G.E.N.E.

G.E.N.E.
Жанры	ambient, new age
Годы	1987 — 2000
Страна	Германия Германия
Лейблы	IC Digit Music GmbH
Состав	Клео де Маллио Михаэль Вайсер

К:Википедия:Статьи без изображений (тип: не указан)

G.E.N.E. — Gambling Electronic Natural Environments — музыкальный проект в жанре ambient / new age. Неизменным продюсером проекта был Михаэль Вайсер (Michael Weisser) (нем.), также писатель-фантаст, основатель и участник группы Software (нем.). Непосредственными авторами и исполнителями музыки были несколько авторов лейбла Innovative Communication, созданного Клаусом Шульце в 1978 г. В 1985 г. музыкальным директором лейбла стал Марк Сакаутски (Mark Sakautzky), а его творческим консультантом (1986) — Михаэль Вайсер. В 1994 г. Сакаутски продал свою долю лейбла Вайсеру и тот стал директором компании IC Digit Music GmbH (вплоть до 2008 г.), где и публиковались альбомы G.E.N.E.

В начальный период деятельности G.E.N.E. ряд авторов проекта скрывался под вымышленными женскими псевдонимами, видимо, для создания романтически-трогательного и поэтического имиджа группы. Согласно приведенной в буклетах к альбомам легенде, группа была основана в 1987 году, когда встретились Клео де Маллио (Cleo de Mallio) — канадка из Ванкувера французского происхождения, и Михаэль Вайсер. В реальности альбомы «Life is a Melody» (позднее переиздан под названием «Canadian Lakes») и «Fluting Paradise» были сочинены и исполнены Петером Мергенером, основным автором проекта Software (нем.) под псевдонимом Crystal Binelly. Под псевдонимом Lisa-Maria Tedesca скрывался Steven (Stephan) Toeteberg из группы Quiet Force. Также в выпуске альбомов принимали участие Suppi Huhn и др. исполнители.

Участники этого проекта в своих альбомах «путешествуют» по экзотическим уголкам Земли, таким, как остров Пасхи, Бали, Занзибар и Израиль, собирая местные музыкальные мотивы и звуки природы, а затем кладут их на электронно-клавишную основу. Каждый альбом группы посвящён отдельному району на земле и отдельной тематике: Анды, Палестина, Индокитай, Полинезия, и т. д. В 1995 году группа записала саундтрек к документальному фильму «Flying Fish», её музыка также часто используется в заставках телепередач.

Последний альбом проекта вышел в 2000 году, после чего проект приостановил своё существование.

Дискография

• 1987. Fluting Paradise (издан на Racket Records, переиздан на диске в 1991 г. на Innovative Communication)
• 1988. Life is a Melody (издан на New Emotional Music, переиздан на Racket Records в 1989 г.)
• 1991. GetTheTaste
• 1991. Diving Dreams
• 1991. KatChina
• 1993. Mediterranean Mood (переиздан в 1997 г. с новым оформлением)
• 1993. Rain Forest
• 1994. Bali Sunrise
• 1994. Between Ocean & Clouds
• 1995. Flying Fish
• 1995. Slow-Motion
• 1995. Tropical Feeling!
• 1996. Dragon’s Flight
• 1996. Flowers & Soul
• 1997. Canadian Lakes (переиздание альбома Life is a Melody на Innovative Communication)
• 1997. Magic Island
• 1997. Pacific Pearls
• 1998. ShaLOM
• 1999. Negev-Fever
• 2000. Emotions

Ссылки

• [www.mikeweisser.de/0fr_start.htm Сайт Михаэля Вайсера]
• [www.discogs.com/artist/G.E.N.E. Полная дискография на сайте discogs.com]
• [lotosaudio.ru/music/G.E.N.E/index.shtml Биография и дискография]
• [slushaem.com/artists/gene/ Интервью «Клео де Маллио» (М. Вайсер (?))]

Отрывок, характеризующий G.E.N.E.

– Сейчас, сейчас. – А вы готовы, мама?
– Только току приколоть.
– Не делайте без меня, – крикнула Наташа: – вы не сумеете!
– Да уж десять.
На бале решено было быть в половине одиннадцатого, a надо было еще Наташе одеться и заехать к Таврическому саду.
Окончив прическу, Наташа в коротенькой юбке, из под которой виднелись бальные башмачки, и в материнской кофточке, подбежала к Соне, осмотрела ее и потом побежала к матери. Поворачивая ей голову, она приколола току, и, едва успев поцеловать ее седые волосы, опять побежала к девушкам, подшивавшим ей юбку.
Дело стояло за Наташиной юбкой, которая была слишком длинна; ее подшивали две девушки, обкусывая торопливо нитки. Третья, с булавками в губах и зубах, бегала от графини к Соне; четвертая держала на высоко поднятой руке всё дымковое платье.
– Мавруша, скорее, голубушка!
– Дайте наперсток оттуда, барышня.
– Скоро ли, наконец? – сказал граф, входя из за двери. – Вот вам духи. Перонская уж заждалась.
– Готово, барышня, – говорила горничная, двумя пальцами поднимая подшитое дымковое платье и что то обдувая и потряхивая, высказывая этим жестом сознание воздушности и чистоты того, что она держала.
Наташа стала надевать платье.
– Сейчас, сейчас, не ходи, папа, – крикнула она отцу, отворившему дверь, еще из под дымки юбки, закрывавшей всё ее лицо. Соня захлопнула дверь. Через минуту графа впустили. Он был в синем фраке, чулках и башмаках, надушенный и припомаженный.
– Ах, папа, ты как хорош, прелесть! – сказала Наташа, стоя посреди комнаты и расправляя складки дымки.
– Позвольте, барышня, позвольте, – говорила девушка, стоя на коленях, обдергивая платье и с одной стороны рта на другую переворачивая языком булавки.
– Воля твоя! – с отчаянием в голосе вскрикнула Соня, оглядев платье Наташи, – воля твоя, опять длинно!
Наташа отошла подальше, чтоб осмотреться в трюмо. Платье было длинно.
– Ей Богу, сударыня, ничего не длинно, – сказала Мавруша, ползавшая по полу за барышней.
– Ну длинно, так заметаем, в одну минутую заметаем, – сказала решительная Дуняша, из платочка на груди вынимая иголку и опять на полу принимаясь за работу.
В это время застенчиво, тихими шагами, вошла графиня в своей токе и бархатном платье.
– Уу! моя красавица! – закричал граф, – лучше вас всех!… – Он хотел обнять ее, но она краснея отстранилась, чтоб не измяться.
– Мама, больше на бок току, – проговорила Наташа. – Я переколю, и бросилась вперед, а девушки, подшивавшие, не успевшие за ней броситься, оторвали кусочек дымки.
– Боже мой! Что ж это такое? Я ей Богу не виновата…
– Ничего, заметаю, не видно будет, – говорила Дуняша.
– Красавица, краля то моя! – сказала из за двери вошедшая няня. – А Сонюшка то, ну красавицы!…
В четверть одиннадцатого наконец сели в кареты и поехали. Но еще нужно было заехать к Таврическому саду.
Перонская была уже готова. Несмотря на ее старость и некрасивость, у нее происходило точно то же, что у Ростовых, хотя не с такой торопливостью (для нее это было дело привычное), но также было надушено, вымыто, напудрено старое, некрасивое тело, также старательно промыто за ушами, и даже, и так же, как у Ростовых, старая горничная восторженно любовалась нарядом своей госпожи, когда она в желтом платье с шифром вышла в гостиную. Перонская похвалила туалеты Ростовых.