Уоткинс, Морин Даллас
| Морин Даллас Уоткинс | |
| Maurine Dallas Watkins | |
 | |
| Дата рождения: | |
|---|---|
| Место рождения: | |
| Дата смерти: |
10 августа 1969 (73 года) |
| Место смерти: | |
| Гражданство: | |
| Род деятельности: | |
| Годы творчества: |
1926—1946 |
Морин Даллас Уоткинс (англ. Maurine Dallas Watkins; 27 июля 1896 — 10 августа 1969) — американская журналистка и драматург. Известна как автор пьесы «Чикаго[en]», по мотивам которой был поставлен знаменитый мюзикл и снят голливудский фильм.
Морин родилась в Луисвилле, штат Кентукки, и среднее образование получила в Старшей школе Кроуфордсвилль. После школы Уоткинс поочерёдно закончила пять колледжей. В 1919 году, когда она училась в колледже Батлер, Морин возглавила женское общество Каппа-Альфа-Тета. После колледжей она устроилась на работу репортёра в газету «Chicago Tribune», но проработав там менее семи месяцев пошла в Йельский университет изучать драму.
Работая в «Chicago Tribune» в 1924 Уоткинс сосредоточилась на репортажах про двух преступниц: Бьюлу Эннон, которая застрелила своего тайного любовника в пылу ссоры, и Белву Гертнер, актрису варьете, тоже застрелившую своего бойфренда с пьяных глаз. Обе в статьях Уоткинс назывались, как «Jazz babies». Бьюлу Уоткинс охарактеризовала, как «Красавица тюремного блока», Белву, — как «Самая элегантная из разряда убийц». Самыми известными статьями Уоткинс был репортаж об Леопольде и Лёбе.
В Йельском университете она в качестве классного задания написала на основе преступлений Эннан и Гэртнер пьесу, которую изначально назвала «Храбрая Маленькая Женщина» (англ. The Brave Little Woman), которую затем переименовала в «Чикаго, или Игра в Мяч» (англ. Chicago, or Play Ball), а позже сократила название до просто «Чикаго». Прототипом главной героини „Рокси Харт“ стала Бьюла Эннан, „Вэлма Келли“ — Белва Гэртнер, муж Бьюлы Альберт Эннан стал прототипом мужа Рокси „Эймоса Харта“, а адвокаты Уилльям Скотт Стюарт и Ви-Ви О'Брайн стали комбинацией сложного персонажа „Билли Флинна“ (большую часть черт Флинн получил всё же от О'Брайна). Преподаватель богословия Йельского Университета назвал работу Уоткинс «мерзкой, безнравственной и богохульственной», но даже он был вынужден признать, что в ней довольно точно описывались нравы того времени.
Морин не только получила за свою работу самый высокий балл в классе: 30 декабря 1926 года пьеса «Чикаго[en]» открылась на Бродвее. Изначально режиссёром должен был стать Сэм Форрест, но он был заменён на Джорджа Эбботта по просьбе Джинн Иглс, которая играла Рокси. Пьеса выдержала 182 представления, после чего отправилась на 2 года в турне (когда пьеса шла в Лос-Анджелесе, роль Эймоса Харта играл Кларк Гейбл). в 1927 году Сесиль Де Милль снял одноимённый немой фильм фильм, а в 1942 вышла картина «Рокси Харт» режиссёра Уильяма Вельмана с Джинджер Роджерс в главной роли (сюжет в корне отличался от пьесы, потому что целиком сосредотачивался только на самой Рокси Харт и половина остальных персонажей, в том числе и Вэлма Келли, в сюжете не присутствовала).
В дальнейшем Уоткинс написала приблизительно двадцать пьес, но самой успешной была только «Чикаго». Она переехала в Голливуд, где начала писать сценарии для фильмов, среди которых была драматическая комедия 1936 года «Оклеветанная» со Спенсером Трейси.
В 1940-х Уоткинс постепенно ушла в тень, так как у неё случился рак лица, который обезобразил её, и к 1968 году она жила очень затворнически, покидая её квартиру чаще всего скрытно. Посколько Морин Уоткинс была убеждённой христианкой, то она завещала своё состояние в 2,300,000 долларов библеистским изучениям в 20 университетах, включая Принстон. В 1960 с ней связался Боб Фосс, который хотел выкупить права на «Чикаго», чтобы сделать по ней одноимённый мюзикл, но Уоткинс отказала ему. Права Фосс смог получить только после её смерти. В 2002 году мюзикл был экранизирован.
Напишите отзыв о статье "Уоткинс, Морин Даллас"
Ссылки
- [www.courttv.com/chicago/chicago_gunsginjazz.html Chicago Guns Gin Jazz]
- [www.transy.edu/about/people/index.htm?stop=watkins&obj=people Transylvania University profile]
Отрывок, характеризующий Уоткинс, Морин Даллас
– А! Никита Иваныч, – сказал Николай, учтиво вставая. И, как бы желая, чтобы Никита Иваныч принял участие в его шутках, он начал и ему сообщать свое намерение похитить одну блондинку.Муж улыбался угрюмо, жена весело. Добрая губернаторша с неодобрительным видом подошла к ним.
– Анна Игнатьевна хочет тебя видеть, Nicolas, – сказала она, таким голосом выговаривая слова: Анна Игнатьевна, что Ростову сейчас стало понятно, что Анна Игнатьевна очень важная дама. – Пойдем, Nicolas. Ведь ты позволил мне так называть тебя?
– О да, ma tante. Кто же это?
– Анна Игнатьевна Мальвинцева. Она слышала о тебе от своей племянницы, как ты спас ее… Угадаешь?..
– Мало ли я их там спасал! – сказал Николай.
– Ее племянницу, княжну Болконскую. Она здесь, в Воронеже, с теткой. Ого! как покраснел! Что, или?..
– И не думал, полноте, ma tante.
– Ну хорошо, хорошо. О! какой ты!
Губернаторша подводила его к высокой и очень толстой старухе в голубом токе, только что кончившей свою карточную партию с самыми важными лицами в городе. Это была Мальвинцева, тетка княжны Марьи по матери, богатая бездетная вдова, жившая всегда в Воронеже. Она стояла, рассчитываясь за карты, когда Ростов подошел к ней. Она строго и важно прищурилась, взглянула на него и продолжала бранить генерала, выигравшего у нее.
– Очень рада, мой милый, – сказала она, протянув ему руку. – Милости прошу ко мне.
Поговорив о княжне Марье и покойнике ее отце, которого, видимо, не любила Мальвинцева, и расспросив о том, что Николай знал о князе Андрее, который тоже, видимо, не пользовался ее милостями, важная старуха отпустила его, повторив приглашение быть у нее.
Николай обещал и опять покраснел, когда откланивался Мальвинцевой. При упоминании о княжне Марье Ростов испытывал непонятное для него самого чувство застенчивости, даже страха.
Отходя от Мальвинцевой, Ростов хотел вернуться к танцам, но маленькая губернаторша положила свою пухленькую ручку на рукав Николая и, сказав, что ей нужно поговорить с ним, повела его в диванную, из которой бывшие в ней вышли тотчас же, чтобы не мешать губернаторше.
– Знаешь, mon cher, – сказала губернаторша с серьезным выражением маленького доброго лица, – вот это тебе точно партия; хочешь, я тебя сосватаю?
– Кого, ma tante? – спросил Николай.
– Княжну сосватаю. Катерина Петровна говорит, что Лили, а по моему, нет, – княжна. Хочешь? Я уверена, твоя maman благодарить будет. Право, какая девушка, прелесть! И она совсем не так дурна.
– Совсем нет, – как бы обидевшись, сказал Николай. – Я, ma tante, как следует солдату, никуда не напрашиваюсь и ни от чего не отказываюсь, – сказал Ростов прежде, чем он успел подумать о том, что он говорит.
– Так помни же: это не шутка.
– Какая шутка!
– Да, да, – как бы сама с собою говоря, сказала губернаторша. – А вот что еще, mon cher, entre autres. Vous etes trop assidu aupres de l'autre, la blonde. [мой друг. Ты слишком ухаживаешь за той, за белокурой.] Муж уж жалок, право…
– Ах нет, мы с ним друзья, – в простоте душевной сказал Николай: ему и в голову не приходило, чтобы такое веселое для него препровождение времени могло бы быть для кого нибудь не весело.
«Что я за глупость сказал, однако, губернаторше! – вдруг за ужином вспомнилось Николаю. – Она точно сватать начнет, а Соня?..» И, прощаясь с губернаторшей, когда она, улыбаясь, еще раз сказала ему: «Ну, так помни же», – он отвел ее в сторону:
– Но вот что, по правде вам сказать, ma tante…
– Что, что, мой друг; пойдем вот тут сядем.
Николай вдруг почувствовал желание и необходимость рассказать все свои задушевные мысли (такие, которые и не рассказал бы матери, сестре, другу) этой почти чужой женщине. Николаю потом, когда он вспоминал об этом порыве ничем не вызванной, необъяснимой откровенности, которая имела, однако, для него очень важные последствия, казалось (как это и кажется всегда людям), что так, глупый стих нашел; а между тем этот порыв откровенности, вместе с другими мелкими событиями, имел для него и для всей семьи огромные последствия.
– Вот что, ma tante. Maman меня давно женить хочет на богатой, но мне мысль одна эта противна, жениться из за денег.
– О да, понимаю, – сказала губернаторша.
– Но княжна Болконская, это другое дело; во первых, я вам правду скажу, она мне очень нравится, она по сердцу мне, и потом, после того как я ее встретил в таком положении, так странно, мне часто в голову приходило что это судьба. Особенно подумайте: maman давно об этом думала, но прежде мне ее не случалось встречать, как то все так случалось: не встречались. И во время, когда Наташа была невестой ее брата, ведь тогда мне бы нельзя было думать жениться на ней. Надо же, чтобы я ее встретил именно тогда, когда Наташина свадьба расстроилась, ну и потом всё… Да, вот что. Я никому не говорил этого и не скажу. А вам только.
