Моиз, Марсель

Марсель Моиз Marcel Moyse
Полное имя	Марсе́ль Жозе́ф Мои́з (фр. Marcel Joseph Moyse)
Дата рождения	17 мая 1889(1889-05-17)
Место рождения	Сент-Амур, департамент Юра, Франция
Дата смерти	1 ноября 1984(1984-11-01) (95 лет)
Место смерти	Брэттлборо, штат Вермонт, США
Страна	Франция Франция
Профессии	исполнитель, педагог
Инструменты	Флейта
[www.moysesociety.org/ Общество Марселя Моиза]

Марсе́ль Мои́з (фр. Marcel Moyse [maʁ.sɛl mɔ.iz]; 17 мая 1889, Сент-Амур, департамент Юра, Франция — 1 ноября 1984, Брэттлборо, штат Вермонт, США) — французский флейтист и педагог.

Обучался в Парижской консерватории по классу флейты у Филиппа Гобера и Поля Таффанеля, на выпускных экзаменах в 1906 году получил первую премию. В дальнейшем работал в различных парижских оркестрах, в том числе в театре Опера-комик c 1913 по 1938 годы, а также выступал как солист и делал записи. Он стал первым исполнителем посвящённого ему Концерта для флейты Жака Ибера в 1934, и в том же году основал «трио Моиз», в котором помимо него самого играл его сын Луи (флейта и фортепиано) и невестка Бланш Онеггер (скрипка). С 1932 по 1940 год Моиз преподавал в Парижской консерватории, после войны — в Женевской, в 1949 году эмигрировал в Аргентину, а затем — в США, где стал одним из основателей Музыкальной школы Марлборо. Вплоть до последних лет жизни Моиз продолжал давать мастер-классы, делать записи и работать над сочинением этюдов для флейты.

Творчество

Моиз — один из крупнейших представителей французской школы игры на флейте в XX веке. Его исполнение отличалось природной музыкальностью и полным, богатым звучанием, выработанным под влиянием современных ему оперных певцов. Значителен его вклад в дальнейшее развитие исполнительского искусства — среди его учеников были Тревор Уай, Уильям Беннет, Джеймс Голуэй и другие выдающиеся флейтисты. Моиз — автор более пятисот этюдов и упражнений для флейты. Большое количество его записей выпущены на компакт-дисках.

Методические работы

• Пособие «Техническое мастерство флейтиста-виртуоза»
• Пособие «Так я оставался в форме». Упражнения на все виды техники
• Пособие «Начинающий флейтист»
• Механизм-Хроматизм. Упражнения для флейты
• Школа артикуляции для флейты
• Сборник для флейты «Этюды и технические упражнения»
• Ежедневные упражнения для флейты
• 480 упражнений для флейты. Гаммы и Арпеджио
• 20 упражнений и этюдов для флейты на большие интервалы
• «De la sonorité». Упражнения на звук.
• 48 виртуозных этюдов
• 10 этюдов для флейты по Венявскому
• 10 этюдов по Кесслеру
• 25 этюдов для флейты по Шопену
• 20 этюдов по Крейцеру
• 24 маленьких мелодичных этюда с вариациями
• 25 мелодичных этюдов с вариациями
• 100 маленьких этюдов по Крамеру
• «Развитие звука через интерпретацию». Сборник мелодий для флейты и фп.
• 50 вариаций для флейты на т. Аллеманды из Сонаты И. С. Баха BWV 1013
• 30 дуэтов для 2х флейт

Библиография

• Wye, Trevor. Marcel Moyse: An Extraordinary Man. Cedar Falls, Iowa: Winzer Press, 1993. ML419 .M69 W9 1993

Ссылки

• [www.moysesociety.org/ Общество Марселя Моиза]  (англ.)
• [www.flutehistory.com/Players/Marcel%20Moyse/index.php3 Моиз на сайте flutehistory.com]  (англ.)
• [www.allmusic.com/cg/amg.dll?P=amg&sql=41:41619~T1 Марсель Моиз] (англ.) на сайте Allmusic
• [www60.tok2.com/home/sonore/ Записи Марселя Моиза]

Отрывок, характеризующий Моиз, Марсель

– Эй, Дрон, оставь! – повторил Алпатыч, вынимая руку из за пазухи и торжественным жестом указывая ею на пол под ноги Дрона. – Я не то, что тебя насквозь, я под тобой на три аршина все насквозь вижу, – сказал он, вглядываясь в пол под ноги Дрона.
Дрон смутился, бегло взглянул на Алпатыча и опять опустил глаза.
– Ты вздор то оставь и народу скажи, чтобы собирались из домов идти в Москву и готовили подводы завтра к утру под княжнин обоз, да сам на сходку не ходи. Слышишь?
Дрон вдруг упал в ноги.
– Яков Алпатыч, уволь! Возьми от меня ключи, уволь ради Христа.
– Оставь! – сказал Алпатыч строго. – Под тобой насквозь на три аршина вижу, – повторил он, зная, что его мастерство ходить за пчелами, знание того, когда сеять овес, и то, что он двадцать лет умел угодить старому князю, давно приобрели ему славу колдуна и что способность видеть на три аршина под человеком приписывается колдунам.
Дрон встал и хотел что то сказать, но Алпатыч перебил его:
– Что вы это вздумали? А?.. Что ж вы думаете? А?
– Что мне с народом делать? – сказал Дрон. – Взбуровило совсем. Я и то им говорю…
– То то говорю, – сказал Алпатыч. – Пьют? – коротко спросил он.
– Весь взбуровился, Яков Алпатыч: другую бочку привезли.
– Так ты слушай. Я к исправнику поеду, а ты народу повести, и чтоб они это бросили, и чтоб подводы были.
– Слушаю, – отвечал Дрон.
Больше Яков Алпатыч не настаивал. Он долго управлял народом и знал, что главное средство для того, чтобы люди повиновались, состоит в том, чтобы не показывать им сомнения в том, что они могут не повиноваться. Добившись от Дрона покорного «слушаю с», Яков Алпатыч удовлетворился этим, хотя он не только сомневался, но почти был уверен в том, что подводы без помощи воинской команды не будут доставлены.
И действительно, к вечеру подводы не были собраны. На деревне у кабака была опять сходка, и на сходке положено было угнать лошадей в лес и не выдавать подвод. Ничего не говоря об этом княжне, Алпатыч велел сложить с пришедших из Лысых Гор свою собственную кладь и приготовить этих лошадей под кареты княжны, а сам поехал к начальству.

Х
После похорон отца княжна Марья заперлась в своей комнате и никого не впускала к себе. К двери подошла девушка сказать, что Алпатыч пришел спросить приказания об отъезде. (Это было еще до разговора Алпатыча с Дроном.) Княжна Марья приподнялась с дивана, на котором она лежала, и сквозь затворенную дверь проговорила, что она никуда и никогда не поедет и просит, чтобы ее оставили в покое.
Окна комнаты, в которой лежала княжна Марья, были на запад. Она лежала на диване лицом к стене и, перебирая пальцами пуговицы на кожаной подушке, видела только эту подушку, и неясные мысли ее были сосредоточены на одном: она думала о невозвратимости смерти и о той своей душевной мерзости, которой она не знала до сих пор и которая выказалась во время болезни ее отца. Она хотела, но не смела молиться, не смела в том душевном состоянии, в котором она находилась, обращаться к богу. Она долго лежала в этом положении.
Солнце зашло на другую сторону дома и косыми вечерними лучами в открытые окна осветило комнату и часть сафьянной подушки, на которую смотрела княжна Марья. Ход мыслей ее вдруг приостановился. Она бессознательно приподнялась, оправила волоса, встала и подошла к окну, невольно вдыхая в себя прохладу ясного, но ветреного вечера.
«Да, теперь тебе удобно любоваться вечером! Его уж нет, и никто тебе не помешает», – сказала она себе, и, опустившись на стул, она упала головой на подоконник.
Кто то нежным и тихим голосом назвал ее со стороны сада и поцеловал в голову. Она оглянулась. Это была m lle Bourienne, в черном платье и плерезах. Она тихо подошла к княжне Марье, со вздохом поцеловала ее и тотчас же заплакала. Княжна Марья оглянулась на нее. Все прежние столкновения с нею, ревность к ней, вспомнились княжне Марье; вспомнилось и то, как он последнее время изменился к m lle Bourienne, не мог ее видеть, и, стало быть, как несправедливы были те упреки, которые княжна Марья в душе своей делала ей. «Да и мне ли, мне ли, желавшей его смерти, осуждать кого нибудь! – подумала она.