Лукас, Сара

Сара Лукас
Дата рождения:	1962(1962)
Место рождения:	Лондон, Англия
Жанр:	фотографии, коллаж, скульптура

Са́ра Лу́кас (р. 1962) — британская художница, представитель движения Молодые британские художники. Работы Сары Лукас — фотографии, коллажи, скульптура, найденные объекты, инсталляции и рисунки. В них она рассуждает на темы гендерных отношений, социальной и сексуальной идентификации, разрушения и смерти.

Биография

Сара Лукас родилась в Холлоуэй, Лондон, Англия. Она изучала искусство в Годсмит-колледже (учебное заведение новаторской ориентации), Лондонском Колледже Печати и Ювелирном Колледже и получила высшее образование в 1987.

На следующий год, в 1988 она приняла участие в выставке Freeze, наряду с её современниками, Ангусом Фэйерхерстом, Дэмиеном Хёрстом, Яном Девенпортом и Гэри Хьюмом. Выставка Freeze положила начало движению Молодые британские художники. В 1990-х годах, благодаря своему провокационному творчеству, она стала одной из лучших художниц Молодых Британских Художников. В начале 1990-х в своих работах она начала замещать образы человеческого тела образами мебели.

Первые две авторские выставки Сары Лукас прошли в 1992 и были названы «Всё это шутка» (The Whole Joke) и «Член, пригвозжённый к доске» (Penis Nailed to a Board). В течение шести месяцев в 1993, Лукас и её приятельница Трейси Эмин, тоже художница, арендовали в Восточном Лондоне площадь под магазин The Shop, где они выставляли и продавали свои работы, создавая из них сувениры — начиная от кружек с напечатанными на них картинами, заканчивая футболками с лозунгами.

В своём творчестве Сара Лукас постоянно ищет всё новые и новые материалы, чтобы с помощью ироничных, визуальных и сексуальных метафор выразить своё отношение к сексу, смерти, национальным чертам англичан и разности полов.

В таких работах, как «Сука» (Bitch)(стол, футболка, дыни, и герметично упакованная копченая рыба, 1995), Сара сочетает низкопробную, бульварную культуру со стилем ready-made. В одной из своих работ раннего творчества она изобразила страницу газеты Sunday Sport в увеличенном масштабе.

Сара Лукас известна также своими автопортретами, такими как Многоразовый Туалет (Human Toilet Revisited) (1998)-цветная фотография, на которой она, сидя на унитазе, курит сигарету. На её авторской выставке Нудная работа (The Fag Show)в Sadie Coles в 2000 году, она использовала сигареты как материал, как в Автопортрете с Сигаретами (Self-portrait with Cigarettes)(2000).

В 1996 Сара приняла участие в документальной передаче «Би-Би-Си» (BBC) «Две Дыни и Зловонная Рыба» (Two Melons and a Stinking Fish.).

Персональные выставки в роттердамском Бойманс-ван Беунинген, во Франкфуртском Портике, в Музее «Людвиг» в Кельне, в недавней обзорной выставке в Зале Искусств Цюриха, в Союзе Художников Гамбурга, и Ливерпульском Тэйт (Tate Liverpool), проходили наряду с выставками в необычных местах — в опустошённом офисном здании для выставки Закон (The Law)(1997), в разрушенном почтовом склада в Берлине для выставки Красота (Beautiness) (1999), и инсталляции в Музее Фрейда под названием «Вне Принципа Удовольствия» (Beyond the Pleasure Principle). (2000)

Творческие работы Сары Лукас появились в самых значимых журналах о современном британского искусства последнего десятиления, включая обзоры журналов «Brilliant!-Современное искусство Лондона в Волкер Арт-Центре», «Миннеаполис» (1995), «Sensation» (Молодые британские Художники из Списка Саатчи Королевской Академии в 1997), и «Интеллект- Современное Британское Искусство»(2000), в Великобританской галерее Тейт. В 2003 Сара Лукас приняла участие в 50-м Международном Биеннале Искусства в Венеции — «Перспектива: Современное Искусство в Афинах, и In-A-Gadda-Da-Vida»- выставка трёх художников для Tate Britain при участии Ангуса Фэйрхерста и Дэмьена Хёрста (2004). С октября 2005 по январь 2006 галерея Тейт Ливерпуль представил первую обзорную выставку работ Лукас.

Лукас живёт в Суффолке и работает в Лондоне. Её работы выставляются Sadie Coles HQ в Лондоне, Барбарой Глэдстоун в Нью-Йорке и CFA в Берлине.

Ссылки

• [xz.gif.ru/numbers/56/19/ Чибирева Н. Пристрастившись к шоку //ХЖ № 56, 2004]
• [www.bbc.co.uk/dna/collective/A6641318 Работы Сары Лукас на сайте BBC]
• [www.tate.org.uk/servlet/ArtistWorks?cgroupid=999999961&artistid=2643&page=1&sole=y&collab=y&attr=y&sort=default&tabview=worklist Работы Сары Лукас на сайте галереи Тэйт]
• [www.youtube.com/watch?v=jZAa8NZi-vc&list=PLRSwFqRcpg4ELTQzr6suZQtdjR49o6BqM&index=20 Лекция И. Кулик в Музее «Гараж». «Эва Гессе — Сара Лукас»]

Отрывок, характеризующий Лукас, Сара

– Ну да, ну да, – говорил Пьер, – разве не то же самое и я говорю!
– Нет. Я говорю только, что убеждают в необходимости будущей жизни не доводы, а то, когда идешь в жизни рука об руку с человеком, и вдруг человек этот исчезнет там в нигде, и ты сам останавливаешься перед этой пропастью и заглядываешь туда. И, я заглянул…
– Ну так что ж! вы знаете, что есть там и что есть кто то? Там есть – будущая жизнь. Кто то есть – Бог.
Князь Андрей не отвечал. Коляска и лошади уже давно были выведены на другой берег и уже заложены, и уж солнце скрылось до половины, и вечерний мороз покрывал звездами лужи у перевоза, а Пьер и Андрей, к удивлению лакеев, кучеров и перевозчиков, еще стояли на пароме и говорили.
– Ежели есть Бог и есть будущая жизнь, то есть истина, есть добродетель; и высшее счастье человека состоит в том, чтобы стремиться к достижению их. Надо жить, надо любить, надо верить, – говорил Пьер, – что живем не нынче только на этом клочке земли, а жили и будем жить вечно там во всем (он указал на небо). Князь Андрей стоял, облокотившись на перила парома и, слушая Пьера, не спуская глаз, смотрел на красный отблеск солнца по синеющему разливу. Пьер замолк. Было совершенно тихо. Паром давно пристал, и только волны теченья с слабым звуком ударялись о дно парома. Князю Андрею казалось, что это полосканье волн к словам Пьера приговаривало: «правда, верь этому».
Князь Андрей вздохнул, и лучистым, детским, нежным взглядом взглянул в раскрасневшееся восторженное, но всё робкое перед первенствующим другом, лицо Пьера.
– Да, коли бы это так было! – сказал он. – Однако пойдем садиться, – прибавил князь Андрей, и выходя с парома, он поглядел на небо, на которое указал ему Пьер, и в первый раз, после Аустерлица, он увидал то высокое, вечное небо, которое он видел лежа на Аустерлицком поле, и что то давно заснувшее, что то лучшее что было в нем, вдруг радостно и молодо проснулось в его душе. Чувство это исчезло, как скоро князь Андрей вступил опять в привычные условия жизни, но он знал, что это чувство, которое он не умел развить, жило в нем. Свидание с Пьером было для князя Андрея эпохой, с которой началась хотя во внешности и та же самая, но во внутреннем мире его новая жизнь.


Уже смерклось, когда князь Андрей и Пьер подъехали к главному подъезду лысогорского дома. В то время как они подъезжали, князь Андрей с улыбкой обратил внимание Пьера на суматоху, происшедшую у заднего крыльца. Согнутая старушка с котомкой на спине, и невысокий мужчина в черном одеянии и с длинными волосами, увидав въезжавшую коляску, бросились бежать назад в ворота. Две женщины выбежали за ними, и все четверо, оглядываясь на коляску, испуганно вбежали на заднее крыльцо.
– Это Машины божьи люди, – сказал князь Андрей. – Они приняли нас за отца. А это единственно, в чем она не повинуется ему: он велит гонять этих странников, а она принимает их.
– Да что такое божьи люди? – спросил Пьер.
Князь Андрей не успел отвечать ему. Слуги вышли навстречу, и он расспрашивал о том, где был старый князь и скоро ли ждут его.
Старый князь был еще в городе, и его ждали каждую минуту.
Князь Андрей провел Пьера на свою половину, всегда в полной исправности ожидавшую его в доме его отца, и сам пошел в детскую.
– Пойдем к сестре, – сказал князь Андрей, возвратившись к Пьеру; – я еще не видал ее, она теперь прячется и сидит с своими божьими людьми. Поделом ей, она сконфузится, а ты увидишь божьих людей. C'est curieux, ma parole. [Это любопытно, честное слово.]
– Qu'est ce que c'est que [Что такое] божьи люди? – спросил Пьер
– А вот увидишь.
Княжна Марья действительно сконфузилась и покраснела пятнами, когда вошли к ней. В ее уютной комнате с лампадами перед киотами, на диване, за самоваром сидел рядом с ней молодой мальчик с длинным носом и длинными волосами, и в монашеской рясе.
На кресле, подле, сидела сморщенная, худая старушка с кротким выражением детского лица.
– Andre, pourquoi ne pas m'avoir prevenu? [Андрей, почему не предупредили меня?] – сказала она с кротким упреком, становясь перед своими странниками, как наседка перед цыплятами.
– Charmee de vous voir. Je suis tres contente de vous voir, [Очень рада вас видеть. Я так довольна, что вижу вас,] – сказала она Пьеру, в то время, как он целовал ее руку. Она знала его ребенком, и теперь дружба его с Андреем, его несчастие с женой, а главное, его доброе, простое лицо расположили ее к нему. Она смотрела на него своими прекрасными, лучистыми глазами и, казалось, говорила: «я вас очень люблю, но пожалуйста не смейтесь над моими ». Обменявшись первыми фразами приветствия, они сели.
– А, и Иванушка тут, – сказал князь Андрей, указывая улыбкой на молодого странника.