Чернобривец, Пётр Анатольевич

Пётр Анатольевич Чернобривец
Пётр Анатольевич Чернобривец. 2015.
Основная информация
Дата рождения	24 августа 1965(1965-08-24) (58 лет)
Место рождения	Ленинград, СССР
Страна	СССР СССР (до 1991) Россия Россия (с 1991)
Профессии	композитор, музыкальный педагог, искусствовед
Жанры	классическая музыка

Пётр Анатольевич Чернобривец (род. 24 августа 1965, Ленинград, СССР) — российский музыковед, композитор и педагог.

Внешние видеофайлы
	[www.youtube.com/watch?v=2j2aoImjD68 Пётр Чернобривец. 20-ти тоновая система (краткий обзор). Камерный зал консерватории. II концерт электронной музыки. 13 апреля 2013.]

Внешние видеофайлы
	[www.youtube.com/watch?v=zQDNqnYqCHg Пётр Чернобривец. 5 сочинений для скрипки и клавира в системе 20-тоновой равномерной темперации. Новая сцена Мариинского театра. 21 апреля 2016.]

Биография

Родился в Ленинграде в 1965 году. Окончил Среднюю специальную музыкальную школу при ЛОЛГК имени Н. А. Римского-Корсакова в 1983 году. В 1988 году окончил Ленинградскую консерваторию (по классу профессора Т. С. Бершадской).

П. А. Чернобривец — автор сочинений для фортепиано, инструментального ансамбля, камерного оркестра. В последнее время предпочитает работу над инструментальными произведениями малой формы. Сочинения исполнялись на известных концертных площадках Санкт-Петербурга и других городов России. В апреле 2015 года и в апреле 2016 года два авторских концерта Петра Чернобривца «Диалог темпераций. Сочинения в традиционном и нетрадиционном музыкальном строе» состоялись на Новой сцене Мариинского театра.

Научная и преподавательская деятельность

В 1993 году защитил диссертацию на соискание учёной степени кандидата искусствоведения («Стилистика и тематизм. К вопросу о функциональных аналогиях. На материале клавирного творчества Георга Фридриха Генделя»). Сфера научных интересов — гармония, музыкальный стиль, эстетика. В 2014 году опубликовал монографию «Основы музыкальной эстетики». В последние годы П. А. Чернобривец занимается исследованием альтернативного музыкального строя (так называемой 20-ти тоновой равномерной темперации). В настоящее время заканчивает работу над монографией «Двадцатитоновая равномерная темперация».

Выступал с докладами на крупных российских и международных научных конференциях. Принимал участие в Конференциях, состоявшихся в рамках I и II Стокгольмского международного музыкального конкурса (2010 и 2012 годы). Внимание специалистов привлекло выступление «Звуковысотные отношения и особенности системообразования в условиях двадцатитоновой равномерной темперации» на Первом конгрессе Общества теории музыки «Теория музыки — многоотраслевая современная наука». На IV международной конференции «Музыкальная наука в едином культурном пространстве» (проводит Российская академия музыки имени Гнесиных) выступил с докладом «О динамической сущности процесса ладообразования».

Участвовал в работе жюри международных конкурсов, в частности, конкурса исследовательских работ «Рихард Штраус и его время» среди студентов музыкальных вузов России и ближнего зарубежья. Выступал на Радио России с беседами о проблемах современной музыки и музыкальной эстетики.

Педагогическую деятельность П. А. Чернобривец начал в 1986 году в качестве преподавателя Средней специальной музыкальной школы при ЛОЛГК имени Н. А. Римского-Корсакова. В настоящее время — доцент кафедры теории музыки Санкт-Петербургской государственной консерватории имени Н. А. Римского-Корсакова. Преподаёт курсы гармонии, музыкальной эстетики.

Интересные факты

• Среди увлечений: математика, история, литературное творчество.

Основные научные публикации

Монография

• Петр Чернобривец. Основы музыкальной эстетики. СПб. 2014. ISBN 978-5-91918-342-6.

Крупные статьи

• Чернобривец П. А. Воплощение идеального в музыкальном искусстве. Метафизика музыки и музыка метафизики. Сборник. СПб. 2007. С. 162–184.
• Чернобривец П. А. Звуковысотные отношения и особенности системообразования в условиях двадцатитоновой равномерной темперации. Журнал Общества теории музыки. № 8. 2014/4.
• Чернобривец П. А. Мелодия как функция. Musiqi dünyasi. 4/49. 2011. С. 10–21.
• Чернобривец П. А. Музыкальное торжество в строгом стиле. Musicus. № 1 (29). 2012.
• Чернобривец П. А. Некоторые принципы фактурного развития в инструментальных произведениях Генделя. Проблемы фактуры. Сборник статей. СПб., 1992. С. 113–127.
• Чернобривец П. А. О перспективности функционального подхода к исследованию музыкальной стилистики. Журнал Общества теории музыки. № 1. 2013/1.
• Чернобривец П. А. О сущности понятия «музыкальная форма». Краткое размышление.
• Чернобривец П. А. Рыцарь контрапункта (памяти О. П. Коловского). Наши учителя. Сборник воспоминаний о преподавателях кафедры теории музыки Ленинградской (Петербургской) консерватории. СПб. 2006. С. 23–31. .

Основные музыкальные сочинения

Сочинения для камерного оркестра, инструментальных ансамблей и сольных инструментов

• 8 сочинений для камерного оркестра
• сочинение для альта и камерного оркестра
• сочинение для струнного квартета
• 5 сочинений для струнного секстета
• 4 сочинения для секстета (смешанный состав)
• 24 сочинения для фортепиано
• 3 сочинения для скрипки и фортепиано
• 3 сочинения для виолончели и фортепиано
• сочинение для альта и фортепиано
• 3 сочинения для флейты и фортепиано
• сочинение для баяна
• сочинение для арфы

В системе 20-ти тоновой равномерной темперации

• 3 сочинения для клавира
• цикл из 5 миниатюр для клавира
• сочинение для скрипки и клавира
• цикл из 5 миниатюр для скрипки и клавира
• 2 сочинения для виолончели и клавира
• цикл из 4 миниатюр для виолончели и клавира
• 6 сочинений (цикл романсов) для меццо-сопрано и клавира
• сочинение для струнного квинтета
• цикл из 5 миниатюр для струнного квинтета
• 4 сочинения для сопрано и клавира

Литература

• Статья «Tchernobrivets (Petr)». В книге: Jedrzejewski, Franck. Dictionnaire des musiques microtonales: 1892—2013. New, revised and enlarged edition. Paris: L’Harmattan. ISBN 9782343035406.

Ссылки

• [chernobrivets.ru/ Официальный сайт Петра Чернобривца.]

Классическая музыка   Россия   СССР   Музыка   Образование   Наука   Санкт-Петербург

Отрывок, характеризующий Чернобривец, Пётр Анатольевич

Княжна Марья с бумагой в руке встала от окна и с бледным лицом вышла из комнаты и пошла в бывший кабинет князя Андрея.
– Дуняша, позовите ко мне Алпатыча, Дронушку, кого нибудь, – сказала княжна Марья, – и скажите Амалье Карловне, чтобы она не входила ко мне, – прибавила она, услыхав голос m lle Bourienne. – Поскорее ехать! Ехать скорее! – говорила княжна Марья, ужасаясь мысли о том, что она могла остаться во власти французов.
«Чтобы князь Андрей знал, что она во власти французов! Чтоб она, дочь князя Николая Андреича Болконского, просила господина генерала Рамо оказать ей покровительство и пользовалась его благодеяниями! – Эта мысль приводила ее в ужас, заставляла ее содрогаться, краснеть и чувствовать еще не испытанные ею припадки злобы и гордости. Все, что только было тяжелого и, главное, оскорбительного в ее положении, живо представлялось ей. «Они, французы, поселятся в этом доме; господин генерал Рамо займет кабинет князя Андрея; будет для забавы перебирать и читать его письма и бумаги. M lle Bourienne lui fera les honneurs de Богучарово. [Мадемуазель Бурьен будет принимать его с почестями в Богучарове.] Мне дадут комнатку из милости; солдаты разорят свежую могилу отца, чтобы снять с него кресты и звезды; они мне будут рассказывать о победах над русскими, будут притворно выражать сочувствие моему горю… – думала княжна Марья не своими мыслями, но чувствуя себя обязанной думать за себя мыслями своего отца и брата. Для нее лично было все равно, где бы ни оставаться и что бы с ней ни было; но она чувствовала себя вместе с тем представительницей своего покойного отца и князя Андрея. Она невольно думала их мыслями и чувствовала их чувствами. Что бы они сказали, что бы они сделали теперь, то самое она чувствовала необходимым сделать. Она пошла в кабинет князя Андрея и, стараясь проникнуться его мыслями, обдумывала свое положение.
Требования жизни, которые она считала уничтоженными со смертью отца, вдруг с новой, еще неизвестной силой возникли перед княжной Марьей и охватили ее. Взволнованная, красная, она ходила по комнате, требуя к себе то Алпатыча, то Михаила Ивановича, то Тихона, то Дрона. Дуняша, няня и все девушки ничего не могли сказать о том, в какой мере справедливо было то, что объявила m lle Bourienne. Алпатыча не было дома: он уехал к начальству. Призванный Михаил Иваныч, архитектор, явившийся к княжне Марье с заспанными глазами, ничего не мог сказать ей. Он точно с той же улыбкой согласия, с которой он привык в продолжение пятнадцати лет отвечать, не выражая своего мнения, на обращения старого князя, отвечал на вопросы княжны Марьи, так что ничего определенного нельзя было вывести из его ответов. Призванный старый камердинер Тихон, с опавшим и осунувшимся лицом, носившим на себе отпечаток неизлечимого горя, отвечал «слушаю с» на все вопросы княжны Марьи и едва удерживался от рыданий, глядя на нее.
Наконец вошел в комнату староста Дрон и, низко поклонившись княжне, остановился у притолоки.
Княжна Марья прошлась по комнате и остановилась против него.
– Дронушка, – сказала княжна Марья, видевшая в нем несомненного друга, того самого Дронушку, который из своей ежегодной поездки на ярмарку в Вязьму привозил ей всякий раз и с улыбкой подавал свой особенный пряник. – Дронушка, теперь, после нашего несчастия, – начала она и замолчала, не в силах говорить дальше.
– Все под богом ходим, – со вздохом сказал он. Они помолчали.
– Дронушка, Алпатыч куда то уехал, мне не к кому обратиться. Правду ли мне говорят, что мне и уехать нельзя?
– Отчего же тебе не ехать, ваше сиятельство, ехать можно, – сказал Дрон.
– Мне сказали, что опасно от неприятеля. Голубчик, я ничего не могу, ничего не понимаю, со мной никого нет. Я непременно хочу ехать ночью или завтра рано утром. – Дрон молчал. Он исподлобья взглянул на княжну Марью.
– Лошадей нет, – сказал он, – я и Яков Алпатычу говорил.
– Отчего же нет? – сказала княжна.
– Все от божьего наказания, – сказал Дрон. – Какие лошади были, под войска разобрали, а какие подохли, нынче год какой. Не то лошадей кормить, а как бы самим с голоду не помереть! И так по три дня не емши сидят. Нет ничего, разорили вконец.
Княжна Марья внимательно слушала то, что он говорил ей.
– Мужики разорены? У них хлеба нет? – спросила она.
– Голодной смертью помирают, – сказал Дрон, – не то что подводы…
– Да отчего же ты не сказал, Дронушка? Разве нельзя помочь? Я все сделаю, что могу… – Княжне Марье странно было думать, что теперь, в такую минуту, когда такое горе наполняло ее душу, могли быть люди богатые и бедные и что могли богатые не помочь бедным. Она смутно знала и слышала, что бывает господский хлеб и что его дают мужикам. Она знала тоже, что ни брат, ни отец ее не отказали бы в нужде мужикам; она только боялась ошибиться как нибудь в словах насчет этой раздачи мужикам хлеба, которым она хотела распорядиться. Она была рада тому, что ей представился предлог заботы, такой, для которой ей не совестно забыть свое горе. Она стала расспрашивать Дронушку подробности о нуждах мужиков и о том, что есть господского в Богучарове.
– Ведь у нас есть хлеб господский, братнин? – спросила она.
– Господский хлеб весь цел, – с гордостью сказал Дрон, – наш князь не приказывал продавать.
– Выдай его мужикам, выдай все, что им нужно: я тебе именем брата разрешаю, – сказала княжна Марья.
Дрон ничего не ответил и глубоко вздохнул.
– Ты раздай им этот хлеб, ежели его довольно будет для них. Все раздай. Я тебе приказываю именем брата, и скажи им: что, что наше, то и ихнее. Мы ничего не пожалеем для них. Так ты скажи.
Дрон пристально смотрел на княжну, в то время как она говорила.
– Уволь ты меня, матушка, ради бога, вели от меня ключи принять, – сказал он. – Служил двадцать три года, худого не делал; уволь, ради бога.
Княжна Марья не понимала, чего он хотел от нее и от чего он просил уволить себя. Она отвечала ему, что она никогда не сомневалась в его преданности и что она все готова сделать для него и для мужиков.


Через час после этого Дуняша пришла к княжне с известием, что пришел Дрон и все мужики, по приказанию княжны, собрались у амбара, желая переговорить с госпожою.
– Да я никогда не звала их, – сказала княжна Марья, – я только сказала Дронушке, чтобы раздать им хлеба.
– Только ради бога, княжна матушка, прикажите их прогнать и не ходите к ним. Все обман один, – говорила Дуняша, – а Яков Алпатыч приедут, и поедем… и вы не извольте…
– Какой же обман? – удивленно спросила княжна
– Да уж я знаю, только послушайте меня, ради бога. Вот и няню хоть спросите. Говорят, не согласны уезжать по вашему приказанию.
– Ты что нибудь не то говоришь. Да я никогда не приказывала уезжать… – сказала княжна Марья. – Позови Дронушку.
Пришедший Дрон подтвердил слова Дуняши: мужики пришли по приказанию княжны.
– Да я никогда не звала их, – сказала княжна. – Ты, верно, не так передал им. Я только сказала, чтобы ты им отдал хлеб.
Дрон, не отвечая, вздохнул.
– Если прикажете, они уйдут, – сказал он.
– Нет, нет, я пойду к ним, – сказала княжна Марья
Несмотря на отговариванье Дуняши и няни, княжна Марья вышла на крыльцо. Дрон, Дуняша, няня и Михаил Иваныч шли за нею. «Они, вероятно, думают, что я предлагаю им хлеб с тем, чтобы они остались на своих местах, и сама уеду, бросив их на произвол французов, – думала княжна Марья. – Я им буду обещать месячину в подмосковной, квартиры; я уверена, что Andre еще больше бы сделав на моем месте», – думала она, подходя в сумерках к толпе, стоявшей на выгоне у амбара.
Толпа, скучиваясь, зашевелилась, и быстро снялись шляпы. Княжна Марья, опустив глаза и путаясь ногами в платье, близко подошла к ним. Столько разнообразных старых и молодых глаз было устремлено на нее и столько было разных лиц, что княжна Марья не видала ни одного лица и, чувствуя необходимость говорить вдруг со всеми, не знала, как быть. Но опять сознание того, что она – представительница отца и брата, придало ей силы, и она смело начала свою речь.
– Я очень рада, что вы пришли, – начала княжна Марья, не поднимая глаз и чувствуя, как быстро и сильно билось ее сердце. – Мне Дронушка сказал, что вас разорила война. Это наше общее горе, и я ничего не пожалею, чтобы помочь вам. Я сама еду, потому что уже опасно здесь и неприятель близко… потому что… Я вам отдаю все, мои друзья, и прошу вас взять все, весь хлеб наш, чтобы у вас не было нужды. А ежели вам сказали, что я отдаю вам хлеб с тем, чтобы вы остались здесь, то это неправда. Я, напротив, прошу вас уезжать со всем вашим имуществом в нашу подмосковную, и там я беру на себя и обещаю вам, что вы не будете нуждаться. Вам дадут и домы и хлеба. – Княжна остановилась. В толпе только слышались вздохи.