Границы отображения
Грани́цы отображе́ния, Безопа́сные о́бласти экра́на — условные границы кадра кино и телевидения, ограничивающие области гарантированного отображения сюжетно важной информации.
Назначение
В начале развития технологий телевидения стандартизация отображаемой части телевизионного растра затруднялась формой первых кинескопов с закруглённым экраном и колебаниями размеров из-за несовершенства цепей питания. Необходимость согласования разных устройств отображения выразилась в распределении «областей безопасности» телеэкрана[1], которые также нашли своё отражение в кинематографических стандартах разметки видоискателей. Многообразие кинематографических систем с разным соотношением сторон экрана и необходимость согласования широкоэкранных форматов с телевизионным кадром вынуждала ограничивать определённые зоны кадра их разметкой в видоискателе:
- Сюжетно важная часть кадра (англ. Action safe area): часть изображения, в пределах которой должны отображаться сюжетно важные объекты. На отдельных телевизорах или при переводе в другой формат кадра эта часть может быть обрезана. Может считаться границей телевизионного кадра с учётом вылетов развёртки. Для кинокадра существует понятие «сюжетно важное поле телевидения», специально размечаемое на матовом стекле. Эта граница предназначена для согласования будущего кадра при телекинопроекции[2];
- Допустимая область титров и графики (англ. Title safe area): область изображения, которая на правильно настроенном телевизоре никогда не выйдет за экран. В этой области можно свободно рисовать текст и графику, не боясь, что зритель что-то упустит. Зона безопасного отображения титров и графики находится внутри сюжетно важной области.
В отличие от бытовых телеприёмников, профессиональное оборудование показывают всю активную область изображения, для точного контроля композиции. Студийные мониторы и электронные видоискатели передающих камер настроены для показа этой области так, чтобы студийный персонал мог обеспечить отсутствие в кадре посторонних предметов: микрофонов, осветительных приборов, кабелей. Этот режим называется Underscan — сжатая развёртка, когда растр меньше размеров экрана. Все эти области размечаются на видоискателях профессиональных киносъёмочных аппаратов, видеокамер и на студийных мониторах для точного кадрирования и нормированы международными соглашениями[3]. Разметка видоискателей приобретает особое значение в случае использования техники скрытого кашетирования.
Размеры областей кадра
Размеры областей отображения зависят от соотношения сторон кадра и применяемого стандарта разложения, однако в настоящее время действует так называемый «переходный» формат 14:9. Его использование обусловлено переходом мирового телевещания от аналоговых технологий, основанных на кадре 4:3 к цифровым, стандартным для которого является кадр 16:9[3]. Использование переходного кадра со скрытым кашетированием позволяет одновременное вещание одного и того же контента в разных форматах с минимальными потерями. Рамка 14:9 наносится также на видоискателях кинокамер формата «Супер-16», особенно популярных для съёмки телесериалов, и имеющих близкое соотношение сторон 15:9[3].
Поэтому зоны безопасного отображения выбираются, отталкиваясь от кадра 14:9 с различным отступом от его краёв, который закладывается производителями телевизионного и кинооборудования на основе собственных представлений, никак не стандартизированных. Разные производители закладывают от 5 до 10% размера кадра для сюжетно важной области, и вдвое больше для допустимой области титров. В таблице приводятся величины отступа в разных вещательных стандартах:
| Сюжетно важная область | Допустимая область титров | |||
|---|---|---|---|---|
| Вертикальный | Горизонтальный | Вертикальный | Горизонтальный | |
| 4:3 | 3.5% | 3.3% | 5.0% | 6.7% |
| 16:9 | 3.5% | 3.5% | 5.0% | 10.0% |
| 14:9 (выведено на 16:9) | 3.5% | 10.0% | 5.0% | 15.0% |
| 4:3 (выведено на 16:9) | 3.5% | 15.0% | 5.0% | 17.5% |
Нормативы разработчиков игр Microsoft Xbox рекомендуют 85% ширины и высоты экрана или область титров 7,5% на сторону[4]. Для корректного отображения безопасной зоны на экранах с различным соотношением сторон, вместе с видеопотоком передаётся служебная информация WSS (англ. Wide Screen Signaling) или AFD (англ. Active Format Description)[5]. На основе этой кодировки приёмные устройства автоматически распознают сюжетно важную часть кадра и при необходимости достраивают его экранным каше до нужных пропорций.
В кинопроизводстве размеры областей отображения разных кинематографических систем различны. Отечественные нормативы предусматривали на кинокадре классического формата и УФК сюжетно важное поле для телевидения размером 18,11×13,58 миллиметров, что составляло менее 70% площади кадрового окна киносъёмочного аппарата 16,0×21,96 мм[2]. По нормативам ISO сюжетно важное поле телевидения должно занимать на кинокадре с классическим соотношением сторон 0,87 высоты и 0,81 ширины. Это в равной мере относится к 35-мм и 16-мм киноплёнкам[6]. Допустимое поле титров должно занимать ещё меньшую площадь: 0,75 высоты и 0,73 ширины. Для современного формата «Супер-35» размеры аналогичного поля подбираются, исходя из применяемого шага кадра и назначенного соотношения сторон с учётом скрытого кашетирования[7]. В большинстве случаев при телекинопроекции используется большая часть кадра, чем при печати широкоэкранных фильмокопий, поэтому сюжетно-важное поле ТВ этого и других производственных форматов превышает размеры кинотеатрального кадра.
См. также
Напишите отзыв о статье "Границы отображения"
Примечания
- ↑ Biggs, Billy [scanline.ca/overscan/ Overscan and broadcast television]. Проверено 1 января 2007. [www.webcitation.org/66LIhwKm2 Архивировано из первоисточника 22 марта 2012].
- ↑ 1 2 Коноплёв, 1975, с. 32.
- ↑ 1 2 3 [www.itu.int/dms_pubrec/itu-r/rec/bt/R-REC-BT.1379-2-200709-I!!PDF-R.pdf Области безопасности программ с широкоэкранным 16:9 и стандартным 4:3 форматами изображения] (рус.). РЕКОМЕНДАЦИЯ МСЭ-R BT.1379-2. ITU. Проверено 2 декабря 2012. [www.webcitation.org/6CfP6R5Sc Архивировано из первоисточника 4 декабря 2012].
- ↑ [www.gamasutra.com/gdc2004/features/20040326/caminos_01.shtml GDC 2004: Cross-Platform User Interface Development] on Gamasutra. Retrieved on 2008-11-19
- ↑ Телеспутник, 2010, с. 66.
- ↑ Коноплёв, 1975, с. 171.
- ↑ [www.arri.com/?eID=registration&file_uid=4636 The Arri guide for ground glasses and exposed negative areas] (англ.). Arri. Проверено 28 августа 2012. [www.webcitation.org/6B9EIfys0 Архивировано из первоисточника 4 октября 2012].
Литература
- В. Е. Джакония. [padabum.com/d.php?id=2979 Телевидение]. — М.,: «Горячая линия — Телеком», 2002. — С. 41—56. — 640 с. — ISBN 5-93517-070-1.
- Б. Коноплев. Основы фильмопроизводства. — 2-е изд. — М.,: "Искусство", 1975. — 448 с.
- Дмитрий Кашин, Дмитрий Малашонок [www.telesputnik.ru/archive/pdf/179/66.pdf Черные полосы или кривые лица] (рус.) // «Телеспутник» : журнал. — 2010. — № 9. — С. 66—68.
 |
Статья содержит короткие («гарвардские») ссылки на публикации, не указанные или неправильно описанные в библиографическом разделе. Список неработающих ссылок: Коноплёв, 1975 Пожалуйста, исправьте ссылки согласно инструкции к шаблону {{sfn}} и дополните библиографический раздел корректными описаниями цитируемых публикаций, следуя руководствам ВП:Сноски и ВП:Ссылки на источники.
|
Отрывок, характеризующий Границы отображения
Пьер был молчалив и задумчив во все время этого обеда. Он, как бы не понимая, посмотрел на графа при этом обращении.– Да, да, на войну, – сказал он, – нет! Какой я воин! А впрочем, все так странно, так странно! Да я и сам не понимаю. Я не знаю, я так далек от военных вкусов, но в теперешние времена никто за себя отвечать не может.
После обеда граф уселся покойно в кресло и с серьезным лицом попросил Соню, славившуюся мастерством чтения, читать.
– «Первопрестольной столице нашей Москве.
Неприятель вошел с великими силами в пределы России. Он идет разорять любезное наше отечество», – старательно читала Соня своим тоненьким голоском. Граф, закрыв глаза, слушал, порывисто вздыхая в некоторых местах.
Наташа сидела вытянувшись, испытующе и прямо глядя то на отца, то на Пьера.
Пьер чувствовал на себе ее взгляд и старался не оглядываться. Графиня неодобрительно и сердито покачивала головой против каждого торжественного выражения манифеста. Она во всех этих словах видела только то, что опасности, угрожающие ее сыну, еще не скоро прекратятся. Шиншин, сложив рот в насмешливую улыбку, очевидно приготовился насмехаться над тем, что первое представится для насмешки: над чтением Сони, над тем, что скажет граф, даже над самым воззванием, ежели не представится лучше предлога.
Прочтя об опасностях, угрожающих России, о надеждах, возлагаемых государем на Москву, и в особенности на знаменитое дворянство, Соня с дрожанием голоса, происходившим преимущественно от внимания, с которым ее слушали, прочла последние слова: «Мы не умедлим сами стать посреди народа своего в сей столице и в других государства нашего местах для совещания и руководствования всеми нашими ополчениями, как ныне преграждающими пути врагу, так и вновь устроенными на поражение оного, везде, где только появится. Да обратится погибель, в которую он мнит низринуть нас, на главу его, и освобожденная от рабства Европа да возвеличит имя России!»
– Вот это так! – вскрикнул граф, открывая мокрые глаза и несколько раз прерываясь от сопенья, как будто к носу ему подносили склянку с крепкой уксусной солью. – Только скажи государь, мы всем пожертвуем и ничего не пожалеем.
Шиншин еще не успел сказать приготовленную им шутку на патриотизм графа, как Наташа вскочила с своего места и подбежала к отцу.
– Что за прелесть, этот папа! – проговорила она, целуя его, и она опять взглянула на Пьера с тем бессознательным кокетством, которое вернулось к ней вместе с ее оживлением.
– Вот так патриотка! – сказал Шиншин.
– Совсем не патриотка, а просто… – обиженно отвечала Наташа. – Вам все смешно, а это совсем не шутка…
– Какие шутки! – повторил граф. – Только скажи он слово, мы все пойдем… Мы не немцы какие нибудь…
– А заметили вы, – сказал Пьер, – что сказало: «для совещания».
– Ну уж там для чего бы ни было…
В это время Петя, на которого никто не обращал внимания, подошел к отцу и, весь красный, ломающимся, то грубым, то тонким голосом, сказал:
– Ну теперь, папенька, я решительно скажу – и маменька тоже, как хотите, – я решительно скажу, что вы пустите меня в военную службу, потому что я не могу… вот и всё…
Графиня с ужасом подняла глаза к небу, всплеснула руками и сердито обратилась к мужу.
– Вот и договорился! – сказала она.
Но граф в ту же минуту оправился от волнения.
– Ну, ну, – сказал он. – Вот воин еще! Глупости то оставь: учиться надо.
– Это не глупости, папенька. Оболенский Федя моложе меня и тоже идет, а главное, все равно я не могу ничему учиться теперь, когда… – Петя остановился, покраснел до поту и проговорил таки: – когда отечество в опасности.
– Полно, полно, глупости…
– Да ведь вы сами сказали, что всем пожертвуем.
– Петя, я тебе говорю, замолчи, – крикнул граф, оглядываясь на жену, которая, побледнев, смотрела остановившимися глазами на меньшого сына.
– А я вам говорю. Вот и Петр Кириллович скажет…
– Я тебе говорю – вздор, еще молоко не обсохло, а в военную службу хочет! Ну, ну, я тебе говорю, – и граф, взяв с собой бумаги, вероятно, чтобы еще раз прочесть в кабинете перед отдыхом, пошел из комнаты.
– Петр Кириллович, что ж, пойдем покурить…
Пьер находился в смущении и нерешительности. Непривычно блестящие и оживленные глаза Наташи беспрестанно, больше чем ласково обращавшиеся на него, привели его в это состояние.
– Нет, я, кажется, домой поеду…
– Как домой, да вы вечер у нас хотели… И то редко стали бывать. А эта моя… – сказал добродушно граф, указывая на Наташу, – только при вас и весела…
– Да, я забыл… Мне непременно надо домой… Дела… – поспешно сказал Пьер.
– Ну так до свидания, – сказал граф, совсем уходя из комнаты.
– Отчего вы уезжаете? Отчего вы расстроены? Отчего?.. – спросила Пьера Наташа, вызывающе глядя ему в глаза.
«Оттого, что я тебя люблю! – хотел он сказать, но он не сказал этого, до слез покраснел и опустил глаза.
– Оттого, что мне лучше реже бывать у вас… Оттого… нет, просто у меня дела.
– Отчего? нет, скажите, – решительно начала было Наташа и вдруг замолчала. Они оба испуганно и смущенно смотрели друг на друга. Он попытался усмехнуться, но не мог: улыбка его выразила страдание, и он молча поцеловал ее руку и вышел.
Пьер решил сам с собою не бывать больше у Ростовых.
Петя, после полученного им решительного отказа, ушел в свою комнату и там, запершись от всех, горько плакал. Все сделали, как будто ничего не заметили, когда он к чаю пришел молчаливый и мрачный, с заплаканными глазами.
На другой день приехал государь. Несколько человек дворовых Ростовых отпросились пойти поглядеть царя. В это утро Петя долго одевался, причесывался и устроивал воротнички так, как у больших. Он хмурился перед зеркалом, делал жесты, пожимал плечами и, наконец, никому не сказавши, надел фуражку и вышел из дома с заднего крыльца, стараясь не быть замеченным. Петя решился идти прямо к тому месту, где был государь, и прямо объяснить какому нибудь камергеру (Пете казалось, что государя всегда окружают камергеры), что он, граф Ростов, несмотря на свою молодость, желает служить отечеству, что молодость не может быть препятствием для преданности и что он готов… Петя, в то время как он собирался, приготовил много прекрасных слов, которые он скажет камергеру.
Петя рассчитывал на успех своего представления государю именно потому, что он ребенок (Петя думал даже, как все удивятся его молодости), а вместе с тем в устройстве своих воротничков, в прическе и в степенной медлительной походке он хотел представить из себя старого человека. Но чем дальше он шел, чем больше он развлекался все прибывающим и прибывающим у Кремля народом, тем больше он забывал соблюдение степенности и медлительности, свойственных взрослым людям. Подходя к Кремлю, он уже стал заботиться о том, чтобы его не затолкали, и решительно, с угрожающим видом выставил по бокам локти. Но в Троицких воротах, несмотря на всю его решительность, люди, которые, вероятно, не знали, с какой патриотической целью он шел в Кремль, так прижали его к стене, что он должен был покориться и остановиться, пока в ворота с гудящим под сводами звуком проезжали экипажи. Около Пети стояла баба с лакеем, два купца и отставной солдат. Постояв несколько времени в воротах, Петя, не дождавшись того, чтобы все экипажи проехали, прежде других хотел тронуться дальше и начал решительно работать локтями; но баба, стоявшая против него, на которую он первую направил свои локти, сердито крикнула на него:
