XIII.století

XIII. století
Основная информация
Жанр	готик-рок, пост-панк, хард-рок
Годы	1990 - по настоящее время
Страна	Чехия Чехия
Откуда	Йиглава
Лейблы	Monitor Happy Music SONG Jihlava
Состав	Петр Штепан Павел Штепан Катержина Каменикова Мирек Палечек
[www.xiiistoleti.com/ istoleti.com]

XIII.stoletíXIII.století

XIII Století (чеш. XIII век) — чешская музыкальная группа, играющая в стиле готик-рок, изредка склоняясь также к пост-панку и хард-року. За время существования её состав неоднократно менялся, однако лидер группы, вокалист Петр Штепан (чеш. Petr Štěpán), и его брат, барабанщик Павел Штепан (чеш. Pavel Štěpán), остаются её неизменными участниками и по сей день. XIII Století явилась прямой наследницей панк-группы Hrdinové Nové Fronty (H.N.F.). Творчество группы основано на мистике, а также на образах различных исторических и литературных персонажей — от Фридриха Ницше и Энди Уорхола до леди Макбет и Николо Паганини.

История группы

Временем создания группы можно назвать 1990 год. В 1991 году была создана первая демозапись под названием Vampir Songs for Agnes, поначалу доступная лишь на кассетах, но со временем изданная на компакт-диске Vampire Songs — tajemství gothických archivů.

В 1992 году был издан первый CD-альбом ’’Amulet’’, на котором было использовано новое звучание электрогитар и который находился под ощутимым влиянием легендарных The Sisters of Mercy. В текстах этого времени появляются «готические» мотивы, образы старых замков и таинственных существ XIII века — волколаков, колдунов и демонов.

Второй альбом, Gotika, оказался популярнее предыдущего. В нём на первый план выходят клавишные инструменты, увеличивается длина композиций, но ещё чувствуется, что группа находится в поисках собственного стиля. Как и Amulet, альбом был издан компанией «Monitor», хотя позднее группа начала сотрудничество с «Happy Music», при помощи которой издала следующие три альбома.

В 1995 году группа выпустила энергичный альбом Nosferatu, считающийся одним из лучших её альбомов. Тексты лидера группы, Петра Штепана, напоминают по стилистике песни из дебютного альбома. Так, текст песни «Книга Носферату» (чеш. Kniha Nosferatu) представляет собой рассказ о чёрной магии, ангелах и ритуальных секретах, а песня «Цветы зла» (чеш. Květy zla), которой заканчивается альбом, — повествование о мрачной славе знаменитого инквизитора Торквемады.

В 1996 году той же компанией был выпущен новый, четвёртый по счету альбом Werewolf. Неистовые и раскованные песни переносят слушателя к воспетым в первом альбоме горам Трансильвании — королевства оборотней, самоубийц, вампиров и всевозможных иных магических образов. В альбоме были использованы дополнительные сессионные инструменты — скрипка, флейта и виолончель, что придало музыке XIII Století новое звучание. Именно этот факт объясняет, почему песни с Werewolf преимущественно не исполнялись группой в живую.

В 1998 году в свет вышел уже пятый студийный альбом Ztraceni v Karpatech (чеш. «Потерянные в Карпатах»). Стоит отметить, что на нём была выпущена песня «Elizabeth», посвященная легендарной Элизабет Батори; в течение долгого времени она находилась в хит-парадах Европы и стала своеобразным символом группы.

В том же году Петр Штепан выпустил свою книгу «Kniha Nosferatu (Vampírská bible)» (чеш. Книга Носферату — Библия вампира), в которой затрагивает такие связанные с вампирами темы, как оккультизм, мистическое воздействие полной луны, чёрная магия, кладбища, Дракула, Бела Лугоши. В 2003 году состоялось её переиздание.

Весной 2000 года появился новый альбом Metropolis, несколько напоминающий Gotika. Песни с этого альбома более мрачные по атмосфере и все больше походят на баллады. Наиболее заметной композицией в альбоме стала «Bela Lugosi is Dead» — кавер-версия песни известной группы Bauhaus.

В 2001 году группа презентовала альбом Karneval (Best of Gothic Decade 1991—2001) — собрание песен с предыдущих альбомов, дополнив его песнями, не вошедшими до того ни в один альбом. В это же время последовал ряд выступлений в Чехии (2001—2002), после чего группа прекратила свою творческую деятельность на неопределенное время. После почти годового перерыва XIII Století вновь собрались в прежнем составе. Петр Штепан сменил свой имидж, заменив длинные волосы ирокезом.

Альбом Vendetta (2004) уже отличался от того, что до этого многие привыкли называть «готикой». Звучание стало более «роковым» (хотя клавишные инструменты остаются на переднем плане), тексты по большей части стали англоязычными. В том же году группа оказалась на грани распада, но в 2005 году выходит альбом Vampire Songs, а ещё через год группа порадовала своих почитателей DVD-сборником с записями концертов, теле-дисками и фотогалереей.

На сегодняшний день XIII Století достаточно популярна в Польше и Словакии. Особенно популярными они стали после своего выступления на фестивале «Castle Party» 1999 года, ежегодно проходящем в городке Болькув близ Вроцлава. Участие в фестивале увеличило известность группы и число поклонников не только в Польше, но и во многих странах Западной Европы. В 2010 году группа впервые посетила Россию, дав концерт в московском клубе «Точка».

Кроме музыки для XIII Století, Петр Штепан также пишет инструментальную музыку для театральных представлений, в которых сам и участвует в качестве актера.

Состав группы

Текущие участники

• Петр Штепан (чеш. Petr Štěpán) — автор текстов, композитор, вокалист и гитарист.
• Павел Штепан (чеш. Pavel Štěpán) — ударные.
• Мирослав «Пальда» Палечек (чеш. Miroslav «Palda» Paleček) — бас-гитара, вокал.
• Катежина Каменикова (чеш. Kateřina Kameníková) — клавишные.

Бывшие участники

• Яна Гавлова (чеш. Jana Havlová) — клавишные.
• Олия Рышава (чеш. Olie Ryšavá) — клавишные.
• Бедржих Мусил (чеш. Bedřich Musil) — электрогитара.
• Мартин Соукуп (чеш. Martin Soukup) — бас-гитара.
• Йиржи Шинделька (чеш. Jiří Šindelka) — бас-гитара.
• Марцел Новак (чеш. Marcel Novák) — бас-гитара.
• Михал Коурек (чеш. Michal Kourek) — бас-гитара.
• Петр Паловчик (чеш. Petr Palovčík) — бас-гитара.

Сотрудничество

• Каролина Гусакова (чеш. Karolina Husáková) — оперный вокал.
• Ленка Шрайберова (чеш. Lenka Schreiberová) — вокал.
• Мирослав Матейка (чеш. Miroslav Matějka) — флейта.
• Радек Кршижановский (чеш. Radek Křížanovský) — скрипка.
• Мартин Валек (чеш. Martin Válek) — скрипка.
• Владимир Кроупа (чеш. Vladimír Kroupa) — скрипка.
• Павел Вернер (чеш. Pavel Verner) — виолончель.
• Томаш Враб (чеш. Tomáš Vráb) — клавишные.

Дискография

• 1988/1995 — Nová Drakulomania (Demo)
• 1991/1995 — Vampir Songs for Agnes (Demo)
• 1991 — Demoniac (Live Demo)
• 1992 — Amulet
• 1994 — Gotika
• 1995 — Nosferatu
• 1996 — Legenda o Krysaři
• 1996 — Werewolf
• 1998 — Evangelium (Demo)
• 1998 — Ztraceni V Karpatech
• 2000 — Metropolis
• 2001 — Karneval — Best Of Gothic Decade 1991—2001
• 2004 — Vendetta
• 2005 — Vampire Songs — Tajemství gotických archivů
• 2009 — Dogma
• 2010 — Nocturno
• 2011 — Ritual
• 2016 — Intacto 

Интересные факты

В песне Vendetta с альбома 2004 года Vendetta использована звуковая дорожка приема сообщений из фильма 1979 года «Чужой».

Ссылки

• [www.xiiistoleti.com Официальная страница XIII.Století]
• [www.xiii-stoleti.wz.cz Неофициальная страница XIII.Století]

Отрывок, характеризующий XIII.století

Несмотря на привычку Балашева к придворной торжественности, роскошь и пышность двора императора Наполеона поразили его.
Граф Тюрен ввел его в большую приемную, где дожидалось много генералов, камергеров и польских магнатов, из которых многих Балашев видал при дворе русского императора. Дюрок сказал, что император Наполеон примет русского генерала перед своей прогулкой.
После нескольких минут ожидания дежурный камергер вышел в большую приемную и, учтиво поклонившись Балашеву, пригласил его идти за собой.
Балашев вошел в маленькую приемную, из которой была одна дверь в кабинет, в тот самый кабинет, из которого отправлял его русский император. Балашев простоял один минуты две, ожидая. За дверью послышались поспешные шаги. Быстро отворились обе половинки двери, камергер, отворивший, почтительно остановился, ожидая, все затихло, и из кабинета зазвучали другие, твердые, решительные шаги: это был Наполеон. Он только что окончил свой туалет для верховой езды. Он был в синем мундире, раскрытом над белым жилетом, спускавшимся на круглый живот, в белых лосинах, обтягивающих жирные ляжки коротких ног, и в ботфортах. Короткие волоса его, очевидно, только что были причесаны, но одна прядь волос спускалась книзу над серединой широкого лба. Белая пухлая шея его резко выступала из за черного воротника мундира; от него пахло одеколоном. На моложавом полном лице его с выступающим подбородком было выражение милостивого и величественного императорского приветствия.
Он вышел, быстро подрагивая на каждом шагу и откинув несколько назад голову. Вся его потолстевшая, короткая фигура с широкими толстыми плечами и невольно выставленным вперед животом и грудью имела тот представительный, осанистый вид, который имеют в холе живущие сорокалетние люди. Кроме того, видно было, что он в этот день находился в самом хорошем расположении духа.
Он кивнул головою, отвечая на низкий и почтительный поклон Балашева, и, подойдя к нему, тотчас же стал говорить как человек, дорожащий всякой минутой своего времени и не снисходящий до того, чтобы приготавливать свои речи, а уверенный в том, что он всегда скажет хорошо и что нужно сказать.
– Здравствуйте, генерал! – сказал он. – Я получил письмо императора Александра, которое вы доставили, и очень рад вас видеть. – Он взглянул в лицо Балашева своими большими глазами и тотчас же стал смотреть вперед мимо него.
Очевидно было, что его не интересовала нисколько личность Балашева. Видно было, что только то, что происходило в его душе, имело интерес для него. Все, что было вне его, не имело для него значения, потому что все в мире, как ему казалось, зависело только от его воли.
– Я не желаю и не желал войны, – сказал он, – но меня вынудили к ней. Я и теперь (он сказал это слово с ударением) готов принять все объяснения, которые вы можете дать мне. – И он ясно и коротко стал излагать причины своего неудовольствия против русского правительства.
Судя по умеренно спокойному и дружелюбному тону, с которым говорил французский император, Балашев был твердо убежден, что он желает мира и намерен вступить в переговоры.
– Sire! L'Empereur, mon maitre, [Ваше величество! Император, государь мой,] – начал Балашев давно приготовленную речь, когда Наполеон, окончив свою речь, вопросительно взглянул на русского посла; но взгляд устремленных на него глаз императора смутил его. «Вы смущены – оправьтесь», – как будто сказал Наполеон, с чуть заметной улыбкой оглядывая мундир и шпагу Балашева. Балашев оправился и начал говорить. Он сказал, что император Александр не считает достаточной причиной для войны требование паспортов Куракиным, что Куракин поступил так по своему произволу и без согласия на то государя, что император Александр не желает войны и что с Англией нет никаких сношений.
– Еще нет, – вставил Наполеон и, как будто боясь отдаться своему чувству, нахмурился и слегка кивнул головой, давая этим чувствовать Балашеву, что он может продолжать.
Высказав все, что ему было приказано, Балашев сказал, что император Александр желает мира, но не приступит к переговорам иначе, как с тем условием, чтобы… Тут Балашев замялся: он вспомнил те слова, которые император Александр не написал в письме, но которые непременно приказал вставить в рескрипт Салтыкову и которые приказал Балашеву передать Наполеону. Балашев помнил про эти слова: «пока ни один вооруженный неприятель не останется на земле русской», но какое то сложное чувство удержало его. Он не мог сказать этих слов, хотя и хотел это сделать. Он замялся и сказал: с условием, чтобы французские войска отступили за Неман.
Наполеон заметил смущение Балашева при высказывании последних слов; лицо его дрогнуло, левая икра ноги начала мерно дрожать. Не сходя с места, он голосом, более высоким и поспешным, чем прежде, начал говорить. Во время последующей речи Балашев, не раз опуская глаза, невольно наблюдал дрожанье икры в левой ноге Наполеона, которое тем более усиливалось, чем более он возвышал голос.
– Я желаю мира не менее императора Александра, – начал он. – Не я ли осьмнадцать месяцев делаю все, чтобы получить его? Я осьмнадцать месяцев жду объяснений. Но для того, чтобы начать переговоры, чего же требуют от меня? – сказал он, нахмурившись и делая энергически вопросительный жест своей маленькой белой и пухлой рукой.
– Отступления войск за Неман, государь, – сказал Балашев.
– За Неман? – повторил Наполеон. – Так теперь вы хотите, чтобы отступили за Неман – только за Неман? – повторил Наполеон, прямо взглянув на Балашева.
Балашев почтительно наклонил голову.
Вместо требования четыре месяца тому назад отступить из Номерании, теперь требовали отступить только за Неман. Наполеон быстро повернулся и стал ходить по комнате.
– Вы говорите, что от меня требуют отступления за Неман для начатия переговоров; но от меня требовали точно так же два месяца тому назад отступления за Одер и Вислу, и, несмотря на то, вы согласны вести переговоры.
Он молча прошел от одного угла комнаты до другого и опять остановился против Балашева. Лицо его как будто окаменело в своем строгом выражении, и левая нога дрожала еще быстрее, чем прежде. Это дрожанье левой икры Наполеон знал за собой. La vibration de mon mollet gauche est un grand signe chez moi, [Дрожание моей левой икры есть великий признак,] – говорил он впоследствии.
– Такие предложения, как то, чтобы очистить Одер и Вислу, можно делать принцу Баденскому, а не мне, – совершенно неожиданно для себя почти вскрикнул Наполеон. – Ежели бы вы мне дали Петербуг и Москву, я бы не принял этих условий. Вы говорите, я начал войну? А кто прежде приехал к армии? – император Александр, а не я. И вы предлагаете мне переговоры тогда, как я издержал миллионы, тогда как вы в союзе с Англией и когда ваше положение дурно – вы предлагаете мне переговоры! А какая цель вашего союза с Англией? Что она дала вам? – говорил он поспешно, очевидно, уже направляя свою речь не для того, чтобы высказать выгоды заключения мира и обсудить его возможность, а только для того, чтобы доказать и свою правоту, и свою силу, и чтобы доказать неправоту и ошибки Александра.
Вступление его речи было сделано, очевидно, с целью выказать выгоду своего положения и показать, что, несмотря на то, он принимает открытие переговоров. Но он уже начал говорить, и чем больше он говорил, тем менее он был в состоянии управлять своей речью.