Новоспасская, Надежда Константиновна
| Надежда Константиновна Новоспасская | |
| Дата рождения | |
|---|---|
| Место рождения | |
| Дата смерти | |
| Место смерти | |
| Годы активности |
1900-1911 |
| Страна | |
| Профессии | |
Надежда Константиновна Новоспасская (31 июля [11 августа] 1877, Волчанск Харьковская губерния — 2 февраля 1962 года, Чимкент, Казахская ССР[1]) — артистка оперы (лирико-драматическое сопрано). Дочь статского советника. В 1894—1901 обучалась пению в Моск. конс. (класс Льва Джиральдони, Камилло Эверарди, Елизаветы Лавровской), к-рую окончила с большой серебряной медалью. В 1901 дебютировала в Киеве (антр. М. Бородая). Позднее пела в Одессе (1902), Москве (театр Солодовникова, 1903—?) и Киеве (до 1907). Обладала гибким красивым голосом широкого диапазона. В репертуаре было околоко 40 разнохарактерных партий. После октябрьской революции преподавала в киевской Народной консерватории.
Жена Анатолия Ивановича Савенко.
Содержание
Биография
Надежда Константиновна родилась в Волчанске, на Харьковщине. У неё было три сестры. Надя больше всех любила старшую сестру Олю. Отец её был инспектором народных училищ, имел чин статского советника, а мать воспитывала детей и вела хозяйство[2].
Окончив в Волчанске гимназию, поступила в Московскую консерваторию по классу пения. Начала своё обучение в консерватории у профессора Джиральдони, но он вскоре умер. Перешла к Камилло Эверарди, но и он умер. А заканчивала консерваторию у профессора Елизаветы Лавровской. Лавровская — в прошлом известная артистка Мариинского театра, ярким талантом которой восхищались и Тургенев, и Достоевский, и многие. Одно время Лавровская училась у Полины Виардо. Была дружна с Чайковским. Это она подсказала ему мысль создать оперу на сюжет «Евгения Онегина».
После окончания консерватории, подписала контракт с Киевской оперой, находившейся в Москве на гастролях[3].
В начале 1900-х годов вышла замуж за Анатолия Ивановича Савенко. В 1904 году у них родился сын Борис, а затем три дочери — Татьяна, Ирина (1909) и Наталья.
Дети:
- Борис Анатольевич Савенко (1904—1920), умер в эмиграции на острове Халки[4],
- Татьяна Анатольевна Савенко[4],
- Ирина Анатольевна Савенко (род. 1909), писательница, автор воспоминаний об отце «Во сне и наяву»[4],
- Наталья Анатольевна Савенко[4].
Партии
Антонида, Горислава, Наташа («Русалка» А. Даргомыжского), Ярославна («Князь Игорь»), Марина Мнишек, Тамара («Демон» А. Рубинштейна), Маша («Дубровский»), Алена («Купец Калашников»), Ноэми и Клеопатра («Маккавеи»), Криза и Поппея («Нерон»), Лиза («Пиковая дама»), Мария («Мазепа» П. Чайковского), Наталья («Опричник»), Татьяна, Иоланта, Кума Настасья, Иоанна д’Арк, Купава, Домна Сабурова и Марфа («Царская невеста»), Ганна («Майская ночь»); Маргарита («Фауст»), Леонора («Трубадур»), Дездемона («Отелло» Дж. Верди), Аида, Амелия, Микаэла, Сантуцца, Недда, Галька, Шарлотта («Вертер»), Елизавета и Венера («Тангейзер»).
Партнёры: А. Ф. Арцимович, И. Барсов, А. Г. Борисенко, С. И. Друзякина, Е. Ковелькова, В. А. Лосский, А. Матвеев, Н. Н. Миронов, Е. Я. Цветкова, Ф. И. Шаляпин, Н. А. Шевелёв, Ф. Ф. Эрнст. Пела п/у Н. Кочетова, А. Э. Маргуляна, И. О. Палицына.
Напишите отзыв о статье "Новоспасская, Надежда Константиновна"
Примечания
- ↑ Новоспасская Надежда Константиновна // Отечественные певцы. 1750—1917: Словарь / Пружанский А. М. — Изд. 2-е испр. и доп. — М., 2008.
- ↑ [www.sakharov-center.ru/asfcd/auth/?t=page&num=10007 Глава I ПРИЕЗД ПЛЕМЯННИЦЫ ::: Савенко И. - Наяву - не во сне ::: Савенко Ирина Анатольевна ::: Воспоминания о ГУЛАГе :: База данных :: Авторы и тексты]. Проверено 4 апреля 2013. [www.webcitation.org/6FmWXqtbi Архивировано из первоисточника 10 апреля 2013].
- ↑ [www.proza.ru/2011/10/02/543 Кабы знала да кабы ведала (Татьяна Морозова 7) / Проза.ру - национальный сервер современной прозы]. Проверено 4 апреля 2013. [www.webcitation.org/6FmWYWlqc Архивировано из первоисточника 10 апреля 2013].
- ↑ 1 2 3 4 Иванов А. А. [www.rummuseum.ru/lib_r/ru2sbor08.php#_ftn1 А. И. Савенко: метаморфозы русского националиста] (рус.) // Редакционная коллегия: В. В. Грицков, В. Л. Егоров, В. М. Лавров (главный редактор), В. В. Лобанов (ответственный секретарь), Г. Э. Кучков, И. А. Настенко, А. Н. Сахаров. Русский исторический сборник. — Москва: Институт российской истории Российской академии наук, 2010. — Вып. II. — С. 128-148.
Источники
- Русский театр / Сост. и изд. А. М. Шампаньер. — Киев. 1905. Вып. 1, 2. С. 117.
- [www.sakharov-center.ru/asfcd/auth/?t=page&num=10007 Савенко И. Наяву — не во сне. Роман — воспоминание. Киев, 1988.]
- Лисенко Іван. Словник співаків України. — Київ. 1997. С. 217—18.
- [www.proza.ru/2011/10/02/543]
Отрывок, характеризующий Новоспасская, Надежда Константиновна
– Ну держись, барин, – проговорил он. – Еще быстрее рядом полетели тройки, и быстро переменялись ноги скачущих лошадей. Николай стал забирать вперед. Захар, не переменяя положения вытянутых рук, приподнял одну руку с вожжами.– Врешь, барин, – прокричал он Николаю. Николай в скок пустил всех лошадей и перегнал Захара. Лошади засыпали мелким, сухим снегом лица седоков, рядом с ними звучали частые переборы и путались быстро движущиеся ноги, и тени перегоняемой тройки. Свист полозьев по снегу и женские взвизги слышались с разных сторон.
Опять остановив лошадей, Николай оглянулся кругом себя. Кругом была всё та же пропитанная насквозь лунным светом волшебная равнина с рассыпанными по ней звездами.
«Захар кричит, чтобы я взял налево; а зачем налево? думал Николай. Разве мы к Мелюковым едем, разве это Мелюковка? Мы Бог знает где едем, и Бог знает, что с нами делается – и очень странно и хорошо то, что с нами делается». Он оглянулся в сани.
– Посмотри, у него и усы и ресницы, всё белое, – сказал один из сидевших странных, хорошеньких и чужих людей с тонкими усами и бровями.
«Этот, кажется, была Наташа, подумал Николай, а эта m me Schoss; а может быть и нет, а это черкес с усами не знаю кто, но я люблю ее».
– Не холодно ли вам? – спросил он. Они не отвечали и засмеялись. Диммлер из задних саней что то кричал, вероятно смешное, но нельзя было расслышать, что он кричал.
– Да, да, – смеясь отвечали голоса.
– Однако вот какой то волшебный лес с переливающимися черными тенями и блестками алмазов и с какой то анфиладой мраморных ступеней, и какие то серебряные крыши волшебных зданий, и пронзительный визг каких то зверей. «А ежели и в самом деле это Мелюковка, то еще страннее то, что мы ехали Бог знает где, и приехали в Мелюковку», думал Николай.
Действительно это была Мелюковка, и на подъезд выбежали девки и лакеи со свечами и радостными лицами.
– Кто такой? – спрашивали с подъезда.
– Графские наряженные, по лошадям вижу, – отвечали голоса.
Пелагея Даниловна Мелюкова, широкая, энергическая женщина, в очках и распашном капоте, сидела в гостиной, окруженная дочерьми, которым она старалась не дать скучать. Они тихо лили воск и смотрели на тени выходивших фигур, когда зашумели в передней шаги и голоса приезжих.
Гусары, барыни, ведьмы, паясы, медведи, прокашливаясь и обтирая заиндевевшие от мороза лица в передней, вошли в залу, где поспешно зажигали свечи. Паяц – Диммлер с барыней – Николаем открыли пляску. Окруженные кричавшими детьми, ряженые, закрывая лица и меняя голоса, раскланивались перед хозяйкой и расстанавливались по комнате.
– Ах, узнать нельзя! А Наташа то! Посмотрите, на кого она похожа! Право, напоминает кого то. Эдуард то Карлыч как хорош! Я не узнала. Да как танцует! Ах, батюшки, и черкес какой то; право, как идет Сонюшке. Это еще кто? Ну, утешили! Столы то примите, Никита, Ваня. А мы так тихо сидели!
– Ха ха ха!… Гусар то, гусар то! Точно мальчик, и ноги!… Я видеть не могу… – слышались голоса.
Наташа, любимица молодых Мелюковых, с ними вместе исчезла в задние комнаты, куда была потребована пробка и разные халаты и мужские платья, которые в растворенную дверь принимали от лакея оголенные девичьи руки. Через десять минут вся молодежь семейства Мелюковых присоединилась к ряженым.
Пелагея Даниловна, распорядившись очисткой места для гостей и угощениями для господ и дворовых, не снимая очков, с сдерживаемой улыбкой, ходила между ряжеными, близко глядя им в лица и никого не узнавая. Она не узнавала не только Ростовых и Диммлера, но и никак не могла узнать ни своих дочерей, ни тех мужниных халатов и мундиров, которые были на них.
– А это чья такая? – говорила она, обращаясь к своей гувернантке и глядя в лицо своей дочери, представлявшей казанского татарина. – Кажется, из Ростовых кто то. Ну и вы, господин гусар, в каком полку служите? – спрашивала она Наташу. – Турке то, турке пастилы подай, – говорила она обносившему буфетчику: – это их законом не запрещено.
Иногда, глядя на странные, но смешные па, которые выделывали танцующие, решившие раз навсегда, что они наряженные, что никто их не узнает и потому не конфузившиеся, – Пелагея Даниловна закрывалась платком, и всё тучное тело ее тряслось от неудержимого доброго, старушечьего смеха. – Сашинет то моя, Сашинет то! – говорила она.
После русских плясок и хороводов Пелагея Даниловна соединила всех дворовых и господ вместе, в один большой круг; принесли кольцо, веревочку и рублик, и устроились общие игры.
Через час все костюмы измялись и расстроились. Пробочные усы и брови размазались по вспотевшим, разгоревшимся и веселым лицам. Пелагея Даниловна стала узнавать ряженых, восхищалась тем, как хорошо были сделаны костюмы, как шли они особенно к барышням, и благодарила всех за то, что так повеселили ее. Гостей позвали ужинать в гостиную, а в зале распорядились угощением дворовых.
