| Джоэл Сурноу |
| Joel Surnow |
| Дата рождения: |
18 декабря 1955(1955-12-18) (68 лет)
|
|---|
| Место рождения: |
Детройт, Мичиган, США
|
|---|
| Гражданство: |
США США
|
|---|
| Профессия: |
сценарист, продюсер, режиссёр
|
|---|
| [joelsurnow.com/ now.com] |
|---|
Джоэл Сурноу (англ. Joel Surnow; род. 18 декабря 1955) — американский сценарист, продюсер и режиссёр телевидения.
Он наиболее известен как со-создатель сериалов-боевиков «Её звали Никита» и «24 часа».
Жизнь и карьера
Джоэл Сурноу является евреем по происхождению; двоюродный брат Майкла Лосеффа[1][2]. Он вырос в Мичигане, а позже в Лос-Анджелесе. Сурноу учился в Калифорнийском университете в Беркли два года, и в конечном счёте окончил киношколу Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе в 1976 году.
Вскоре после окончания, он начал писать сценарии к фильмам; он затем переключился на телевидение. Его прорыв появился тогда, когда он написал сценарии к сериалу «Полиция Майами» в 1984 году. К концу этого года, Universal Studios, которой принадлежало шоу, назначило Сурноу на должность супервайзового продюсера сериала «Великий уравнитель», об офицере ЦРУ, который стал вигилантом.
У него пять дочерей, две от предыдущего брака и три от его нынешней жены.
Сурноу был со-создателем и исполнительным продюсером телесериала «Её звали Никита» (1997—2001). Вдобавок к должности супервайзового продюсера и сценариста «Великого уравнителя» и исполнительного редактора сюжетов «Полиции Майами», он написал сценарии ко множеству других телесериалов, включая «Человек ниоткуда» и «Умник».
Вслед за «Её звали Никита», самой успешной работой Сурноу стал телесериал «24 часа», который он создал вместе с исполнительным продюсером Робертом Кокраном. В 2006 году, «24 часа» принёс премии «Эмми» за лучший драматический сериал, принятые Сурноу и его партнёрами продюсерами, включая Роберта Кокрана, и за лучшую мужскую роль Киферу Сазерленду, который также выиграл «Золотой глобус». Сурноу и Кокран ранее выиграли премии «Эмми» за «24 часа» в 2002 году, за их сценарий к пилотному эпизоду. Сурноу бросил должность исполнительного продюсера сериала 12 февраля 2008 года.
Режиссёрским дебютом Джоэла стал фильм «Ничтожный», он был выпущен 18 апреля 2014 года.[3]
Напишите отзыв о статье "Сурноу, Джоэл"
Примечания
- ↑ [www.jewishjournal.com/arts/article/times_on_his_side_20020125 Michael Aushenker «Time’s on his Side»]
- ↑ [www.geni.com/people/Sanford-Loceff/6000000022304919835 Генеалогия семей Лосефф и Сурноу]
- ↑ [freestylereleasing.com/small-time/ Small Time]. Freestyle Releasing.
Ссылки
 |
|---|
| | 1955—1975 | |
|---|
| | 1976—1999 |
Шерман Йеллен за «John Adams: Lawyer» (1976) · Уильям Блинн и Эрнест Киной за «Show#2» (1977) · Джеральд Грин за « Holocaust» (1978) · Мишель Гэлери за «Dying» (1979) · Сет Фримен за «Cop» (1980) · Стивен Бочко, Майкл Козолл за «Hill Street Station» (1981) · Стивен Бочко, Майкл Козолл, Джефф Льюис, Майкл Вагнер, Энтони Еркович за «Freedom’s Last Stand» (1982) · Дэвид Милч за «Trial by Fury»(1983) · Том Фонтана, Джон Масиус, Джон Форд Нунан за «The Women» (1984) · Патрисия Грин за «Who Said It’s Fair, Part 2» (1985) · Том Фонтана, Джон Масиус, Джо Тинкер за «Time Heals, Parts I & II»(1986) · Стивен Бочко, Терри Луиз Фишер за «The Venus Butterfly» (1987) · Пол Хаггис, Маршалл Херсковиц за «Business as Usual» (1988) · Джозеф Догерти за «First Day/Last Day» (1989) · Дэвид Э. Келли за «Blood, Sweat, and Fears» (1990) · Дэвид Э. Келли за «On the Toad Again» (1991) · Дайан Фролов / Эндрю Шнайдер за «Seoul Mates» (1992) · Том Фонтана за « Three Men and Adena» (1993) · Энн Бидерман за «Steroid Roy» (1994) · Лэнс А. Джентайл за « Love’s Labor Lost» (1995) · Дарин Морган за « Clyde Bruckman’s Final Repose» (1996) · Стивен Гаан / Дэвид Милч / Майкл Р. Перри за «Where’s Swaldo?» (1997) · Билл Кларк / Николас Вуттон / Дэвид Милч за «Lost Israel: Part II» (1998) · Дэвид Чейз / Джеймс Манос-мл. за « College» (1999) · Рик Кливленд и Аарон Соркин за « In Excelsis Deo» (2000) |
|---|
| | 2001—наст. время | </div> |
|---|
</table></td></tr></table>
Отрывок, характеризующий Сурноу, Джоэл– Ты об чем думал теперь, Николенька? – спросила Наташа. – Они любили это спрашивать друг у друга.
– Я? – сказал Николай вспоминая; – вот видишь ли, сначала я думал, что Ругай, красный кобель, похож на дядюшку и что ежели бы он был человек, то он дядюшку всё бы еще держал у себя, ежели не за скачку, так за лады, всё бы держал. Как он ладен, дядюшка! Не правда ли? – Ну а ты?
– Я? Постой, постой. Да, я думала сначала, что вот мы едем и думаем, что мы едем домой, а мы Бог знает куда едем в этой темноте и вдруг приедем и увидим, что мы не в Отрадном, а в волшебном царстве. А потом еще я думала… Нет, ничего больше.
– Знаю, верно про него думала, – сказал Николай улыбаясь, как узнала Наташа по звуку его голоса.
– Нет, – отвечала Наташа, хотя действительно она вместе с тем думала и про князя Андрея, и про то, как бы ему понравился дядюшка. – А еще я всё повторяю, всю дорогу повторяю: как Анисьюшка хорошо выступала, хорошо… – сказала Наташа. И Николай услыхал ее звонкий, беспричинный, счастливый смех.
– А знаешь, – вдруг сказала она, – я знаю, что никогда уже я не буду так счастлива, спокойна, как теперь.
– Вот вздор, глупости, вранье – сказал Николай и подумал: «Что за прелесть эта моя Наташа! Такого другого друга у меня нет и не будет. Зачем ей выходить замуж, всё бы с ней ездили!»
«Экая прелесть этот Николай!» думала Наташа. – А! еще огонь в гостиной, – сказала она, указывая на окна дома, красиво блестевшие в мокрой, бархатной темноте ночи.
Граф Илья Андреич вышел из предводителей, потому что эта должность была сопряжена с слишком большими расходами. Но дела его всё не поправлялись. Часто Наташа и Николай видели тайные, беспокойные переговоры родителей и слышали толки о продаже богатого, родового Ростовского дома и подмосковной. Без предводительства не нужно было иметь такого большого приема, и отрадненская жизнь велась тише, чем в прежние годы; но огромный дом и флигеля всё таки были полны народом, за стол всё так же садилось больше человек. Всё это были свои, обжившиеся в доме люди, почти члены семейства или такие, которые, казалось, необходимо должны были жить в доме графа. Таковы были Диммлер – музыкант с женой, Иогель – танцовальный учитель с семейством, старушка барышня Белова, жившая в доме, и еще многие другие: учителя Пети, бывшая гувернантка барышень и просто люди, которым лучше или выгоднее было жить у графа, чем дома. Не было такого большого приезда как прежде, но ход жизни велся тот же, без которого не могли граф с графиней представить себе жизни. Та же была, еще увеличенная Николаем, охота, те же 50 лошадей и 15 кучеров на конюшне, те же дорогие подарки в именины, и торжественные на весь уезд обеды; те же графские висты и бостоны, за которыми он, распуская всем на вид карты, давал себя каждый день на сотни обыгрывать соседям, смотревшим на право составлять партию графа Ильи Андреича, как на самую выгодную аренду.
|
