Ронда Флеминг
| Ронда Флеминг | |
| Rhonda Fleming | |
 Студийная фотография 1950-х годов | |
| Дата рождения: |
10 августа 1923 (100 лет) |
|---|---|
| Место рождения: | |
| Гражданство: | |
| Профессия: | |
| Карьера: |
1943—1990 |
Ронда Флеминг (англ. Rhonda Fleming, род. 10 августа 1923) — американская актриса и певица. За годы своей кинокарьеры она снялась более чем в 40 фильмах, большинство из которых были сняты в 1940-е и 1950-е годы. На родине она получила прозвище «Королева Текниколор», потому что благодаря именно этому способу цветной съемки, можно было передать её яркий образ с пылающими рыжими волосами.[1]
Биография
Ронда Флеминг, урождённая Мэрилин Луиз, родилась в Голливуде 10 августа 1923 года. Желание стать актрисой у неё появилось ещё во время обучения в средней школе Беверли-Хиллз[2], а в 1943 году, спустя три года после её окончания, она стала получать первые эпизодические роли в кино. Званием «девушки неуказанной в титрах» ей пришлось довольствоваться пару лет, прежде чем она получила первую крупную роль в триллере Альфреда Хичкока «Заворожённый» в 1945 году. После ещё двух заметных ролей она появилась в качестве ведущей актрисы в картине «Остров приключений» в 1947 году.[3].
В 1949 году Флеминг снялась в своём первом фильме с применением техники Текниколор «Янки при дворе короля Артура», вольной экранизации одноимённого романа Марка Твена.[4] Вместе с исполнителем главной роли Бингом Кросби она исполнила в фильме песню «Once and For Always», а также ещё и сольно «When Is Sometime», продемонстрировав тем самым свои хорошие музыкальные способности. После выхода фильма на экраны Ронда записала эти две песни для специального саундтрека к фильму.
В 1953 году Флеминг появилась в двух картинах, снятых для 3-D, «Инферно» и «Те рыжие из Сиэтла». На протяжении последующих двух десятилетий актриса оставалась востребована в кино, в частности в вестернах, ролями в которых она наиболее всего и запомнилась публике. Среди них фильмы «Компаньон Теннесси» (1955), «Перестрелка в О. К. Коррал» (1957) и «Псевдоним — Джесси Джеймс» (1959). Так же заметными стали её роли в картинах «Королева Вавилона» (1955), «Оттенок алого» (1956), «Пока город спит» (1956), «Убийца на свободе» (1956), «История Бастера Китона» (1957) и «Восстание рабов» (1960).
В 1958 году она записала свой сольный музыкальный альбом под названием «Rhonda», который включал в себя хиты «Around The World», «Love Me Or Leave Me» и «I’ve Got You Under My Skin».
В начале 1950-х годов Флеминг переместилась на телевидение, где в основном и снималась последующие два десятилетия. Ронда появилась в таких сериалах и телешоу как «Правосудие Берка», «Шоу Дика Пауэлла», «Боб Хоуп представляет», «МакМиллан и жена» и «Женщина-полицейский».
Уйдя в отставку в конце 1970-х годов, Флеминг занялась благотворительностью, особенно в области лечения раковых заболеваний. В 1991 году она вместе с мужем Тедом Манном открыла женскую клинику при медицинском центре Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе.[5]
Ронда Флеминг является обладательницей звезды на Голливудской аллее славы.[6]
Напишите отзыв о статье "Ронда Флеминг"
Примечания
- ↑ [www.briansdriveintheater.com/rhondafleming.html Brian’s Drive-In Theater biography]
- ↑ [www.seeing-stars.com/schools/Beverlyhillshigh.shtml Seeing-Stars Beverly Hills High]
- ↑ [www.tcm.com/tcmdb/title.jsp?stid=66637 TCM overview of Adventure Island]
- ↑ [www.rhondafleming.com/crosby_tribute.html Rhonda Fleming Bing Crosby tribute]
- ↑ [www.rhondafleming.com Official site]
- ↑ [www.mysticgames.com/famouspeople/RhondaFleming.htm Celebrity Information biography on Rhonda Fleming]
Ссылки
- [www.rhondafleming.com/ Официальный сайт]
- Ронда Флеминг (англ.) на сайте Internet Movie Database
Отрывок, характеризующий Ронда Флеминг
Действительно, скоро после этого он закрыл глаза и заснул. Он спал недолго и вдруг в холодном поту тревожно проснулся.Засыпая, он думал все о том же, о чем он думал все ото время, – о жизни и смерти. И больше о смерти. Он чувствовал себя ближе к ней.
«Любовь? Что такое любовь? – думал он. – Любовь мешает смерти. Любовь есть жизнь. Все, все, что я понимаю, я понимаю только потому, что люблю. Все есть, все существует только потому, что я люблю. Все связано одною ею. Любовь есть бог, и умереть – значит мне, частице любви, вернуться к общему и вечному источнику». Мысли эти показались ему утешительны. Но это были только мысли. Чего то недоставало в них, что то было односторонне личное, умственное – не было очевидности. И было то же беспокойство и неясность. Он заснул.
Он видел во сне, что он лежит в той же комнате, в которой он лежал в действительности, но что он не ранен, а здоров. Много разных лиц, ничтожных, равнодушных, являются перед князем Андреем. Он говорит с ними, спорит о чем то ненужном. Они сбираются ехать куда то. Князь Андрей смутно припоминает, что все это ничтожно и что у него есть другие, важнейшие заботы, но продолжает говорить, удивляя их, какие то пустые, остроумные слова. Понемногу, незаметно все эти лица начинают исчезать, и все заменяется одним вопросом о затворенной двери. Он встает и идет к двери, чтобы задвинуть задвижку и запереть ее. Оттого, что он успеет или не успеет запереть ее, зависит все. Он идет, спешит, ноги его не двигаются, и он знает, что не успеет запереть дверь, но все таки болезненно напрягает все свои силы. И мучительный страх охватывает его. И этот страх есть страх смерти: за дверью стоит оно. Но в то же время как он бессильно неловко подползает к двери, это что то ужасное, с другой стороны уже, надавливая, ломится в нее. Что то не человеческое – смерть – ломится в дверь, и надо удержать ее. Он ухватывается за дверь, напрягает последние усилия – запереть уже нельзя – хоть удержать ее; но силы его слабы, неловки, и, надавливаемая ужасным, дверь отворяется и опять затворяется.
Еще раз оно надавило оттуда. Последние, сверхъестественные усилия тщетны, и обе половинки отворились беззвучно. Оно вошло, и оно есть смерть. И князь Андрей умер.
Но в то же мгновение, как он умер, князь Андрей вспомнил, что он спит, и в то же мгновение, как он умер, он, сделав над собою усилие, проснулся.
«Да, это была смерть. Я умер – я проснулся. Да, смерть – пробуждение!» – вдруг просветлело в его душе, и завеса, скрывавшая до сих пор неведомое, была приподнята перед его душевным взором. Он почувствовал как бы освобождение прежде связанной в нем силы и ту странную легкость, которая с тех пор не оставляла его.
Когда он, очнувшись в холодном поту, зашевелился на диване, Наташа подошла к нему и спросила, что с ним. Он не ответил ей и, не понимая ее, посмотрел на нее странным взглядом.
Это то было то, что случилось с ним за два дня до приезда княжны Марьи. С этого же дня, как говорил доктор, изнурительная лихорадка приняла дурной характер, но Наташа не интересовалась тем, что говорил доктор: она видела эти страшные, более для нее несомненные, нравственные признаки.
С этого дня началось для князя Андрея вместе с пробуждением от сна – пробуждение от жизни. И относительно продолжительности жизни оно не казалось ему более медленно, чем пробуждение от сна относительно продолжительности сновидения.
Ничего не было страшного и резкого в этом, относительно медленном, пробуждении.
Последние дни и часы его прошли обыкновенно и просто. И княжна Марья и Наташа, не отходившие от него, чувствовали это. Они не плакали, не содрогались и последнее время, сами чувствуя это, ходили уже не за ним (его уже не было, он ушел от них), а за самым близким воспоминанием о нем – за его телом. Чувства обеих были так сильны, что на них не действовала внешняя, страшная сторона смерти, и они не находили нужным растравлять свое горе. Они не плакали ни при нем, ни без него, но и никогда не говорили про него между собой. Они чувствовали, что не могли выразить словами того, что они понимали.
