Autechre

Autechre О:тэкр
Autechre на выступлении в Принстоне, США
Основная информация
Жанры	IDM, Электронная музыка
Годы	1987 — по сей день
Страна	Великобритания Великобритания
Город	Рочдейл
Лейблы	Warp Records, Skam Records, Wax Trax! Records, TVT Records
Состав	Роб Браун Шон Бут
Другие проекты	Gescom, Dual Purpose, Legofeet
[www.warprecords.com/artists/index.php?artist=ae Autechre на Warp Records]

AutechreAutechre

Autechre — британский музыкальный дуэт, создающий и исполняющий композиции в жанре электронной музыки. Состоит из Роба Брауна и Шона Бута, уроженцев города Рочдейл. Созданный в 1987 году, этот коллектив стал одним из самых заметных представителей лейбла Warp Records. Музыка Autechre стилистически вписывается в понятие IDM, хотя участники проекта отрицают принадлежность своего звучания к какому-либо жанру.

Биография

Шона Бута и Роба Брауна называют суперзвёздами мира электронной музыки, тем не менее, их музыка остаётся очень сложной для восприятия. Они произносят своё имя с шотландским акцентом как «о: тэкр» с длинной «о» и гортанной «р». «Autechre», наверное, самое красивое и интересное название из всех придуманных Бутом и Брауном. О его происхождении Шон Бут говорит: «Это название родилось, когда мы работали на компьютерах Atari. Они поддерживали максимум восьмизначное название файла. Когда мы решили, как-то назвать только что написанный трек, то первые две буквы мы напечатали намеренно, так как там был семпл похожий на „au“. Остальные же буквы были в случайном порядке набиты на клавиатуре. Потом мы написали это название на кассете, слегка графически оформив. Выглядело хорошо и мы стали использовать его как наше имя».

Шон Бут родился в Рочдейл, возле Манчестера, где он познакомился с Робом в 1987 году, когда они были подростками. Шон вспоминает, что он «делал миксы с помощью кнопки „пауза“ на магнитофоне, в то время как Роб гонял пластинки». Как все музыканты, Бут и Браун постепенно развивались, но они никогда не играли на живых инструментах, то есть не были музыкантами в обычном понимании этого слова. Долгое время они работали в хип-хоповом направлении, адаптируя и изменяя чужой материал, и не думали о создании собственной музыки. Но со временем они поняли, что могут кое-что делать лучше, чем другие и что могут сделать свой вклад в развитие современной электронной музыки.

Первой пробой пера стал сингл «Cavity Job», выпущенный ограниченным тиражом в 1991 году. На нём они ещё не нашли свой стиль и своеобразие. Но эта первая неудача заставила их приступить к новым поискам своего места в музыкальном мире. И эти поиски принесли результаты. В 1992 году они подписали контракт с Warp Records — одним из независимых электронных лейблов Великобритании. Их первый альбом «Incunabula», выпущенный в 1993 году, был очень хорошо воспринят, и это позволило Буту и Брауну полностью посвятить себя написанию музыки. «Incunabula» (с лат. — «зарождение») — альбом, которому многие музыкальные издания присудили высшую оценку. Эта пластинка лучше других подходит для знакомства с творчеством Autechre.

Все релизы, которые Autechre выпустили до 1995 года, отличаются мелодичностью и гармонией. Начиная же с 1995 года, они начали путь к утяжелению и усложнению, как самой музыки, так и методов её создания. В 1995-м году они выпускают «Tri Repetae». В альбоме сливаются ранняя мелодичность вместе с довольно сложной перкуссией. В британском годовом независимом чарте он занимает заслуженное первое место. Обложка диска очень хорошо подобрана командой The Designers Republic. На разворотах изображены фантастические машины, в которых органика переплетается с механикой. Об обложках Шон Бут как-то говорил: «Коробка и обложка существует лишь потому, что нам надо во что-то упаковать наши записи, поэтому мы делаем их настолько красивыми, насколько можем. У нас есть несколько знакомых, которые делают действительно хорошие визуальные работы и это даёт слушателям что-то кроме просто звука». Стоит также отметить два ЕР: «Garbage» и «Anvil Vapre», которые сопровождают этот альбом. На трек «Second Bad Vilbel» из «Anvil Vapre» режиссёром Крисом Каннингемом снят клип. После выхода в 1997 году их четвёртого альбома «Chiastic Slide», аудитория слушателей музыки Autechre стала постоянно меняться. Кто-то не выдерживал их тягу к экспериментам, тяжёлые ломаные биты «Chiastic Slide» и мысленно выписывал себя из списка поклонников этого дуэта. И действительно их продукция стала тяжелее. Появилась ещё одна особенность — большое количество скрытых, завуалированных мелодий. Люди стали слушать Autechre с предельной внимательностью.

По итогам голосования на одном сайте, самым любимым альбомом публики является «LP5» (хотя «LP5» — неверное название, так как на обложке альбома написано только «Autechre» без каких-либо названий. «LP5» означает «LongPlay5» — 5-й альбом). Шон Бут объясняет это так: «Этот альбом — будто мост между тем что мы делали ранее и нашими поздними экспериментами». Так и есть — последующие альбомы Autechre: «EP7», «Confield», «Draft 7.30» очень экспериментальны. Они начали работать в среде Max/MSP, которая позволяет создавать свои собственные секвенсоры, делать со звуком всё, что угодно. Эти альбомы очень сложны для восприятия. Но за их хаотичностью кроются оригинальные мелодии — просто они незаметны при первом прослушивании.

На композицию «Gantz Graf» снят коммерческий, а на «Dropp» и «Pro Radii» некоммерческие клипы.

В 2005 году выходит альбом «Untilted» (несуществующее слово приблизительно переводимое как «разнаклонённый», хотя более вероятно, что это слово «untitled» англ. безымянный) с изменённым порядком букв, в котором музыканты в очередной раз изменили своё звучание. Ритм здесь играет главную роль, он очень жесток по отношению к слушателю. Это ещё один альбом, который достаточно сложен для понимания.

В 2008 году выходит альбом «Quaristice». Шон и Роб переезжали на новую студию, это было связано с определёнными неудобствами, и они решили довести до ума живой материал и выпустить в качестве LP. Многие поклонники критикуют Ae в сырости звучания и самоплагиате, но, несмотря на всё, этот альбом так же экспериментален, как и предыдущие и имеет определённую тематику. К альбому выходили довески: сначала вышло его двухдисковое издание (второй диск содержал версии композиций с альбома), а потом вышел «Quaristice.Quadrange.ep.ae», который состоит из 4 EP общей длительностью 2,5 часа. Альбом продаётся на сайте [bleep.com bleep.com] в формах FLAC или MP3.

В 2010 году вышел юбилейный, десятый, альбом проекта под названием «Oversteps». Название альбома переводится как «перешагивание», что можно воспринять, как намёк на возврат к старому, более мелодичному, но в то же время не лишенному сложных программных изысков, звучанию. И действительно, треки с нового альбома, это как небольшой гайд по всей обширной дискографии Autechre — тут можно расслышать мягкость и текучесть Amber, машинные и четко рассчитанные ритмы Tri Repetae, чувственность, и в то же время некоторую отрешенность Chiastic Slide, звонкие и колючие звуки, приправленные оркестровым, почти авангардным звучанием и гармониями LP5, холодный программный синтез EP7 и т. д. Но, все таки, по звучанию Oversteps ближе всего к альбому LP5, вот только структура тут гораздо сложнее и многослойнее, чем на LP5, да и многочисленные мелодии вызывают совсем иные, какие то неизвестные до этого переживания. Нельзя так же не добавить, что новый альбом понравился очень многим поклонникам Autechre, потому что, после таких альбомов как Confield, Draft 7.30, Untilted и Quaristice, мелодичность, которую все так ценили и любили в раннем творчестве дуэта, отошла на второй план, уступив место гипер сложным ритмам, структурам и мрачной, порой почти шизоидной атмосфере и настроению, и тут, можно сказать, Шон и Роб практически дали то, чего так долго ждали и жаждали их многие поклонники — мелодии больше не надо раскапывать и с трудом доставать еле живых из вязкой каши перкуссии, всхлипов, стонов и стуков различной тональности, теперь все лежит на поверхности, как груда рассыпаных драгоценных камней, и ими нужно просто любоваться и восхищаться. Так же, по неподтвержденной информации, дуэт вернулся к музыкальной программной среде Max/Msp. Но, конечно же, Autechre не были бы собою, если бы не отдали должное своим (не менее многочисленным)поклонникам именно их абстрактного, многослойного и сложного саунда. Из этих соображений они выпустили двойную EP, скомпилированную в один общий альбом, под названием Move Of Ten (движение десяти). Есть мнение, что эти записи датируются более ранним периодом, чем треки с Oversteps (о чём может свидетельствовать название релиза), так же есть мнение, что это доведенный до ума живой материал (как на Quaristice), но, так или иначе, окончательный продукт получился странным и крайне необычным. С первого же трека (Etchogon-S) звук срывается и улетает куда то вдаль, чтобы потом неожиданным образом вернуться на передний план, и биться в конвульсиях до последней секунды. Y7 — это угрюмое аналоговое acid techno, а Pce Freeze 2.8 I — это вообще какая то невообразимая убийственная машина, медленно шагающая и сметающая все на своем пути. Далее альбом погружается в какую то печальную отрешенность и меланхолию (Nth Dafuseder.B, Iris Was A Pupil, No Border, M62, Ylm0), чтобы потом опять агрессивным образом напомнить о себе в виде заключительного трека Cep PuiqMX, поразительно напоминающего таких мутантов, как Lenthic Catachresis и Cap.IV. Так же примечательно то, что альбом напрямую связан с его «родителем» посредством 5 (или даже больше?) треков, так называемых, альтернативных версий треков с альбома Oversteps, но, по сути, весь Move Of Ten базируется на материале юбилейного альбома, с той лишь разницей, что на нём представлены вещи, обратные по настроению и атмосфере, то есть если на Oversteps (за исключением пары треков) представлены светлые, мелодичные и крайне мечтательные вещи, то на Move Of Ten треки показывают свои агрессивные, мрачные и меланхоличные стороны. Оба релиза можно приобрести на bleep.com в различных цифровых форматах (mp3, wav), а также на физических носителях (CD, LP).

Дискография

Альбомы

• Incunabula (1993)
• Amber (1994)
• Tri Repetae (1995)
• Chiastic Slide (1997)
• LP5 (1998)
• Confield (2001)
• Draft 7.30 (2003)
• Untilted (LP, Warp Records, 18 апреля 2005)
• Quaristice (Warp Records, 3 марта 2008)
• Oversteps (Warp Records, с 22 февраля 2010 года доступен для скачивания, с 22 марта доступен на CD и виниле)
• Exai (Warp Records, 4 февраля 2013)
• Elseq 1-5 (Warp Records, 19 мая 2016)

EP/синглы

• Cavity Job (1991)
• Basscadet (1993)
• Anti EP (1994)
• Garbage (1995)
• Anvil Vapre (1995)
• We R Are Why / Are Y Are We? (1996)
• Envane (1997)
• Cichli Suite (1997)
• Peel Sessions (1998)
• EP7 (1999)
• Splitrmx12 (1999)
• Peel Sessions 2 (2000)
• Gantz Graf (2002)
• Quaristice.Quadrange.ep.ae (2008)
• Move of Ten (2010) (Warp Records, с 14 июня 2010 года доступен для скачивания,12 июля на CD и виниле))

Звучание

Как и другие исполнители данного жанра, Autechre в основе своих работ используют мелодии, однако в необычном виде. Вместо мягких звуков, мелодии образуют семплы, состоящие из шумов, звуков механизмов и т. п. В целом такой подход к созданию музыки отдалённо прослеживается у Fizzarum, Gridlock и Gimmik. Но, несмотря на многочисленные сравнения, творчество Ae не принадлежит к какому-либо конкретному стилю, а является экспериментальным. Альбом Amber можно смело причислить к эмбиенту, а композиции «Tewe» и «Rsdio», и вовсе используют музыкальные инструменты центрально-азиатских народов: дойру и рубаб соответственно, которые широко используются, например, в Узбекистане и Казахстане.

После 1997 года Autechre усложнили и без того сложную для понимания музыку. Переломным моментом можно считать выпуск сингла «Gantz Graf», одноимённая композиция которого является ничем иным как нойзом. После этого релиза понятие «логика», по утверждениям ряда поклонников, стало уступать место экспериментам дуэта уже не с самой музыкой, а с программами, которые могут сами сочинять музыку, используя банк семплов. С другой стороны другая часть поклонников только приветствовала такой поворот в стиле.

Интересные факты

• В начале 90-х фрагмент композиции «Montreal» из альбома «Amber» использовался в заставке телепрограммы «Лицом к городу», выходящей на телеканале ТВ Центр.
• В 2008, Шон Бут сообщил, что если бы его заперли в клетку на год только с одним элементом аппаратуры и одним программного обеспечения, он бы "вероятно взял копию Digital Performer и AKG C1000 микрофон"

Ссылки

• [autechre.net.ua/news/ autechre.net.ua] — русскоязычный сайт об Autechre (на данный момент заброшен)
• [autechre.ru/ autechre.ru] — один из русскоязычных сайтов о группе Autechre (сайт мертв)
• Андрей Горохов. [www.muzprosvet.ru/autechre-plus-plus.html Autechre++] // Сайт «Музпросвет»
• [www.soundproector.ru/?cat=artists&id=5 Autechre: Пробуждение Искусственного Интеллекта] // Веб-журнал «Sound Proector»
• [www.soundproector.ru/?cat=reviews&id=64 Autechre — Quaristice] // Веб-журнал «Sound Proector» — обзор альбома
• [autechre.ws autechre.ws] — личный сайт самих Autechre

Отрывок, характеризующий Autechre

– И пойдем, ишь ты! И пойдем… ишь ты! – повторяли друг за другом целовальник и высокий малый, и оба вместе двинулись вперед по улице. Окровавленный кузнец шел рядом с ними. Фабричные и посторонний народ с говором и криком шли за ними.
У угла Маросейки, против большого с запертыми ставнями дома, на котором была вывеска сапожного мастера, стояли с унылыми лицами человек двадцать сапожников, худых, истомленных людей в халатах и оборванных чуйках.
– Он народ разочти как следует! – говорил худой мастеровой с жидкой бородйой и нахмуренными бровями. – А что ж, он нашу кровь сосал – да и квит. Он нас водил, водил – всю неделю. А теперь довел до последнего конца, а сам уехал.
Увидав народ и окровавленного человека, говоривший мастеровой замолчал, и все сапожники с поспешным любопытством присоединились к двигавшейся толпе.
– Куда идет народ то?
– Известно куда, к начальству идет.
– Что ж, али взаправду наша не взяла сила?
– А ты думал как! Гляди ко, что народ говорит.
Слышались вопросы и ответы. Целовальник, воспользовавшись увеличением толпы, отстал от народа и вернулся к своему кабаку.
Высокий малый, не замечая исчезновения своего врага целовальника, размахивая оголенной рукой, не переставал говорить, обращая тем на себя общее внимание. На него то преимущественно жался народ, предполагая от него получить разрешение занимавших всех вопросов.
– Он покажи порядок, закон покажи, на то начальство поставлено! Так ли я говорю, православные? – говорил высокий малый, чуть заметно улыбаясь.
– Он думает, и начальства нет? Разве без начальства можно? А то грабить то мало ли их.
– Что пустое говорить! – отзывалось в толпе. – Как же, так и бросят Москву то! Тебе на смех сказали, а ты и поверил. Мало ли войсков наших идет. Так его и пустили! На то начальство. Вон послушай, что народ то бает, – говорили, указывая на высокого малого.
У стены Китай города другая небольшая кучка людей окружала человека в фризовой шинели, держащего в руках бумагу.
– Указ, указ читают! Указ читают! – послышалось в толпе, и народ хлынул к чтецу.
Человек в фризовой шинели читал афишку от 31 го августа. Когда толпа окружила его, он как бы смутился, но на требование высокого малого, протеснившегося до него, он с легким дрожанием в голосе начал читать афишку сначала.
«Я завтра рано еду к светлейшему князю, – читал он (светлеющему! – торжественно, улыбаясь ртом и хмуря брови, повторил высокий малый), – чтобы с ним переговорить, действовать и помогать войскам истреблять злодеев; станем и мы из них дух… – продолжал чтец и остановился („Видал?“ – победоносно прокричал малый. – Он тебе всю дистанцию развяжет…»)… – искоренять и этих гостей к черту отправлять; я приеду назад к обеду, и примемся за дело, сделаем, доделаем и злодеев отделаем».
Последние слова были прочтены чтецом в совершенном молчании. Высокий малый грустно опустил голову. Очевидно было, что никто не понял этих последних слов. В особенности слова: «я приеду завтра к обеду», видимо, даже огорчили и чтеца и слушателей. Понимание народа было настроено на высокий лад, а это было слишком просто и ненужно понятно; это было то самое, что каждый из них мог бы сказать и что поэтому не мог говорить указ, исходящий от высшей власти.
Все стояли в унылом молчании. Высокий малый водил губами и пошатывался.
– У него спросить бы!.. Это сам и есть?.. Как же, успросил!.. А то что ж… Он укажет… – вдруг послышалось в задних рядах толпы, и общее внимание обратилось на выезжавшие на площадь дрожки полицеймейстера, сопутствуемого двумя конными драгунами.
Полицеймейстер, ездивший в это утро по приказанию графа сжигать барки и, по случаю этого поручения, выручивший большую сумму денег, находившуюся у него в эту минуту в кармане, увидав двинувшуюся к нему толпу людей, приказал кучеру остановиться.
– Что за народ? – крикнул он на людей, разрозненно и робко приближавшихся к дрожкам. – Что за народ? Я вас спрашиваю? – повторил полицеймейстер, не получавший ответа.
– Они, ваше благородие, – сказал приказный во фризовой шинели, – они, ваше высокородие, по объявлению сиятельнейшего графа, не щадя живота, желали послужить, а не то чтобы бунт какой, как сказано от сиятельнейшего графа…
– Граф не уехал, он здесь, и об вас распоряжение будет, – сказал полицеймейстер. – Пошел! – сказал он кучеру. Толпа остановилась, скучиваясь около тех, которые слышали то, что сказало начальство, и глядя на отъезжающие дрожки.
Полицеймейстер в это время испуганно оглянулся, что то сказал кучеру, и лошади его поехали быстрее.
– Обман, ребята! Веди к самому! – крикнул голос высокого малого. – Не пущай, ребята! Пущай отчет подаст! Держи! – закричали голоса, и народ бегом бросился за дрожками.
Толпа за полицеймейстером с шумным говором направилась на Лубянку.
– Что ж, господа да купцы повыехали, а мы за то и пропадаем? Что ж, мы собаки, что ль! – слышалось чаще в толпе.


Вечером 1 го сентября, после своего свидания с Кутузовым, граф Растопчин, огорченный и оскорбленный тем, что его не пригласили на военный совет, что Кутузов не обращал никакого внимания на его предложение принять участие в защите столицы, и удивленный новым открывшимся ему в лагере взглядом, при котором вопрос о спокойствии столицы и о патриотическом ее настроении оказывался не только второстепенным, но совершенно ненужным и ничтожным, – огорченный, оскорбленный и удивленный всем этим, граф Растопчин вернулся в Москву. Поужинав, граф, не раздеваясь, прилег на канапе и в первом часу был разбужен курьером, который привез ему письмо от Кутузова. В письме говорилось, что так как войска отступают на Рязанскую дорогу за Москву, то не угодно ли графу выслать полицейских чиновников, для проведения войск через город. Известие это не было новостью для Растопчина. Не только со вчерашнего свиданья с Кутузовым на Поклонной горе, но и с самого Бородинского сражения, когда все приезжавшие в Москву генералы в один голос говорили, что нельзя дать еще сражения, и когда с разрешения графа каждую ночь уже вывозили казенное имущество и жители до половины повыехали, – граф Растопчин знал, что Москва будет оставлена; но тем не менее известие это, сообщенное в форме простой записки с приказанием от Кутузова и полученное ночью, во время первого сна, удивило и раздражило графа.
Впоследствии, объясняя свою деятельность за это время, граф Растопчин в своих записках несколько раз писал, что у него тогда было две важные цели: De maintenir la tranquillite a Moscou et d'en faire partir les habitants. [Сохранить спокойствие в Москве и выпроводить из нее жителей.] Если допустить эту двоякую цель, всякое действие Растопчина оказывается безукоризненным. Для чего не вывезена московская святыня, оружие, патроны, порох, запасы хлеба, для чего тысячи жителей обмануты тем, что Москву не сдадут, и разорены? – Для того, чтобы соблюсти спокойствие в столице, отвечает объяснение графа Растопчина. Для чего вывозились кипы ненужных бумаг из присутственных мест и шар Леппиха и другие предметы? – Для того, чтобы оставить город пустым, отвечает объяснение графа Растопчина. Стоит только допустить, что что нибудь угрожало народному спокойствию, и всякое действие становится оправданным.
Все ужасы террора основывались только на заботе о народном спокойствии.
На чем же основывался страх графа Растопчина о народном спокойствии в Москве в 1812 году? Какая причина была предполагать в городе склонность к возмущению? Жители уезжали, войска, отступая, наполняли Москву. Почему должен был вследствие этого бунтовать народ?
Не только в Москве, но во всей России при вступлении неприятеля не произошло ничего похожего на возмущение. 1 го, 2 го сентября более десяти тысяч людей оставалось в Москве, и, кроме толпы, собравшейся на дворе главнокомандующего и привлеченной им самим, – ничего не было. Очевидно, что еще менее надо было ожидать волнения в народе, ежели бы после Бородинского сражения, когда оставление Москвы стало очевидно, или, по крайней мере, вероятно, – ежели бы тогда вместо того, чтобы волновать народ раздачей оружия и афишами, Растопчин принял меры к вывозу всей святыни, пороху, зарядов и денег и прямо объявил бы народу, что город оставляется.
Растопчин, пылкий, сангвинический человек, всегда вращавшийся в высших кругах администрации, хотя в с патриотическим чувством, не имел ни малейшего понятия о том народе, которым он думал управлять. С самого начала вступления неприятеля в Смоленск Растопчин в воображении своем составил для себя роль руководителя народного чувства – сердца России. Ему не только казалось (как это кажется каждому администратору), что он управлял внешними действиями жителей Москвы, но ему казалось, что он руководил их настроением посредством своих воззваний и афиш, писанных тем ёрническим языком, который в своей среде презирает народ и которого он не понимает, когда слышит его сверху. Красивая роль руководителя народного чувства так понравилась Растопчину, он так сжился с нею, что необходимость выйти из этой роли, необходимость оставления Москвы без всякого героического эффекта застала его врасплох, и он вдруг потерял из под ног почву, на которой стоял, в решительно не знал, что ему делать. Он хотя и знал, но не верил всею душою до последней минуты в оставление Москвы и ничего не делал с этой целью. Жители выезжали против его желания. Ежели вывозили присутственные места, то только по требованию чиновников, с которыми неохотно соглашался граф. Сам же он был занят только тою ролью, которую он для себя сделал. Как это часто бывает с людьми, одаренными пылким воображением, он знал уже давно, что Москву оставят, но знал только по рассуждению, но всей душой не верил в это, не перенесся воображением в это новое положение.
Вся деятельность его, старательная и энергическая (насколько она была полезна и отражалась на народ – это другой вопрос), вся деятельность его была направлена только на то, чтобы возбудить в жителях то чувство, которое он сам испытывал, – патриотическую ненависть к французам и уверенность в себе.
Но когда событие принимало свои настоящие, исторические размеры, когда оказалось недостаточным только словами выражать свою ненависть к французам, когда нельзя было даже сражением выразить эту ненависть, когда уверенность в себе оказалась бесполезною по отношению к одному вопросу Москвы, когда все население, как один человек, бросая свои имущества, потекло вон из Москвы, показывая этим отрицательным действием всю силу своего народного чувства, – тогда роль, выбранная Растопчиным, оказалась вдруг бессмысленной. Он почувствовал себя вдруг одиноким, слабым и смешным, без почвы под ногами.
Получив, пробужденный от сна, холодную и повелительную записку от Кутузова, Растопчин почувствовал себя тем более раздраженным, чем более он чувствовал себя виновным. В Москве оставалось все то, что именно было поручено ему, все то казенное, что ему должно было вывезти. Вывезти все не было возможности.
«Кто же виноват в этом, кто допустил до этого? – думал он. – Разумеется, не я. У меня все было готово, я держал Москву вот как! И вот до чего они довели дело! Мерзавцы, изменники!» – думал он, не определяя хорошенько того, кто были эти мерзавцы и изменники, но чувствуя необходимость ненавидеть этих кого то изменников, которые были виноваты в том фальшивом и смешном положении, в котором он находился.
Всю эту ночь граф Растопчин отдавал приказания, за которыми со всех сторон Москвы приезжали к нему. Приближенные никогда не видали графа столь мрачным и раздраженным.
«Ваше сиятельство, из вотчинного департамента пришли, от директора за приказаниями… Из консистории, из сената, из университета, из воспитательного дома, викарный прислал… спрашивает… О пожарной команде как прикажете? Из острога смотритель… из желтого дома смотритель…» – всю ночь, не переставая, докладывали графу.
На все эта вопросы граф давал короткие и сердитые ответы, показывавшие, что приказания его теперь не нужны, что все старательно подготовленное им дело теперь испорчено кем то и что этот кто то будет нести всю ответственность за все то, что произойдет теперь.
– Ну, скажи ты этому болвану, – отвечал он на запрос от вотчинного департамента, – чтоб он оставался караулить свои бумаги. Ну что ты спрашиваешь вздор о пожарной команде? Есть лошади – пускай едут во Владимир. Не французам оставлять.
– Ваше сиятельство, приехал надзиратель из сумасшедшего дома, как прикажете?
– Как прикажу? Пускай едут все, вот и всё… А сумасшедших выпустить в городе. Когда у нас сумасшедшие армиями командуют, так этим и бог велел.