Из ада в ад
Из ада в ад | |
Жанр | |
---|---|
Режиссёр | |
Продюсер |
Артур Браунер |
Автор сценария | |
В главных ролях | |
Оператор | |
Композитор | |
Кинокомпания | |
Длительность |
101 мин |
Страна | |
Год | |
IMDb | |
«Из ада в ад» (белор. З пекла ў пекла, нем. Von Hölle zu Hölle) — российско-белорусско-немецкий художественный фильм 1996 года.
Сюжет
Это история двух молодых семей: еврейской и польской. В польской семье нет детей. В еврейской — девочка. Когда немцы угоняют евреев в лагерь, поляки прячут еврейского ребёнка.
Война заканчивается, отец и мать девочки удивительным образом возвращаются. Он — бежавший из лагеря смерти, прошедший через партизанский отряд, назначен начальником милиции города. Бывшие еврейские дома заняты поляками, дочь уверена, что она — полька, и не желает признавать своих настоящих родителей. Отношение поляков к тем немногим, уцелевшим и вернувшимся с того света евреям к себе домой — крайне негативные, перерастают в погром.
История создания
Фильм основан на подлинных событиях, произошедших в польском городе Кельце 4 июля 1946 года. Идея и название постановки принадлежат кинопродюсеру Артуру Браунеру, принимавшему участие в создании более 200 фильмов, в том числе — «Европа, Европа»[1].
В интервью сайту Zman.com режиссёр рассказал, что в предложенном ему Браунером сюжете польского сценариста основная идея была в том, что погром — провокация КГБ. Астрахан счёл такой сюжет примитивным и переработал его. Он сказал, что ему было «важно показать „механику“ вражды, то, как нормальные люди в одночасье превращаются в зверей». Он не идеализирует евреев, но считает, что никакие противоречия не могут быть основанием для погромов и массовых убийств[2].
В ролях
- Алла Клюка — Анна Сикорская
- Геннадий Назаров — Анджей Сикорский
- Геннадий Свирь — Генрих Гольде
- Аня Клинг — Елена Гольде
- Валерия Валеева — Феля
- Яков Бодо — Марк Маркус
- Светлана Крючкова — надзирательница в концлагере
- Зинаида Зубкова
- Олег Корчиков
- Валентин Букин — полицейский
- Геннадий Гарбук
- Анатолий Котенёв
- Иван Мацкевич
- Августин Милованов
- Любовь Румянцева
- Нина Розанцева — эпизод
- Артур Федорович — эпизод
- Пётр Юрченков-старший — эпизод
Номинации и награды
Фильм был номинирован на «Золотой глобус» и получил приз на фестивале «Кинотавр» в Сочи в категории «За лучшую мужскую роль»[2].
Напишите отзыв о статье "Из ада в ад"
Примечания
- ↑ [www.kommersant.ru/doc/129272 Астрахан вернулся к еврейской теме]. Коммерсантъ (22.03.1996). Проверено 29 августа 2013.
- ↑ 1 2 [www.jewniverse.ru/forum/lofiversion/index.php?t1452.html Дмитрий Астрахан: «Мне было важно показать „механику“ вражды…»]. jewniverse.ru. Проверено 29 августа 2013. [www.webcitation.org/6JeqCYVKy Архивировано из первоисточника 15 сентября 2013].
Ссылки
- [2011.russiancinema.ru/index.php?e_dept_id=2&e_movie_id=2450 «Из ада в ад»] на сайте «Энциклопедия отечественного кино»
- Михаль Арье. [www.evrey.com/sitep/culture/arkhiv.php3?menu=305 О ФИЛЬМЕ «ИЗ АДА В АД»]. evrey.com. Проверено 29 августа 2013. [www.webcitation.org/6JeqDLAxG Архивировано из первоисточника 15 сентября 2013].
|
Отрывок, характеризующий Из ада в ад
– Наташа, – сказала она, – ты просила меня не говорить с тобой, я и не говорила, теперь ты сама начала. Наташа, я не верю ему. Зачем эта тайна?– Опять, опять! – перебила Наташа.
– Наташа, я боюсь за тебя.
– Чего бояться?
– Я боюсь, что ты погубишь себя, – решительно сказала Соня, сама испугавшись того что она сказала.
Лицо Наташи опять выразило злобу.
– И погублю, погублю, как можно скорее погублю себя. Не ваше дело. Не вам, а мне дурно будет. Оставь, оставь меня. Я ненавижу тебя.
– Наташа! – испуганно взывала Соня.
– Ненавижу, ненавижу! И ты мой враг навсегда!
Наташа выбежала из комнаты.
Наташа не говорила больше с Соней и избегала ее. С тем же выражением взволнованного удивления и преступности она ходила по комнатам, принимаясь то за то, то за другое занятие и тотчас же бросая их.
Как это ни тяжело было для Сони, но она, не спуская глаз, следила за своей подругой.
Накануне того дня, в который должен был вернуться граф, Соня заметила, что Наташа сидела всё утро у окна гостиной, как будто ожидая чего то и что она сделала какой то знак проехавшему военному, которого Соня приняла за Анатоля.
Соня стала еще внимательнее наблюдать свою подругу и заметила, что Наташа была всё время обеда и вечер в странном и неестественном состоянии (отвечала невпопад на делаемые ей вопросы, начинала и не доканчивала фразы, всему смеялась).
После чая Соня увидала робеющую горничную девушку, выжидавшую ее у двери Наташи. Она пропустила ее и, подслушав у двери, узнала, что опять было передано письмо. И вдруг Соне стало ясно, что у Наташи был какой нибудь страшный план на нынешний вечер. Соня постучалась к ней. Наташа не пустила ее.
«Она убежит с ним! думала Соня. Она на всё способна. Нынче в лице ее было что то особенно жалкое и решительное. Она заплакала, прощаясь с дяденькой, вспоминала Соня. Да это верно, она бежит с ним, – но что мне делать?» думала Соня, припоминая теперь те признаки, которые ясно доказывали, почему у Наташи было какое то страшное намерение. «Графа нет. Что мне делать, написать к Курагину, требуя от него объяснения? Но кто велит ему ответить? Писать Пьеру, как просил князь Андрей в случае несчастия?… Но может быть, в самом деле она уже отказала Болконскому (она вчера отослала письмо княжне Марье). Дяденьки нет!» Сказать Марье Дмитриевне, которая так верила в Наташу, Соне казалось ужасно. «Но так или иначе, думала Соня, стоя в темном коридоре: теперь или никогда пришло время доказать, что я помню благодеяния их семейства и люблю Nicolas. Нет, я хоть три ночи не буду спать, а не выйду из этого коридора и силой не пущу ее, и не дам позору обрушиться на их семейство», думала она.
Анатоль последнее время переселился к Долохову. План похищения Ростовой уже несколько дней был обдуман и приготовлен Долоховым, и в тот день, когда Соня, подслушав у двери Наташу, решилась оберегать ее, план этот должен был быть приведен в исполнение. Наташа в десять часов вечера обещала выйти к Курагину на заднее крыльцо. Курагин должен был посадить ее в приготовленную тройку и везти за 60 верст от Москвы в село Каменку, где был приготовлен расстриженный поп, который должен был обвенчать их. В Каменке и была готова подстава, которая должна была вывезти их на Варшавскую дорогу и там на почтовых они должны были скакать за границу.
У Анатоля были и паспорт, и подорожная, и десять тысяч денег, взятые у сестры, и десять тысяч, занятые через посредство Долохова.
Два свидетеля – Хвостиков, бывший приказный, которого употреблял для игры Долохов и Макарин, отставной гусар, добродушный и слабый человек, питавший беспредельную любовь к Курагину – сидели в первой комнате за чаем.
В большом кабинете Долохова, убранном от стен до потолка персидскими коврами, медвежьими шкурами и оружием, сидел Долохов в дорожном бешмете и сапогах перед раскрытым бюро, на котором лежали счеты и пачки денег. Анатоль в расстегнутом мундире ходил из той комнаты, где сидели свидетели, через кабинет в заднюю комнату, где его лакей француз с другими укладывал последние вещи. Долохов считал деньги и записывал.
– Ну, – сказал он, – Хвостикову надо дать две тысячи.
– Ну и дай, – сказал Анатоль.
– Макарка (они так звали Макарина), этот бескорыстно за тебя в огонь и в воду. Ну вот и кончены счеты, – сказал Долохов, показывая ему записку. – Так?
- Фильмы по алфавиту
- Фильмы Дмитрия Астрахана
- Фильмы-драмы Белоруссии
- Фильмы-драмы Германии
- Исторические фильмы России
- Антисемитизм в Польше
- Фильмы студии «Беларусьфильм»
- Фильмы России 1996 года
- Еврейские погромы
- Исторические фильмы Белоруссии
- Исторические фильмы Германии
- Исторические фильмы о 1940-х годах
- Фильмы Белоруссии 1996 года