Сегар, Элзи Крайслер

Элзи Крайслер Сигар
англ. Elzie Crisler Segar
Рождение	8 декабря 1894(1894-12-08)
Место рождения	Честер, Иллинойс
Смерть	13 октября 1938(1938-10-13) (43 года)
Место смерти	Санта-Моника, Калифорния
Гражданство	США США
Направление	художник
Известные работы	Моряк Попай

Элзи Крайслер Сигар (8 декабря 1894, Честер, Иллинойс — 13 октября 1938, Санта-Моника, Калифорния) — американский художник комиксов, более всего известный как создатель в 1929 году персонажа моряка Попая.

Биография

Родился в семье разнорабочего, с детства помогал отцу в качестве маляра и обойщика. Впоследствии научился играть на барабанах и работал барабанщиком на водевилях и киномехаником. В возрасте 18 лет принял решение стать художником комиксов и для этого, после того как его ранние работы не были приняты в газеты, заочно закончил соответствующий курс в Кливленде, Огайо.

Переехав в Чикаго, познакомился с Ричардом Аутколтом, который помог ему устроиться в Chicago Herald, где в 1916 году был опубликован его первый комикс о Чарли Чаплине (выходивший до 1917 года). В 1918 году перешёл в газету Chicago Evening American, принадлежащую магнату Рэндальфу Хёрсту, откуда вскоре был переведён в нью-йоркскую New York Journal, в которой работал много лет. Для этой газеты он начал рисовать комикс Thimble Theatre, где в 1919 году появилась Олив Ойл и некоторые другие персонажи будущих историй о моряке Попае, а в 1929 году — сам Попай.

Умер в 1938 году от лейкемии и болезни печени.

Ссылки

• На Викискладе есть медиафайлы по теме Сегар, Элзи Крайслер
• [www.ncs-glc.com/GLC/ed_black/segar/segar1.html «E.C. Segar» by Ed Black]
• [www.britannica.com/EBchecked/topic/532638/Elzie-Segar Статья в Encyclopedia Britannica]

Отрывок, характеризующий Сегар, Элзи Крайслер

Это было вечером. Он был, как обыкновенно после обеда, в легком лихорадочном состоянии, и мысли его были чрезвычайно ясны. Соня сидела у стола. Он задремал. Вдруг ощущение счастья охватило его.
«А, это она вошла!» – подумал он.
Действительно, на месте Сони сидела только что неслышными шагами вошедшая Наташа.
С тех пор как она стала ходить за ним, он всегда испытывал это физическое ощущение ее близости. Она сидела на кресле, боком к нему, заслоняя собой от него свет свечи, и вязала чулок. (Она выучилась вязать чулки с тех пор, как раз князь Андрей сказал ей, что никто так не умеет ходить за больными, как старые няни, которые вяжут чулки, и что в вязании чулка есть что то успокоительное.) Тонкие пальцы ее быстро перебирали изредка сталкивающиеся спицы, и задумчивый профиль ее опущенного лица был ясно виден ему. Она сделала движенье – клубок скатился с ее колен. Она вздрогнула, оглянулась на него и, заслоняя свечу рукой, осторожным, гибким и точным движением изогнулась, подняла клубок и села в прежнее положение.
Он смотрел на нее, не шевелясь, и видел, что ей нужно было после своего движения вздохнуть во всю грудь, но она не решалась этого сделать и осторожно переводила дыханье.
В Троицкой лавре они говорили о прошедшем, и он сказал ей, что, ежели бы он был жив, он бы благодарил вечно бога за свою рану, которая свела его опять с нею; но с тех пор они никогда не говорили о будущем.
«Могло или не могло это быть? – думал он теперь, глядя на нее и прислушиваясь к легкому стальному звуку спиц. – Неужели только затем так странно свела меня с нею судьба, чтобы мне умереть?.. Неужели мне открылась истина жизни только для того, чтобы я жил во лжи? Я люблю ее больше всего в мире. Но что же делать мне, ежели я люблю ее?» – сказал он, и он вдруг невольно застонал, по привычке, которую он приобрел во время своих страданий.
Услыхав этот звук, Наташа положила чулок, перегнулась ближе к нему и вдруг, заметив его светящиеся глаза, подошла к нему легким шагом и нагнулась.