию той баркароллы, которую особенно любил Денисов. Наташа собиралась петь. Денисов восторженными глазами смотрел на нее.
Николай стал ходить взад и вперед по комнате.
«И вот охота заставлять ее петь? – что она может петь? И ничего тут нет веселого», думал Николай.
Соня взяла первый аккорд прелюдии.
«Боже мой, я погибший, я бесчестный человек. Пулю в лоб, одно, что остается, а не петь, подумал он. Уйти? но куда же? всё равно, пускай поют!»
Николай мрачно, продолжая ходить по комнате, взглядывал на Денисова и девочек, избегая их взглядов.
«Николенька, что с вами?» – спросил взгляд Сони, устремленный на него. Она тотчас увидала, что что нибудь случилось с ним.
Николай отвернулся от нее. Наташа с своею чуткостью тоже мгновенно заметила состояние своего брата. Она заметила его, но ей самой так было весело в ту минуту, так далека она была от горя, грусти, упреков, что она (как это часто бывает с молодыми людьми) нарочно обманула себя. Нет, мне слишком весело теперь, чтобы портить свое веселье сочувствием чужому горю, почувствовала она, и сказала себе:
«Нет, я верно ошибаюсь, он должен быть весел так же, как и я». Ну, Соня, – сказала она и вышла на самую середину залы, где по ее мнению лучше всего был резонанс. Приподняв голову, опустив безжизненно повисшие руки, как это делают танцовщицы, Наташа, энергическим движением переступая с каблучка на цыпочку, прошлась по середине комнаты и остановилась.
«Вот она я!» как будто говорила она, отвечая на восторженный взгляд Денисова, следившего за ней.
«И чему она радуется! – подумал Николай, глядя на сестру. И как ей не скучно и не совестно!» Наташа взяла первую ноту, горло ее расширилось, грудь выпрямилась, глаза приняли серьезное выражение. Она не думала ни о ком, ни о чем в эту минуту, и из в улыбку сложенного рта полились звуки, те звуки, которые может производить в те же промежутки времени и в те же интервалы всякий, но которые тысячу раз оставляют вас холодным, в тысячу первый раз заставляют вас содрогаться и плакать.
Наташа в эту зиму в первый раз начала серьезно петь и в особенности оттого, что Денисов восторгался ее пением. Она пела теперь не по детски, уж не было в ее пеньи этой комической, ребяческой старательности, которая была в ней прежде; но она пела еще не хорошо, как говорили все знатоки судьи, которые ее слушали. «Не обработан, но прекрасный голос, надо обработать», говорили все. Но говорили это обыкновенно уже гораздо после того, как замолкал ее голос. В то же время, когда звучал этот необработанный голос с неправильными придыханиями и с усилиями переходов, даже знатоки судьи ничего не говорили, и только наслаждались этим необработанным голосом и только желали еще раз услыхать его. В голосе ее была та девственная нетронутость, то незнание своих сил и та необработанная еще бархатность, которые так соединялись с недостатками искусства пенья, что, казалось, нельзя было ничего изменить в этом голосе, не испортив его.
«Что ж это такое? – подумал Николай, услыхав ее голос и широко раскрывая глаза. – Что с ней сделалось? Как она поет нынче?» – подумал он. И вдруг весь мир для него сосредоточился в ожидании следующей ноты, следующей фразы, и всё в мире сделалось разделенным на три темпа: «Oh mio crudele affetto… [О моя жестокая любовь…] Раз, два, три… раз, два… три… раз… Oh mio crudele affetto… Раз, два, три… раз. Эх, жизнь наша дурацкая! – думал Николай. Всё это, и несчастье, и деньги, и Долохов, и злоба, и честь – всё это вздор… а вот оно настоящее… Hy, Наташа, ну, голубчик! ну матушка!… как она этот si возьмет? взяла! слава Богу!» – и он, сам не замечая того, что он поет, чтобы усилить этот si, взял втору в терцию высокой ноты. «Боже мой! как хорошо! Неужели это я взял? как счастливо!» подумал он.
