Енгибарян, Ерванд Жакович

Ерванд Енгибарян
Երվանդ Ենգիբարյան
Дата рождения:	21 октября 1983(1983-10-21)
Место рождения:	Ереван, АрмССР, СССР
Дата смерти:	22 октября 2013(2013-10-22) (30 лет)
Место смерти:	Ереван, Армения
Гражданство:	Армения Армения
Профессия:	актёр, театральный режиссёр
Карьера:	1998—2013

Ерванд Жакович Енгибарян (арм. Երվանդ Ենգիբարյան; 21 октября 1983, Ереван, — 22 октября 2013, там же) — армянский актёр и режиссёр. Играл на сцене Ереванского государственного русского драматического театра имени Станиславского, снимался в кино. Лауреат двух премий «Артавазд» (2007 и 2013).

Биография

Родился в 1983 году. Окончил актёрскую студию Ереванского государственного русского драматического театра имени Станиславского и режиссёрское отделение Ереванского института театра и кино. Работал ведущим актёром и режиссёром театра имени Станиславского, играл в армянских фильмах и сериалах. Преподавал сценическое движение в актёрской студии в театре.

Погиб в ДТП 22 октября 2013 года, около 5 часов утра. Его автомобиль «Мерседес», ехавший по проспекту Мясникяна в Ереване, выехал с проезжей части, врезался в столб и перевернулся. Сидевший за рулём Ерванд Енгибарян скончался на месте, а пассажирка автомобиля Мариам Саргсян с тяжёлыми травмами была доставлена в больницу.

Роли в театре

Ереванский государственный русский драматический театр им. Станиславского

• «Княгиня павшей крепости» по пьесе Л. Шанта — Атом
• «Фрёкен Юлия» по пьесе А. Стриндберга — Ян
• «Разорванная цепь» по пьесе А. Григоряна и М. Мариносяна — Митяй
• «Я женюсь на американке» по пьесе А. Ширванзаде — Жорж
• «Ханума» по пьесе А. Цагарели — Коте
• «Одноклассники» по пьесе Ю. Полякова — Федор Строчков
• «Фельдфебель Баттерфляй» по пьесе Р. Кавози — Марко
• «Кьоджинские перепалки» по пьесе К. Гольдони — Тита-Нане
• «Поминальная молитва» по пьесе Г. Горина — Перчик
• «Ревизор», по пьесе Н. В. Гоголя — Хлестаков
• «Горе от ума», по пьесе А. С. Грибоедова — Чацкий
• «На всякого мудреца довольно простоты», по пьесе А. Н. Островского — Глумов
• «Шагане ты моя…» по пьесе Г. Лалаянц — Есенин
• «Утиная охота» по пьесе А. Вампилова — Зилов

Режиссёрские работы

Режиссёр спектаклей:

• 2009 — «Скандал без антракта» (А. Марданян)
• 2012 — «Любовь со скелетом» (А. Яхонтов)

Второй режиссёр спектаклей:

• «Маньяк» (А. Слуцки)
• «Кьоджиские перепалки» (К. Гольдони)
• «Я женюсь на американке»/«Кум Моргана» (А. Ширванзаде)
• «Терем-теремок» (С. Маршак)

Фильмография

• Планета Тиграна
• Школа ангелов
• Три товарища
• Видение смерти (озвучивание)
• Ход конём
• Стрелок-2
• Альпинист

Награды

• 2007 — Премия «Артавазд» в номинации «Лучший молодой актёр» (за роль Хлестакова в спектакле «Страсти по ревизору» в Ереванском государственном русском драмтеатре имени Станиславского)
• 2013 — Премия «Артавазд» в номинации «Лучшая мужская роль» (за роль Зилова в спектакле «Утиная охота» в Ереванском государственном русском драмтеатре имени Станиславского)

Отрывок, характеризующий Енгибарян, Ерванд Жакович

– Ничего… Нет…
– Очень дурное для меня?.. Что такое? – спрашивала чуткая Наташа.
Соня вздохнула и ничего не ответила. Граф, Петя, m me Schoss, Мавра Кузминишна, Васильич вошли в гостиную, и, затворив двери, все сели и молча, не глядя друг на друга, посидели несколько секунд.
Граф первый встал и, громко вздохнув, стал креститься на образ. Все сделали то же. Потом граф стал обнимать Мавру Кузминишну и Васильича, которые оставались в Москве, и, в то время как они ловили его руку и целовали его в плечо, слегка трепал их по спине, приговаривая что то неясное, ласково успокоительное. Графиня ушла в образную, и Соня нашла ее там на коленях перед разрозненно по стене остававшимися образами. (Самые дорогие по семейным преданиям образа везлись с собою.)
На крыльце и на дворе уезжавшие люди с кинжалами и саблями, которыми их вооружил Петя, с заправленными панталонами в сапоги и туго перепоясанные ремнями и кушаками, прощались с теми, которые оставались.
Как и всегда при отъездах, многое было забыто и не так уложено, и довольно долго два гайдука стояли с обеих сторон отворенной дверцы и ступенек кареты, готовясь подсадить графиню, в то время как бегали девушки с подушками, узелками из дому в кареты, и коляску, и бричку, и обратно.
– Век свой все перезабудут! – говорила графиня. – Ведь ты знаешь, что я не могу так сидеть. – И Дуняша, стиснув зубы и не отвечая, с выражением упрека на лице, бросилась в карету переделывать сиденье.
– Ах, народ этот! – говорил граф, покачивая головой.
Старый кучер Ефим, с которым одним только решалась ездить графиня, сидя высоко на своих козлах, даже не оглядывался на то, что делалось позади его. Он тридцатилетним опытом знал, что не скоро еще ему скажут «с богом!» и что когда скажут, то еще два раза остановят его и пошлют за забытыми вещами, и уже после этого еще раз остановят, и графиня сама высунется к нему в окно и попросит его Христом богом ехать осторожнее на спусках. Он знал это и потому терпеливее своих лошадей (в особенности левого рыжего – Сокола, который бил ногой и, пережевывая, перебирал удила) ожидал того, что будет. Наконец все уселись; ступеньки собрались и закинулись в карету, дверка захлопнулась, послали за шкатулкой, графиня высунулась и сказала, что должно. Тогда Ефим медленно снял шляпу с своей головы и стал креститься. Форейтор и все люди сделали то же.
– С богом! – сказал Ефим, надев шляпу. – Вытягивай! – Форейтор тронул. Правый дышловой влег в хомут, хрустнули высокие рессоры, и качнулся кузов. Лакей на ходу вскочил на козлы. Встряхнуло карету при выезде со двора на тряскую мостовую, так же встряхнуло другие экипажи, и поезд тронулся вверх по улице. В каретах, коляске и бричке все крестились на церковь, которая была напротив. Остававшиеся в Москве люди шли по обоим бокам экипажей, провожая их.
Наташа редко испытывала столь радостное чувство, как то, которое она испытывала теперь, сидя в карете подле графини и глядя на медленно подвигавшиеся мимо нее стены оставляемой, встревоженной Москвы. Она изредка высовывалась в окно кареты и глядела назад и вперед на длинный поезд раненых, предшествующий им. Почти впереди всех виднелся ей закрытый верх коляски князя Андрея. Она не знала, кто был в ней, и всякий раз, соображая область своего обоза, отыскивала глазами эту коляску. Она знала, что она была впереди всех.
В Кудрине, из Никитской, от Пресни, от Подновинского съехалось несколько таких же поездов, как был поезд Ростовых, и по Садовой уже в два ряда ехали экипажи и подводы.
Объезжая Сухареву башню, Наташа, любопытно и быстро осматривавшая народ, едущий и идущий, вдруг радостно и удивленно вскрикнула:
– Батюшки! Мама, Соня, посмотрите, это он!
– Кто? Кто?
– Смотрите, ей богу, Безухов! – говорила Наташа, высовываясь в окно кареты и глядя на высокого толстого человека в кучерском кафтане, очевидно, наряженного барина по походке и осанке, который рядом с желтым безбородым старичком в фризовой шинели подошел под арку Сухаревой башни.
– Ей богу, Безухов, в кафтане, с каким то старым мальчиком! Ей богу, – говорила Наташа, – смотрите, смотрите!
– Да нет, это не он. Можно ли, такие глупости.
– Мама, – кричала Наташа, – я вам голову дам на отсечение, что это он! Я вас уверяю. Постой, постой! – кричала она кучеру; но кучер не мог остановиться, потому что из Мещанской выехали еще подводы и экипажи, и на Ростовых кричали, чтоб они трогались и не задерживали других.
Действительно, хотя уже гораздо дальше, чем прежде, все Ростовы увидали Пьера или человека, необыкновенно похожего на Пьера, в кучерском кафтане, шедшего по улице с нагнутой головой и серьезным лицом, подле маленького безбородого старичка, имевшего вид лакея. Старичок этот заметил высунувшееся на него лицо из кареты и, почтительно дотронувшись до локтя Пьера, что то сказал ему, указывая на карету. Пьер долго не мог понять того, что он говорил; так он, видимо, погружен был в свои мысли. Наконец, когда он понял его, посмотрел по указанию и, узнав Наташу, в ту же секунду отдаваясь первому впечатлению, быстро направился к карете. Но, пройдя шагов десять, он, видимо, вспомнив что то, остановился.
Высунувшееся из кареты лицо Наташи сияло насмешливою ласкою.