Варвара (певица)

Варвара
Имя при рождении	Елена Владимировна Тутанова
Полное имя	Алёна Владимировна Сусова
Дата рождения	30 июля 1973(1973-07-30) (50 лет)
Место рождения	Балашиха, Московская область, РСФСР, СССР
Страна	Россия Россия
Профессии	певица
Жанры	народная музыка, поп-фолк
Псевдонимы	Варвара
Награды
[varvara-music.ru -music.ru]

Варва́ра (настоящее имя Алёна Владимировна Сусова, в девичестве — Тутанова; род. 30 июля 1973 в городе Балашиха, Московской области) — российская певица, с 2010 года является заслуженным артистом России. Выступала в составе труппы Государственного театра эстрадных представлений. Первый сольный альбом, который так и назывался — «Варвара» — исполнительница выпустила в 2001 году на лейбле NOX Music.

Биография и творческий путь

Елена Владимировна Тутанова родилась 30 июля 1973 года в Балашихе.

Варвара окончила российскую академию музыки имени Гнесиных.

Позже заочно окончила ГИТИС по специальности «артист музыкального театра».

После ухода из театра, Елена начала сольную карьеру под псевдонимом «Варвара».

В 2001 году на лейбле «NOX Music» вышел дебютный альбом певицы «Варвара». Работа над альбомом продолжалась в течение всего 2000 года. Автором нескольких песен с альбома стал Ким Брейтбург.

Летом 2002 года Варвара получила предложение от основателя шведской студии Cosmo Норна Бьорна записать несколько композиций со шведским симфоническим оркестром. Первой песней, записанной в сотрудничестве со шведами стала песня «Это позади», в стиле современного r’n’b. Запись остальных песен к будущему альбому Варвара решила продолжить в России. В конце 2002 года Варвара выступила на «Песне года» с песней «Од-на», которая в том же году звучала в эфирах многих радиостанций страны.

В марте 2003 года компания «Ars-Records» выпустила второй альбом Варвары «Ближе». Большинство композиций было записано на студии «Братья Гримм».

Работа над новым альбомом началась в 2003 году с песни «Грёзы», ознаменовавшей начало нового, этнического направления в музыке певицы. В сентябре на острове Валаам на эту композицию был снят клип, ставшей романтической сагой о девушке-чужестранке. В декабре Варвара представила композицию на фестивале «Песня года». Над клипом «Таял снег» работали в марте 2004 года. Осенью 2004 года в эфирах радиостанций зазвучала песня «Летала, да пела», с которой певица вновь выступила в финале фестиваля «Песня года». На музыкальных телеканалах появляется одноимённый красочный клип, снятый в Марокко. В феврале 2005 года с этой композицией Варвара попала в финал национального отбора конкурса «Евровидение-2005».

Сборник лучших лирических песен, новый альбом под названием «Выше любви» вышел в ноябре 2008 года. В следующем году Варвара приняла участие Фестивале русской культуры в Лондоне с программой «Грёзы». Также артистка представила новое шоу во многих городах России.

В 2010 году Варваре присваивают звание заслуженного артиста России.

2 марта 2011 года в Малом театре состоялась премьера шоу-спектакля Варвары под названием «Истоки». Автором идеи создания шоу-спектакля «Истоки» стал муж певицы Варвары, Михаил Сусов. Специальными гостями выступлениями стал «Оркестр волынщиков Москвы», а также ансамбль «Чукотка».

Также певица исполнила арию Сильвы в постановке «Летучей мыши» в Московском музыкальном театре «Геликон-опера» под руководством Дмитрия Бертмана.

2 мая 2012 года в эфире «Русского радио» состоялась премьера нового сингла Варвары «Дудочка» на стихи Анны Ахматовой и музыку Вячеслава Малежика. В сентябре на музыкальные каналы вышел одноимённый клип, снятый режиссёром Александром Филатовичем в Киеве.

В июле 2013 года в Москве проходят съёмки телевизионного музыкального телепроекта Первого канала «Универсальный артист», в которых наряду с другими российскими исполнителями принимает участие и Варвара. В итоге артистка заняла шестое место. 4 декабря на радиостанциях состоялся релиз сингла «Кто ищет, тот найдёт» в поддержку новой пластинки. А 9 декабря Варвара выпускает пятый студийный альбом под названием «Легенды осени». Туда вошли как уже ранее представленные песни, так и 3 новых трека.

28 февраля 2014 года на сцене Московского концертного зала «Меридиан» Варвара продемонстрировала версию 2.0 шоу-спектакля «Истоки». Часть программы посвящена презентации нового альбома певицы «Легенды осени». В качестве специального гостя в выступлении принял участие американский композитор и певец Майкл Найт из США.

25 сентября 2015 года выходит шестой альбом Варвары «Лён». В него вошли фольклорные и этнические композиции народов России, среди которых как общеизвестные русские песни, так и старинные композиции селений и деревень. В декабре состоялась премьера клипа на песню «Кто ищет, тот найдёт».

15 апреля 2016 года состоялся релиз нового сингла «Ах, душа». Композиция добралась до 99-й строчки российского радиочарта. В октябре прошли съёмки клипа на эту песню.

Семья

• Муж бизнесмен Михаил Валерьевич Сусов.
  • У них есть четверо детей: Ярослав (род. 1991) (сын Варвары от первого брака, женился в 2013 году), Василий, Сергей (сыновья Михаила от первого брака) и совместная дочь Варвара, вместе с которой певица исполнила песню «Лев и брадобрей» из к/ф «Мэри Поппинс, до свиданья» на сцене Кремлевского дворца.

Дискография

Студийные альбомы

• 2001 — «Варвара» («NOX Music»)
• 2003 — «Ближе» («АРС-Рекордз»)
• 2005 — «Грёзы» («Граммофон мьюзик»)
• 2008 — «Выше любви» («A-Music»)
• 2013 — «Легенды осени» («Первое Музыкальное Издательство»)
• 2015 — «Лён» («Первое Музыкальное Издательство»)

Синглы

• 2000 — «Лети на свет»
• 2000 — «Бабочка»
• 2000 — «На грани»
• 2001 — «Варвара»
• 2001 — «Сердце, не плачь»
• 2002 — «Од-на»
• 2003 — «Ближе»
• 2003 — «Грёзы»
• 2004 — «Таял снег»
• 2004 — «Зима»
• 2004 — «Ветер и звезда»
• 2005 — «Летала, да пела»
• 2005 — «Ангел мой»
• 2006 — «Отпусти меня, река»
• 2006 — «Красивая жизнь»
• 2006 — «Два пути» (feat. Руслана)
• 2007 — «Танец-зима»
• 2007 — «За рекой» (feat. Надежда Бабкина)
• 2007 — «Чужие»
• 2008 — «Белая птица»
• 2008 — «Бубенцы» (feat. Игорь Николаев)
• 2008 — «Влюблена»
• 2010 — «Быстрая река»
• 2012 — «Вот она, любовь»
• 2012 — «Дудочка»
• 2012 — «А не пойду замуж я» (feat. Бурановские бабушки)
• 2013 — «Кто ищет, тот найдёт»
• 2014 — «Боль и любовь»
• 2014 — «Сказание о Варваре»
• 2014 — «Весь мир за нас»
• 2014 — «Солнышко»
• 2016 — «Ах, душа»

Награды и звания

• 2002 — Премия «Песня года» («Од-на»)
• 2003 — Премия «Серебряный диск»
• 2003 — Премия «Стопудовый хит»
• 2003 — Премия «Песня года» («Грёзы»)
• 2004 — Премия «Песня года» («Летала, да пела»)
• 2010 — Заслуженный артист России
• 2012 — Премия «Мама года» («Самая заботливая мама»)
• 2012 — Премия «Topical Style Awards 2012» («Этно-поп стиль»)
• 2015 — Премия «Spring Awards» («Весенняя грация»)
• 2016 — Премия «ЗОЖ»
• 2016 — Премия «Мама года» («Очаровательная мама»)

Певица Варвара была удостоена награды за творческое воплощение идей дружбы народов Белоруссии и России.

Видеоклипы

Год	Клип	Музыка	Слова	Режиссёр
2001	Бабочка	А. Шкуратов		Д. Махаматдинов
	Лети на свет	К. Брейтбург, М. Брейтбург	Э. Мельник	Ф. Бондарчук
	На грани	К. Борис		С. Кальварский
2002	Сердце, не плачь	В. Молчанов	В. Саповский	Г. Орлов
	Од-на	О. Дронов	А. А’Ким	Д. Захаров
2003	Ближе	В. Молчанов	И. Мельник	А. Шкуратов
	Грёзы	А. Орлов	А. Байдо	Г. Тоидзе
2004	Таял снег	Б. Горбачев		М. Рожков
2005	Летала, да пела	В. Молчанов	А. А’Ким	А. Тишкин
2006	Отпусти меня, река	А. Орлов		Г. Тоидзе & Варвара
2012	Дудочка	В. Малежик	А. Ахматова	А. Филатович
2015	Кто ищет, тот найдёт	А. Малахов		А. Сюткин
2016	Ах, душа	Г. Титов		-

Ссылки

• Евгения Чайкина. [www.intermedia.ru/news/287208 Варвара: «Я не приемлю примитивные три притопа, два прихлопа»]. InterMedia (18 ноября 2015). — Интервью.
• Дмитрий Бебенин. [www.zvuki.ru/R/P/6751/ Варвара: Сердце, не плачь]. Звуки.ру (6 февраля 2002). — Досье.
• Гуру Кен. [newsmuz.com/news/2015/varvara-zvuchish-po-radio-stanovishsya-kak-pod-kopirku-34424 Варвара: «Звучишь по радио - становишься как под копирку!»]. newsmuz.com (17 июня 2015). — Интервью.
• [www.intermedia.ru/news/126333 "Карикатура Варвары ушла за $250, а мобильник Укупника - за просто так"]. InterMedia (21 июня 2001). — Отчёт с презентации дебютного альбома.

Отрывок, характеризующий Варвара (певица)

– Вы не спите?
– Нет, я давно смотрю на вас; я почувствовал, когда вы вошли. Никто, как вы, но дает мне той мягкой тишины… того света. Мне так и хочется плакать от радости.
Наташа ближе придвинулась к нему. Лицо ее сияло восторженною радостью.
– Наташа, я слишком люблю вас. Больше всего на свете.
– А я? – Она отвернулась на мгновение. – Отчего же слишком? – сказала она.
– Отчего слишком?.. Ну, как вы думаете, как вы чувствуете по душе, по всей душе, буду я жив? Как вам кажется?
– Я уверена, я уверена! – почти вскрикнула Наташа, страстным движением взяв его за обе руки.
Он помолчал.
– Как бы хорошо! – И, взяв ее руку, он поцеловал ее.
Наташа была счастлива и взволнована; и тотчас же она вспомнила, что этого нельзя, что ему нужно спокойствие.
– Однако вы не спали, – сказала она, подавляя свою радость. – Постарайтесь заснуть… пожалуйста.
Он выпустил, пожав ее, ее руку, она перешла к свече и опять села в прежнее положение. Два раза она оглянулась на него, глаза его светились ей навстречу. Она задала себе урок на чулке и сказала себе, что до тех пор она не оглянется, пока не кончит его.
Действительно, скоро после этого он закрыл глаза и заснул. Он спал недолго и вдруг в холодном поту тревожно проснулся.
Засыпая, он думал все о том же, о чем он думал все ото время, – о жизни и смерти. И больше о смерти. Он чувствовал себя ближе к ней.
«Любовь? Что такое любовь? – думал он. – Любовь мешает смерти. Любовь есть жизнь. Все, все, что я понимаю, я понимаю только потому, что люблю. Все есть, все существует только потому, что я люблю. Все связано одною ею. Любовь есть бог, и умереть – значит мне, частице любви, вернуться к общему и вечному источнику». Мысли эти показались ему утешительны. Но это были только мысли. Чего то недоставало в них, что то было односторонне личное, умственное – не было очевидности. И было то же беспокойство и неясность. Он заснул.
Он видел во сне, что он лежит в той же комнате, в которой он лежал в действительности, но что он не ранен, а здоров. Много разных лиц, ничтожных, равнодушных, являются перед князем Андреем. Он говорит с ними, спорит о чем то ненужном. Они сбираются ехать куда то. Князь Андрей смутно припоминает, что все это ничтожно и что у него есть другие, важнейшие заботы, но продолжает говорить, удивляя их, какие то пустые, остроумные слова. Понемногу, незаметно все эти лица начинают исчезать, и все заменяется одним вопросом о затворенной двери. Он встает и идет к двери, чтобы задвинуть задвижку и запереть ее. Оттого, что он успеет или не успеет запереть ее, зависит все. Он идет, спешит, ноги его не двигаются, и он знает, что не успеет запереть дверь, но все таки болезненно напрягает все свои силы. И мучительный страх охватывает его. И этот страх есть страх смерти: за дверью стоит оно. Но в то же время как он бессильно неловко подползает к двери, это что то ужасное, с другой стороны уже, надавливая, ломится в нее. Что то не человеческое – смерть – ломится в дверь, и надо удержать ее. Он ухватывается за дверь, напрягает последние усилия – запереть уже нельзя – хоть удержать ее; но силы его слабы, неловки, и, надавливаемая ужасным, дверь отворяется и опять затворяется.
Еще раз оно надавило оттуда. Последние, сверхъестественные усилия тщетны, и обе половинки отворились беззвучно. Оно вошло, и оно есть смерть. И князь Андрей умер.
Но в то же мгновение, как он умер, князь Андрей вспомнил, что он спит, и в то же мгновение, как он умер, он, сделав над собою усилие, проснулся.
«Да, это была смерть. Я умер – я проснулся. Да, смерть – пробуждение!» – вдруг просветлело в его душе, и завеса, скрывавшая до сих пор неведомое, была приподнята перед его душевным взором. Он почувствовал как бы освобождение прежде связанной в нем силы и ту странную легкость, которая с тех пор не оставляла его.
Когда он, очнувшись в холодном поту, зашевелился на диване, Наташа подошла к нему и спросила, что с ним. Он не ответил ей и, не понимая ее, посмотрел на нее странным взглядом.
Это то было то, что случилось с ним за два дня до приезда княжны Марьи. С этого же дня, как говорил доктор, изнурительная лихорадка приняла дурной характер, но Наташа не интересовалась тем, что говорил доктор: она видела эти страшные, более для нее несомненные, нравственные признаки.
С этого дня началось для князя Андрея вместе с пробуждением от сна – пробуждение от жизни. И относительно продолжительности жизни оно не казалось ему более медленно, чем пробуждение от сна относительно продолжительности сновидения.

Ничего не было страшного и резкого в этом, относительно медленном, пробуждении.
Последние дни и часы его прошли обыкновенно и просто. И княжна Марья и Наташа, не отходившие от него, чувствовали это. Они не плакали, не содрогались и последнее время, сами чувствуя это, ходили уже не за ним (его уже не было, он ушел от них), а за самым близким воспоминанием о нем – за его телом. Чувства обеих были так сильны, что на них не действовала внешняя, страшная сторона смерти, и они не находили нужным растравлять свое горе. Они не плакали ни при нем, ни без него, но и никогда не говорили про него между собой. Они чувствовали, что не могли выразить словами того, что они понимали.
Они обе видели, как он глубже и глубже, медленно и спокойно, опускался от них куда то туда, и обе знали, что это так должно быть и что это хорошо.
Его исповедовали, причастили; все приходили к нему прощаться. Когда ему привели сына, он приложил к нему свои губы и отвернулся, не потому, чтобы ему было тяжело или жалко (княжна Марья и Наташа понимали это), но только потому, что он полагал, что это все, что от него требовали; но когда ему сказали, чтобы он благословил его, он исполнил требуемое и оглянулся, как будто спрашивая, не нужно ли еще что нибудь сделать.
Когда происходили последние содрогания тела, оставляемого духом, княжна Марья и Наташа были тут.
– Кончилось?! – сказала княжна Марья, после того как тело его уже несколько минут неподвижно, холодея, лежало перед ними. Наташа подошла, взглянула в мертвые глаза и поспешила закрыть их. Она закрыла их и не поцеловала их, а приложилась к тому, что было ближайшим воспоминанием о нем.
«Куда он ушел? Где он теперь?..»

Когда одетое, обмытое тело лежало в гробу на столе, все подходили к нему прощаться, и все плакали.
Николушка плакал от страдальческого недоумения, разрывавшего его сердце. Графиня и Соня плакали от жалости к Наташе и о том, что его нет больше. Старый граф плакал о том, что скоро, он чувствовал, и ему предстояло сделать тот же страшный шаг.
Наташа и княжна Марья плакали тоже теперь, но они плакали не от своего личного горя; они плакали от благоговейного умиления, охватившего их души перед сознанием простого и торжественного таинства смерти, совершившегося перед ними.



Для человеческого ума недоступна совокупность причин явлений. Но потребность отыскивать причины вложена в душу человека. И человеческий ум, не вникнувши в бесчисленность и сложность условий явлений, из которых каждое отдельно может представляться причиною, хватается за первое, самое понятное сближение и говорит: вот причина. В исторических событиях (где предметом наблюдения суть действия людей) самым первобытным сближением представляется воля богов, потом воля тех людей, которые стоят на самом видном историческом месте, – исторических героев. Но стоит только вникнуть в сущность каждого исторического события, то есть в деятельность всей массы людей, участвовавших в событии, чтобы убедиться, что воля исторического героя не только не руководит действиями масс, но сама постоянно руководима. Казалось бы, все равно понимать значение исторического события так или иначе. Но между человеком, который говорит, что народы Запада пошли на Восток, потому что Наполеон захотел этого, и человеком, который говорит, что это совершилось, потому что должно было совершиться, существует то же различие, которое существовало между людьми, утверждавшими, что земля стоит твердо и планеты движутся вокруг нее, и теми, которые говорили, что они не знают, на чем держится земля, но знают, что есть законы, управляющие движением и ее, и других планет. Причин исторического события – нет и не может быть, кроме единственной причины всех причин. Но есть законы, управляющие событиями, отчасти неизвестные, отчасти нащупываемые нами. Открытие этих законов возможно только тогда, когда мы вполне отрешимся от отыскиванья причин в воле одного человека, точно так же, как открытие законов движения планет стало возможно только тогда, когда люди отрешились от представления утвержденности земли.

После Бородинского сражения, занятия неприятелем Москвы и сожжения ее, важнейшим эпизодом войны 1812 года историки признают движение русской армии с Рязанской на Калужскую дорогу и к Тарутинскому лагерю – так называемый фланговый марш за Красной Пахрой. Историки приписывают славу этого гениального подвига различным лицам и спорят о том, кому, собственно, она принадлежит. Даже иностранные, даже французские историки признают гениальность русских полководцев, говоря об этом фланговом марше. Но почему военные писатели, а за ними и все, полагают, что этот фланговый марш есть весьма глубокомысленное изобретение какого нибудь одного лица, спасшее Россию и погубившее Наполеона, – весьма трудно понять. Во первых, трудно понять, в чем состоит глубокомыслие и гениальность этого движения; ибо для того, чтобы догадаться, что самое лучшее положение армии (когда ее не атакуют) находиться там, где больше продовольствия, – не нужно большого умственного напряжения. И каждый, даже глупый тринадцатилетний мальчик, без труда мог догадаться, что в 1812 году самое выгодное положение армии, после отступления от Москвы, было на Калужской дороге. Итак, нельзя понять, во первых, какими умозаключениями доходят историки до того, чтобы видеть что то глубокомысленное в этом маневре. Во вторых, еще труднее понять, в чем именно историки видят спасительность этого маневра для русских и пагубность его для французов; ибо фланговый марш этот, при других, предшествующих, сопутствовавших и последовавших обстоятельствах, мог быть пагубным для русского и спасительным для французского войска. Если с того времени, как совершилось это движение, положение русского войска стало улучшаться, то из этого никак не следует, чтобы это движение было тому причиною.