Григорашенко, Леонид Павлович

Леонид Павлович Григорашенко
Дата рождения:	21 октября 1924(1924-10-21)
Место рождения:	станица Бирзула
Дата смерти:	13 января 1995(1995-01-13) (70 лет)
Место смерти:	Кишинёв, Молдавия
Награды:
Звания:	член-корреспондент АХ СССР

Леони́д Па́влович Григора́шенко (21 октября 1924, станица Бирзула — 13 января 1995, Кишинёв) — молдавский советский график и живописец, народный художник Молдавской ССР (1963), член-корреспондент Академии Художеств СССР (1958).

Биография

Григорашенко учился в студии живописи и рисунка под руководством А. Фойницкого в Тирасполе (1932—37), в Кишинёвском художественном училище у А. Байяра. Являлся членом Союза художников с 1945 года. Участник выставок с 1947 года. Председатель СХ МССР (1951—58, 1961—65). Работал в жанре исторической картины, станковой и книжной графики. Продолжатель традиций реалистического искусства. Член-корреспондент Академии художеств СССР с 1958 года. Член КПСС с 1962 года. Заслуженный деятель искусств МССР (1960), Народный художник МССР (1963), Лауреат Государственной премии МССР (1967); Почётный гражданин Кишинёва (1984). Награждён орденами Ленина (1960), Трудового Красного Знамени (1971), Дружбы народов (1984), «Знак Почёта» (1949), Кирилла и Мефодия I степени. Депутат Верховного Совета МССР (1987).

Автор акварельных серий «Котовский» (1950), «Вековая дружба» (1950—63, посвящена историческим связям молдавского, русского и украинского народов), серий акварелей и офортов «За власть Советов!» (1966—67; Государственная премия Молдавской ССР, 1967), исторических картин («Дань кровью», 1958—66). Григорашенко работал и в области книжной иллюстрации.

Работы

Циклы произведений

• «Братская дружба русского, украинского и молдавского народов»
• «Молдова историческая»
• «За власть Советов»
• «В огне Великой Отечественной войны»
• «Зов жизни»
• «Библейский»
• «Прикосновение с миром»

Основные серии

• «А. Пушкин в Молдавии», акв., 1948—1949 гг.
• «Слава русскому оружию», акв., 1960 г.
• «Народная война», офорт, 1965 г.
• «Ясско-Кишиневская операция», акв., офорт, 1967—1970 гг.
• «В веках и поколениях вместе», акв., 1974 г.
• «Дань кровью», х., м., 200х300, 1980 г. «Навеки с Россией», х., м., 191х256, 1984 г.

Музеи

Национальный художественный музей Молдавии:

• «Первопечатники в Молдавии», б., акв., 44х62, 1959 г.
• «Бродячий музыкант», акв., 58х99, 1960 г.
• «Сбор дани», акв., 48х69, 1960 г.
• «Русь идет», б., акв., 57х89, 1962 г.
• «Вставай, страна огромная!», акв., 55х77, 1966 г.
• «Возмездие», б., акв., 57х77, 1970 г.
• «Сеча», б., офорт, 45х64, 1972.

Национальный музей истории Молдавии:

• «Расправа над Мустафой», х., м., 81х116, 1985 г.
• «Взятие монастыря», х., м., 81х116, 1985 г.
• «Народный гнев», х., м., 81х116, 1985 г.
• «Бой Иоана Лютого под Лэпушной», х., м., 120х160.

Государственная Третьяковская галерея:

• «Гул Богемии» (Ян Жижка), б., акв., 54х74, 1974—1984 гг.
• «Сарынь» (Ватага Разина), б., акв., 54х74, 1974—1985 гг.
• «Избави бог от милости королей» (Томас Мюнцер), б., акв., 54х74, 1985 г.
• «Распятие Мустафы», б., акв., 54х74, 1982—1987 гг.
• «Крестьянский кистень», б., акв., 59х83, 1985.

Библиография

• Лившиц М. Искусство Советской Молдавии. — М.: Искусство, 1958.
• Лившиц М. Леонид Павлович Григорашенко. — Кишинёв: Картя Молдовеняскэ, 1960.
• Искусство Молдавии/ Под ред. К.Роднина. — Кишинёв: Картя Молдовеняскэ, 1967.
• Б. Брынзей. художники Молдавской Советской книги. — Кишинёв: Лумина, 1977.
• Большая советская энциклопедия. — Т. 7. — М.: Советская энциклопедия, 1972.
• Л. Григорашенко. В веках и поколениях вместе (альбом). — Кишинёв; София: Тимпул: Септември, 1978.
• Д. Гольцов. Леонид Григорашенко. — Кишинёв: Литература Артистикэ, 1981.
• 225 лет Академии художеств СССР. /К/, II, М. 1983 год.
• Д. Гольцов. Л. Григорашенко. /К/ Кишинёв: Тимпул, 1986.
• [www.carte.estec.ro/leonid.html Монография «Leonid Grigorasenco». Художественный альбом в серии «Maestri basarabeni din secolul XX» (бессарабские мастера XX столетия). ARC, Кишинёв, 2004.]

Ссылки

• [www.moldovart.com/archive/Lgrigorashenco/ Григорашенко на сайте Товарищества Русских Художников Молдовы]
• [www.sovietdigitalart.ru/exhibition.asp?e=58 Примеры искусства Леонида Григорашнко — Examples of Leonid Grigorashenko’s art]

Отрывок, характеризующий Григорашенко, Леонид Павлович

Пьеру давно уже приходила мысль поступить в военную службу, и он бы исполнил ее, ежели бы не мешала ему, во первых, принадлежность его к тому масонскому обществу, с которым он был связан клятвой и которое проповедывало вечный мир и уничтожение войны, и, во вторых, то, что ему, глядя на большое количество москвичей, надевших мундиры и проповедывающих патриотизм, было почему то совестно предпринять такой шаг. Главная же причина, по которой он не приводил в исполнение своего намерения поступить в военную службу, состояла в том неясном представлении, что он l'Russe Besuhof, имеющий значение звериного числа 666, что его участие в великом деле положения предела власти зверю, глаголящему велика и хульна, определено предвечно и что поэтому ему не должно предпринимать ничего и ждать того, что должно совершиться.


У Ростовых, как и всегда по воскресениям, обедал кое кто из близких знакомых.
Пьер приехал раньше, чтобы застать их одних.
Пьер за этот год так потолстел, что он был бы уродлив, ежели бы он не был так велик ростом, крупен членами и не был так силен, что, очевидно, легко носил свою толщину.
Он, пыхтя и что то бормоча про себя, вошел на лестницу. Кучер его уже не спрашивал, дожидаться ли. Он знал, что когда граф у Ростовых, то до двенадцатого часу. Лакеи Ростовых радостно бросились снимать с него плащ и принимать палку и шляпу. Пьер, по привычке клубной, и палку и шляпу оставлял в передней.
Первое лицо, которое он увидал у Ростовых, была Наташа. Еще прежде, чем он увидал ее, он, снимая плащ в передней, услыхал ее. Она пела солфеджи в зале. Он внал, что она не пела со времени своей болезни, и потому звук ее голоса удивил и обрадовал его. Он тихо отворил дверь и увидал Наташу в ее лиловом платье, в котором она была у обедни, прохаживающуюся по комнате и поющую. Она шла задом к нему, когда он отворил дверь, но когда она круто повернулась и увидала его толстое, удивленное лицо, она покраснела и быстро подошла к нему.
– Я хочу попробовать опять петь, – сказала она. – Все таки это занятие, – прибавила она, как будто извиняясь.
– И прекрасно.
– Как я рада, что вы приехали! Я нынче так счастлива! – сказала она с тем прежним оживлением, которого уже давно не видел в ней Пьер. – Вы знаете, Nicolas получил Георгиевский крест. Я так горда за него.
– Как же, я прислал приказ. Ну, я вам не хочу мешать, – прибавил он и хотел пройти в гостиную.
Наташа остановила его.
– Граф, что это, дурно, что я пою? – сказала она, покраснев, но, не спуская глаз, вопросительно глядя на Пьера.
– Нет… Отчего же? Напротив… Но отчего вы меня спрашиваете?
– Я сама не знаю, – быстро отвечала Наташа, – но я ничего бы не хотела сделать, что бы вам не нравилось. Я вам верю во всем. Вы не знаете, как вы для меля важны и как вы много для меня сделали!.. – Она говорила быстро и не замечая того, как Пьер покраснел при этих словах. – Я видела в том же приказе он, Болконский (быстро, шепотом проговорила она это слово), он в России и опять служит. Как вы думаете, – сказала она быстро, видимо, торопясь говорить, потому что она боялась за свои силы, – простит он меня когда нибудь? Не будет он иметь против меня злого чувства? Как вы думаете? Как вы думаете?
– Я думаю… – сказал Пьер. – Ему нечего прощать… Ежели бы я был на его месте… – По связи воспоминаний, Пьер мгновенно перенесся воображением к тому времени, когда он, утешая ее, сказал ей, что ежели бы он был не он, а лучший человек в мире и свободен, то он на коленях просил бы ее руки, и то же чувство жалости, нежности, любви охватило его, и те же слова были у него на устах. Но она не дала ему времени сказать их.
– Да вы – вы, – сказала она, с восторгом произнося это слово вы, – другое дело. Добрее, великодушнее, лучше вас я не знаю человека, и не может быть. Ежели бы вас не было тогда, да и теперь, я не знаю, что бы было со мною, потому что… – Слезы вдруг полились ей в глаза; она повернулась, подняла ноты к глазам, запела и пошла опять ходить по зале.
В это же время из гостиной выбежал Петя.
Петя был теперь красивый, румяный пятнадцатилетний мальчик с толстыми, красными губами, похожий на Наташу. Он готовился в университет, но в последнее время, с товарищем своим Оболенским, тайно решил, что пойдет в гусары.
Петя выскочил к своему тезке, чтобы переговорить о деле.
Он просил его узнать, примут ли его в гусары.
Пьер шел по гостиной, не слушая Петю.
Петя дернул его за руку, чтоб обратить на себя его вниманье.
– Ну что мое дело, Петр Кирилыч. Ради бога! Одна надежда на вас, – говорил Петя.
– Ах да, твое дело. В гусары то? Скажу, скажу. Нынче скажу все.
– Ну что, mon cher, ну что, достали манифест? – спросил старый граф. – А графинюшка была у обедни у Разумовских, молитву новую слышала. Очень хорошая, говорит.