Замбелли, Карлотта

Карлотта Замбелли
Carlotta Zambelli
Дата рождения:	4 ноября 1875(1875-11-04)
Место рождения:	Милан, Италия
Дата смерти:	28 января 1968(1968-01-28) (92 года)
Место смерти:	Милан, Италия
Профессия:	артист балета, балетный педагог, хореограф
Гражданство:
Театр:	Парижская опера Мариинский театр
Награды:

Карло́тта Замбе́лли (фр. Carlotta Zambelli; 1875—1968) — балерина, педагог и хореограф итальянского происхождения.

Биография

В возрасте 7 лет поступила в балетную школу театра Ла Скала в Милане.

В 1894 году директор Парижской оперы Педро Гайяр (Pedro Gailhard) пригласил её на должность первой танцовщицы. В конце этого же года дебютировала на парижской сцене в опере «Фауст» (юбилейное, 1000-ое исполнение) в «вариации с зеркалом». Первоначально была в тени другой итальянской балерины — Розиты Маури, хотя публика и отмечала чистоту её танца и блестящую технику (Замбелли особенно удавались многочисленные фуэте — техническая новинка того времени).

В 1898 году, после выхода Маури на пенсию, Замбелли заняла ставшее вакантным место балерины и к ней перешли главные партии в балетах «Маладетта» Жозефа Хансена и «Корригана» Луи Меранта В 1901 году была приглашена в Санкт-Петербург, в Императорский Мариинский театр, на сцене которого танцевала главные партии в балетах «Жизель», «Коппелия», «Пахита». В Петербурге ей предложили подписать контракт на очень выгодных финансовых условиях, однако балерина предпочла вернуться в Париж.

Образ в искусстве

Предположительно, Замбелли послужила прототипом танцовщицы Атикты (фр. Athikté) из эссе Поля Валери «Душа и танец» (1921).

Признание

В 1956 году стала первым представителем мира танца — кавалером Ордена Почётного легиона.

Репетиционная студия под крышей Пале Гарнье была названа в её честь «Ротондой Замбелли».

На доме № 2 по улице Шаво-Лагард (Rue Chauveau-Lagarde), где балерина жила с момента своего приезда в Париж в 1894 году и практически до самой смерти, Ассоциацией балетных критиков установлена мемориальная доска в её честь.

Репертуар

Парижская опера

• «Маладетта» Жозефа Хансена
• «Корригана» Луи Меранта
• 26 ноября 1902 — «Бахус»* Жозефа Хансена, композитор Альфонс Дювернуа
• 22 декабря 1905 — «Круговорот времён года»* Жозефа Хансена, композитор Анри Бюссе
• 25 ноября 1907 — «Ольховое озеро»* Жозефа Хансена (закончен Ванара́), композитор Марешаль
• Сванильда, «Коппелия» Артура Сен-Леона
• 30 марта 1908 — Намуна*, «Намуна» Лео Стаатса, композитор Эдуар Лало
• 5 февраля 1909 — Жавотта*, «Жавотта» Лео Стаатса, композитор Камиль Сен-Санс
• 16 февраля 1910 — Мими Пинсон*, «Праздник у Терезы» Терезы Стишель, композитор Рейнальдо Ан
• 30 октября 1912 — «Вакханки»* Ивана Хлюстина, композитор Альфред Брюно

(*) — первая исполнительница главной партии

Литература

• Ivor Guest. Le Ballet de l’Opéra de Paris, trois siècles d’histoire et de tradition. — Paris: Flammarion, 2001. — 336 p. — ISBN 2080128302.

Отрывок, характеризующий Замбелли, Карлотта

Обручения не было и никому не было объявлено о помолвке Болконского с Наташей; на этом настоял князь Андрей. Он говорил, что так как он причиной отсрочки, то он и должен нести всю тяжесть ее. Он говорил, что он навеки связал себя своим словом, но что он не хочет связывать Наташу и предоставляет ей полную свободу. Ежели она через полгода почувствует, что она не любит его, она будет в своем праве, ежели откажет ему. Само собою разумеется, что ни родители, ни Наташа не хотели слышать об этом; но князь Андрей настаивал на своем. Князь Андрей бывал каждый день у Ростовых, но не как жених обращался с Наташей: он говорил ей вы и целовал только ее руку. Между князем Андреем и Наташей после дня предложения установились совсем другие чем прежде, близкие, простые отношения. Они как будто до сих пор не знали друг друга. И он и она любили вспоминать о том, как они смотрели друг на друга, когда были еще ничем , теперь оба они чувствовали себя совсем другими существами: тогда притворными, теперь простыми и искренними. Сначала в семействе чувствовалась неловкость в обращении с князем Андреем; он казался человеком из чуждого мира, и Наташа долго приучала домашних к князю Андрею и с гордостью уверяла всех, что он только кажется таким особенным, а что он такой же, как и все, и что она его не боится и что никто не должен бояться его. После нескольких дней, в семействе к нему привыкли и не стесняясь вели при нем прежний образ жизни, в котором он принимал участие. Он про хозяйство умел говорить с графом и про наряды с графиней и Наташей, и про альбомы и канву с Соней. Иногда домашние Ростовы между собою и при князе Андрее удивлялись тому, как всё это случилось и как очевидны были предзнаменования этого: и приезд князя Андрея в Отрадное, и их приезд в Петербург, и сходство между Наташей и князем Андреем, которое заметила няня в первый приезд князя Андрея, и столкновение в 1805 м году между Андреем и Николаем, и еще много других предзнаменований того, что случилось, было замечено домашними.
В доме царствовала та поэтическая скука и молчаливость, которая всегда сопутствует присутствию жениха и невесты. Часто сидя вместе, все молчали. Иногда вставали и уходили, и жених с невестой, оставаясь одни, всё также молчали. Редко они говорили о будущей своей жизни. Князю Андрею страшно и совестно было говорить об этом. Наташа разделяла это чувство, как и все его чувства, которые она постоянно угадывала. Один раз Наташа стала расспрашивать про его сына. Князь Андрей покраснел, что с ним часто случалось теперь и что особенно любила Наташа, и сказал, что сын его не будет жить с ними.
– Отчего? – испуганно сказала Наташа.
– Я не могу отнять его у деда и потом…
– Как бы я его любила! – сказала Наташа, тотчас же угадав его мысль; но я знаю, вы хотите, чтобы не было предлогов обвинять вас и меня.
Старый граф иногда подходил к князю Андрею, целовал его, спрашивал у него совета на счет воспитания Пети или службы Николая. Старая графиня вздыхала, глядя на них. Соня боялась всякую минуту быть лишней и старалась находить предлоги оставлять их одних, когда им этого и не нужно было. Когда князь Андрей говорил (он очень хорошо рассказывал), Наташа с гордостью слушала его; когда она говорила, то со страхом и радостью замечала, что он внимательно и испытующе смотрит на нее. Она с недоумением спрашивала себя: «Что он ищет во мне? Чего то он добивается своим взглядом! Что, как нет во мне того, что он ищет этим взглядом?» Иногда она входила в свойственное ей безумно веселое расположение духа, и тогда она особенно любила слушать и смотреть, как князь Андрей смеялся. Он редко смеялся, но зато, когда он смеялся, то отдавался весь своему смеху, и всякий раз после этого смеха она чувствовала себя ближе к нему. Наташа была бы совершенно счастлива, ежели бы мысль о предстоящей и приближающейся разлуке не пугала ее, так как и он бледнел и холодел при одной мысли о том.