Лайман, Дороти

Дороти Лайман
Dorothy Lyman
Дата рождения:	18 апреля 1947(1947-04-18) (77 лет)
Место рождения:	Миннеаполис, США
Профессия:	актриса, режиссёр, телепродюсер
Карьера:	1971 — наст. время

Дороти Лайман (англ. Dorothy Lyman, род. 18 апреля 1947) — американская телевизионная актриса, режиссёр и продюсер.

Лайман добилась известности благодаря своей роли Опел Сью Гарднер в дневной мыльной опере «Все мои дети», которая принесла ей две дневные премии «Эмми» в 1982 и 1983 годах. Ранее в семидесятых она снималась в мыльных операх «На краю вселенной», «На пороге ночи» и «Другой мир». Она покинула «Все мои дети» в 1983 году и её заменила Джилл Ларсон, а Лайман тем временем начала играть одну из главных ролей в прайм-тайм ситкоме Mama’s Family с Вики Лоуренс. Шоу транслировалось вплоть до 1990 года, после чего Лайман сосредоточилась на карьере режиссёра и продюсера и с 1995 по 1999 год работала режиссёром ситкома Фрэн Дрешер «Няня». Как актриса она также появилась в сериалах «Застава фехтовальщиков», «Риба», «Практика», «Справедливая Эми», «C.S.I.: Место преступления Майами», «Закон и порядок: Специальный корпус» и «Звёздный крейсер „Галактика“».

Ссылки

• Дороти Лайман (англ.) на сайте Internet Movie Database

Отрывок, характеризующий Лайман, Дороти

Ложа Элен наполнилась и окружилась со стороны партера самыми знатными и умными мужчинами, которые, казалось, наперерыв желали показать всем, что они знакомы с ней.
Курагин весь этот антракт стоял с Долоховым впереди у рампы, глядя на ложу Ростовых. Наташа знала, что он говорил про нее, и это доставляло ей удовольствие. Она даже повернулась так, чтобы ему виден был ее профиль, по ее понятиям, в самом выгодном положении. Перед началом второго акта в партере показалась фигура Пьера, которого еще с приезда не видали Ростовы. Лицо его было грустно, и он еще потолстел, с тех пор как его последний раз видела Наташа. Он, никого не замечая, прошел в первые ряды. Анатоль подошел к нему и стал что то говорить ему, глядя и указывая на ложу Ростовых. Пьер, увидав Наташу, оживился и поспешно, по рядам, пошел к их ложе. Подойдя к ним, он облокотился и улыбаясь долго говорил с Наташей. Во время своего разговора с Пьером, Наташа услыхала в ложе графини Безуховой мужской голос и почему то узнала, что это был Курагин. Она оглянулась и встретилась с ним глазами. Он почти улыбаясь смотрел ей прямо в глаза таким восхищенным, ласковым взглядом, что казалось странно быть от него так близко, так смотреть на него, быть так уверенной, что нравишься ему, и не быть с ним знакомой.
Во втором акте были картины, изображающие монументы и была дыра в полотне, изображающая луну, и абажуры на рампе подняли, и стали играть в басу трубы и контрабасы, и справа и слева вышло много людей в черных мантиях. Люди стали махать руками, и в руках у них было что то вроде кинжалов; потом прибежали еще какие то люди и стали тащить прочь ту девицу, которая была прежде в белом, а теперь в голубом платье. Они не утащили ее сразу, а долго с ней пели, а потом уже ее утащили, и за кулисами ударили три раза во что то металлическое, и все стали на колена и запели молитву. Несколько раз все эти действия прерывались восторженными криками зрителей.
Во время этого акта Наташа всякий раз, как взглядывала в партер, видела Анатоля Курагина, перекинувшего руку через спинку кресла и смотревшего на нее. Ей приятно было видеть, что он так пленен ею, и не приходило в голову, чтобы в этом было что нибудь дурное.
Когда второй акт кончился, графиня Безухова встала, повернулась к ложе Ростовых (грудь ее совершенно была обнажена), пальчиком в перчатке поманила к себе старого графа, и не обращая внимания на вошедших к ней в ложу, начала любезно улыбаясь говорить с ним.