Землетрясение (фильм, 2016)
 |
Эта статья или раздел содержит информацию об одном или нескольких запланированных или ожидаемых фильмах. Содержание может меняться коренным образом по мере приближения даты выхода фильма и появления новой информации.
|
| Землетрясение | |
| երկրաշարժ | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер |
Рубен Дишдишян |
| Автор сценария |
Сергей Юдаков |
| В главных ролях |
Константин Лавроненко |
| Оператор |
Юрий Коробейников |
| Композитор | |
| Кинокомпания |
Марс Медиа |
| Длительность |
105 мин. |
| Бюджет |
200 000 000 руб. |
| Страна | |
| Год | |
«Землетрясение» (арм. երկրաշարժ, рус. «Землетрясение») — предстоящий российско-армянский художественный фильм-катастрофа о землетрясении в Армении 7 декабря 1988 года. Фильм был выдвинут на премию «Оскар» за лучший фильм на иностранном языке от Армении[1]. Позднее киноакадемия исключила фильм из числа номинантов на премию, так как он не отвечал представленным требованиям[2].
Содержание
Сюжет
Фильм описывает события 7 декабря 1988 года, когда в Армении произошло землетрясение, охватившее почти половину территории республики. Были разрушены города Спитак, Ленинакан, Кировакан, Степанаван и ещё более 300 населённых пунктов. 25 тысяч человек погибли, 19 тысяч стали инвалидами, а более полумиллиона людей остались без крова.
На фоне природной катастрофы разворачивается история двух героев – 45-летнего Константина Бережного и 20-летнего Роберта Мелконяна. Судьба сталкивает их не впервые – много лет назад в автокатастрофе по вине Бережного погибли родители Роберта. Константин провел несколько лет в тюрьме, а маленького Роберта приютили родственники. По странному стечению обстоятельств Бережной возвращается к своей семье в день страшного землетрясения: его ждут жена, дочь, сын и Роберт, который так и не простил ему гибели своих родителей. По иронии судьбы, герои оказываются в одном спасательном отряде, но узнают друг друга не сразу[3].
В ролях
- Константин Лавроненко — Константин Бережной
- Мария Миронова — Анна
- Виктор Степанян — Роберт
- Татев Овакимян — Лилит
- Микаэл Погосян — Ерем
- Грант Тохатян — участковый
- Даниил Изотов — Ваня Бережной
- Микаэл Джанибекян — Миша
- Сос Джанибекян — Сеник
- Сисак Себастьян — Дидье
- Армен Маргарян — Армен
- Сабина Ахмедова — Гаянэ
- Саргис Григорян — Варуж
- Асмик Алексанян — Ашхен
- Аревик Мартиросян — Марина
Съёмочная группа
- Режиссёр — Сарик Андреасян
- Оператор — Юрий Коробейников
- Генеральный продюсер — Рубен Дишдишян
- Продюсеры — Арам Мовсесян, Гевонд Андреасян, Сарик Андреасян
- Авторы сценария — Сергей Юдаков, Алексей Гравицкий, Арсен Даниелян, Грант Барсегян
- Исполнительный продюсер — Галина Нахимосвская
- Второй режиссёр — Алексей Смоляр
- Композитор — Айко
- Музыкальный продюсер — Ваагн Геворгян
- Звукорежиссёр — Василий Крачковский
- Художник-постановщик — Давид Дадунашвили
- Художник по костюмам — Гульнара Шахмилова
- Художник по гриму — Анна Голубенко
- Кастинг-директор — Лика Леонидзе
- Режиссёр монтажа — Георгий Исаакян, Елена Денисевич и Ольга Гриншпун
Производство
Фильм основан на реальных событиях и рассказывает о землетрясении в Армении 7 декабря 1988 года. Работа над сценарием и подготовка к съемкам заняли около двух лет. В основу фильма легли документальные хроники и истории, рассказанные свидетелями землетрясения: медиками и сотрудниками МЧС; руководителями бригад, разбиравшими завалы; выжившими, которых спасли из-под завалов[4]. Съемки длились 42 дня и проходили в Москве и Гюмри. В России снимались сцены после землетрясения, в Армении – мирной жизни до трагедии. В съемках, проходивших в Армении, в массовке участвовали сами жители города Гюмри, большинство из которых пережили и помнят землетрясение 1988 года. В массовых сценах приняли участие 150 человек[5].
Площадь декорации разрушенного после землетрясения города — 10 000 кв метров. Декорация с практически документальной точностью воссоздала улицы и дома реального Ленинакана (Гюмри). Она была построена за полтора месяца на территории заброшенного московского завода. На строительстве работала тяжелая техника – краны, бульдозеры, экскаваторы; было завезено 8 тысяч тонн строительного материала[6]. На московском блоке съемок было использовано 4 тонны цементного порошка, который распыляли на площадке для создания нужных визуальных эффектов. Для съемочной группы было куплено 1500 респираторов[7].
Напишите отзыв о статье "Землетрясение (фильм, 2016)"
Примечания
- ↑ [ria.ru/culture/20160905/1476100597.html Армения выдвинула на "Оскар" совместный с Россией фильм о землетрясении]
- ↑ [www.hollywoodreporter.com/news/foreign-language-oscar-armenian-submission-937903The committee deemed that Earthquake did not meet submission requirements]
- ↑ [ria.ru/culture/20151106/1315025922.html Фильм "Землетрясение": мы хотим напомнить о сопереживании горю]
- ↑ [www.proficinema.ru/mainnews/awards/detail.php?ID=206567 Фильм Сарика Андреасяна «Землетрясение» выдвинут на Оскар]
- ↑ [mir24.tv/news/culture/13588714 Армения помнит: как снимают фильм-катастрофу «Землетрясение»]
- ↑ [tass.ru/kultura/2389010 Режиссер Сарик Андреасян снимает в Москве фильм об армянском землетрясении 1988 года]
- ↑ [kinoff.org/4035-zemletryasenie-2016.html Землетрясение (2016)]
| ||||||
Отрывок, характеризующий Землетрясение (фильм, 2016)
В середине ночи солдаты пятой роты услыхали в лесу шаги по снегу и хряск сучьев.– Ребята, ведмедь, – сказал один солдат. Все подняли головы, прислушались, и из леса, в яркий свет костра, выступили две, держащиеся друг за друга, человеческие, странно одетые фигуры.
Это были два прятавшиеся в лесу француза. Хрипло говоря что то на непонятном солдатам языке, они подошли к костру. Один был повыше ростом, в офицерской шляпе, и казался совсем ослабевшим. Подойдя к костру, он хотел сесть, но упал на землю. Другой, маленький, коренастый, обвязанный платком по щекам солдат, был сильнее. Он поднял своего товарища и, указывая на свой рот, говорил что то. Солдаты окружили французов, подстелили больному шинель и обоим принесли каши и водки.
Ослабевший французский офицер был Рамбаль; повязанный платком был его денщик Морель.
Когда Морель выпил водки и доел котелок каши, он вдруг болезненно развеселился и начал не переставая говорить что то не понимавшим его солдатам. Рамбаль отказывался от еды и молча лежал на локте у костра, бессмысленными красными глазами глядя на русских солдат. Изредка он издавал протяжный стон и опять замолкал. Морель, показывая на плечи, внушал солдатам, что это был офицер и что его надо отогреть. Офицер русский, подошедший к костру, послал спросить у полковника, не возьмет ли он к себе отогреть французского офицера; и когда вернулись и сказали, что полковник велел привести офицера, Рамбалю передали, чтобы он шел. Он встал и хотел идти, но пошатнулся и упал бы, если бы подле стоящий солдат не поддержал его.
– Что? Не будешь? – насмешливо подмигнув, сказал один солдат, обращаясь к Рамбалю.
– Э, дурак! Что врешь нескладно! То то мужик, право, мужик, – послышались с разных сторон упреки пошутившему солдату. Рамбаля окружили, подняли двое на руки, перехватившись ими, и понесли в избу. Рамбаль обнял шеи солдат и, когда его понесли, жалобно заговорил:
– Oh, nies braves, oh, mes bons, mes bons amis! Voila des hommes! oh, mes braves, mes bons amis! [О молодцы! О мои добрые, добрые друзья! Вот люди! О мои добрые друзья!] – и, как ребенок, головой склонился на плечо одному солдату.
Между тем Морель сидел на лучшем месте, окруженный солдатами.
Морель, маленький коренастый француз, с воспаленными, слезившимися глазами, обвязанный по бабьи платком сверх фуражки, был одет в женскую шубенку. Он, видимо, захмелев, обнявши рукой солдата, сидевшего подле него, пел хриплым, перерывающимся голосом французскую песню. Солдаты держались за бока, глядя на него.
– Ну ка, ну ка, научи, как? Я живо перейму. Как?.. – говорил шутник песенник, которого обнимал Морель.
Vive Henri Quatre,
Vive ce roi vaillanti –
[Да здравствует Генрих Четвертый!
Да здравствует сей храбрый король!
и т. д. (французская песня) ]
пропел Морель, подмигивая глазом.
Сe diable a quatre…
– Виварика! Виф серувару! сидябляка… – повторил солдат, взмахнув рукой и действительно уловив напев.
– Вишь, ловко! Го го го го го!.. – поднялся с разных сторон грубый, радостный хохот. Морель, сморщившись, смеялся тоже.
– Ну, валяй еще, еще!
Qui eut le triple talent,
De boire, de battre,
Et d'etre un vert galant…
[Имевший тройной талант,
пить, драться
и быть любезником…]
– A ведь тоже складно. Ну, ну, Залетаев!..
– Кю… – с усилием выговорил Залетаев. – Кью ю ю… – вытянул он, старательно оттопырив губы, – летриптала, де бу де ба и детравагала, – пропел он.
– Ай, важно! Вот так хранцуз! ой… го го го го! – Что ж, еще есть хочешь?
– Дай ему каши то; ведь не скоро наестся с голоду то.
Опять ему дали каши; и Морель, посмеиваясь, принялся за третий котелок. Радостные улыбки стояли на всех лицах молодых солдат, смотревших на Мореля. Старые солдаты, считавшие неприличным заниматься такими пустяками, лежали с другой стороны костра, но изредка, приподнимаясь на локте, с улыбкой взглядывали на Мореля.
– Тоже люди, – сказал один из них, уворачиваясь в шинель. – И полынь на своем кореню растет.
– Оо! Господи, господи! Как звездно, страсть! К морозу… – И все затихло.
Звезды, как будто зная, что теперь никто не увидит их, разыгрались в черном небе. То вспыхивая, то потухая, то вздрагивая, они хлопотливо о чем то радостном, но таинственном перешептывались между собой.
Х
Войска французские равномерно таяли в математически правильной прогрессии. И тот переход через Березину, про который так много было писано, была только одна из промежуточных ступеней уничтожения французской армии, а вовсе не решительный эпизод кампании. Ежели про Березину так много писали и пишут, то со стороны французов это произошло только потому, что на Березинском прорванном мосту бедствия, претерпеваемые французской армией прежде равномерно, здесь вдруг сгруппировались в один момент и в одно трагическое зрелище, которое у всех осталось в памяти. Со стороны же русских так много говорили и писали про Березину только потому, что вдали от театра войны, в Петербурге, был составлен план (Пфулем же) поимки в стратегическую западню Наполеона на реке Березине. Все уверились, что все будет на деле точно так, как в плане, и потому настаивали на том, что именно Березинская переправа погубила французов. В сущности же, результаты Березинской переправы были гораздо менее гибельны для французов потерей орудий и пленных, чем Красное, как то показывают цифры.
Единственное значение Березинской переправы заключается в том, что эта переправа очевидно и несомненно доказала ложность всех планов отрезыванья и справедливость единственно возможного, требуемого и Кутузовым и всеми войсками (массой) образа действий, – только следования за неприятелем. Толпа французов бежала с постоянно усиливающейся силой быстроты, со всею энергией, направленной на достижение цели. Она бежала, как раненый зверь, и нельзя ей было стать на дороге. Это доказало не столько устройство переправы, сколько движение на мостах. Когда мосты были прорваны, безоружные солдаты, московские жители, женщины с детьми, бывшие в обозе французов, – все под влиянием силы инерции не сдавалось, а бежало вперед в лодки, в мерзлую воду.
