Ощущение реальности

</td></tr> </td></tr>

Ощущение реальности
Студийный альбом Татьяны Зыкиной
Дата выпуска	28 марта 2009
Записан	с 2008 по март 2009 в Москве на «Мосфильме»
Жанр	Инди-рок, фолк
Длительность	68 мин.
Продюсер	Александр Кушнир, Егор Жирнов, Андрей Зуев, Игорь Павленко, Натан Моргунов, Александр Андреев, Вадим Голутвин
Страна	Россия
Лейбл	REAL Records
Профессиональные рецензии
Rolling Stone Russia [www.rollingstone.ru/articles/7657] Афиша [www.afisha.ru/cd/1753/]
Хронология Татьяны Зыкиной
Ощущение реальности (2009) Другая глубина (2010)
Синглы из Ощущение реальности
«2 кота (радиоверсия)» Выпущен: осень 2008 «Водопадами» Выпущен: январь 2009 «4444» Выпущен: март 2009 «Ты-то кто?» Выпущен: апрель 2009 «Сдала (радиоверсия)» Выпущен: апрель 2009 «Нора (совместно с И. Лагутенко) (радиоверсия)» Выпущен: апрель 2009 «Чай (радиоверсия)» Выпущен: апрель 2009

К:Альбомы 2009 года

Ощущение реальности — дебютный альбом российской певицы Татьяны Зыкиной, вышедший 28 марта 2009 года на лейбле REAL Records. Альбом содержит все треки, представленные на сингле, а также те, которые были выложены для скачивания на официальном сайте певицы; но помимо них есть и ряд песен, прежде недоступных в студийных версиях. Помимо диска с основной аудиопрограммой лицензионное издание содержит бонусный диск с ремиксами и альтернативными версиями песен.

Об альбоме

Альбом записывался на «Мосфильме» с июня 2008 года по март 2009-го. Самая новая песня - «Ты-то кто?», она была написана за 3-4 месяца до выхода альбома, самая старая - «Чалый год», это где-то 2002-й. Мы выпускали альбом-антологию, потому что за несколько лет в Интернете скопилось большое количество разных песен, записанных в разных студиях, в разном качестве, и мы решили причесать их под одну саунд-гребёнку и выпустить, наконец, под одной обложкой. Должен же у музыканта быть свой альбом. Первый он, второй, единственный - неважно. Он должен быть

Татьяна Зыкина рассказывает об альбоме

Альбом является антологией творчества Зыкиной периода с 2002 по 2009 год. Многие песни были уже известны некоторым слушателям из неофициального альбома «Под бельём», который певица выпустила под псевдонимом Татьяна Баграмян.

Впоследствии Зыкина довольно негативно отзывалась о своей дебютной пластинке: «проблема была в том, что я сама не знала, как я хочу. Знала бы — сказала: «Ребята, надо вот так, если вы пас, я не заставляю». А люди, с которыми я работала, были намного опытнее и взрослее, чем я. И они как раз знали, что хотели. Поп-рок-историю. Не камерную музыку — стадионную. А я к этому не приспособлена — ни психологически, ни по материалу. И эти старые песни — они для меня сейчас смешны. Это когда девочка учится готовить и испекла, например, пельмени размером с ладонь — кривые, косые, и вообще в воде развалились. Да, это тоже шаги. Просто получилось так, что они были публичными. Совершив шаг, за который мне сейчас отчасти стыдно, я подвела не только себя, но и людей, которые со мной в это ввязались».

Известно также, что многие считают песню «Город в котором» авторством Земфиры. Сама Зыкина негативно отзывается по этому поводу: «есть две песни, авторство которых приписывают Земфире почему-то. Мне часто пишут — что такое, почему «Город в котором» поет Земфира, а подписано — Татьяна Зыкина? Мне хочется ответить — ну вы в своем уме вообще? В общем, я это все воспринимаю как некий абсурд».

После выхода дебютного альбома, Зыкина перейдет к абсолютно иному звучанию на своем втором альбоме. Сама она говорила, что поворотным моментом к этому стала запись песни «Логово»: «я очень четко помню этот момент. Песня была для меня в личном плане очень серьёзной — ну вот бывает такое, когда чувствуешь, что должен хорошо сделать песню, порваться на немецкий флаг, чтобы она была такой, как надо. И когда я услышала аранжировку — ну, это была катастрофа. Это же как делается — ты приносишь демку, оттуда берется черновой вокал, человек это аранжирует. Но проблема была та же — я не знала, что хочу. Не могла сказать: «Ребята, гитары быть не должно, давайте я вернусь в Ижевск, ради бога, но я не дам насиловать собственную песню». Их никто не насиловал — я сама отдала. Но вот именно после этой песни я сказала, что это полный крах. А мне ответили: «Слушай, ну, в семье не без урода, пусть останется». А дальше — компромисс за компромиссом, и уродов накопилось больше половины альбома. И после «Логова» я поняла, что ничего уже не откатишь назад. Столько денег вложено, столько всего проанонсировано... Мне было страшно думать про будущее. Сегодня мы играем на дне города в парке Горького после «Города 312» — и что дальше? Хочу ли я вообще в эту обойму?»

История создания

Весь записанный материал до релиза пластинки со временем оказался в Интернете, где его и нашёл московский журналист и пиарщик Александр Кушнир. В августе 2007 года он организовал первое московское выступление Татьяны, уже под настоящей фамилией (до этого момента она носила псевдоним Баграмян). На этом концерте Зыкину заметили представители лейбла REAL records, на котором спустя полтора года, в марте 2009-го был выпущен первый официальный альбом «Ощущение реальности». Песни написаны за долгий немосковский творческий период певицы. Трек «Водопады» вошёл в хит-парад лучших песен 2009-го года на радио "Maximum".

В записи альбома приняли участие Юрий Цалер («Мумий Тролль»), Владимир «Корней» Корниенко и Дэн Маринкин (экс-«Zемфира»), а также постоянные участники группы, сопровождающей певицу на концертах: гитарист Павел «Паштет» Мартыненко (E. Погребижская, «Фонограф», «Гости из будущего»), клавишник Оскар Чунтонов («Big Black Boots», «Чер-Та», «Zventa Sventana»), бас-гитарист Роман Гринев (Н. Арутюнов, «Funk You»), барабанщик Антон Дашкин (И. Богушевская, Ф. Чистяков). Над альбомом работала группа аранжировщиков - саунд-продюсер Егор Жирнов («Черный обелиск», «Рондо», Александр Иванов, «Город 312»), Андрей Зуев, Игорь Павленко, Натан Моргунов, Александр Андреев. Аранжировку одной из композиций («В доме в моей груди») выполнил легендарный рок-музыкант Вадим Голутвин («Воскресение», «Аракс», «СВ»), альбомная версия записана с симфоническим оркестром «Moscow Media Orchestra».

Продвижение и релиз

28 марта 2009 года в клубе «Б2» состоялась презентация альбома. Артистка представила программу, разделенную на три части: два электрических блока были разбиты акустическим сетом.

В поддержку альбома было снято два ролика: автором видео «Водопадами» стала известный клипмейкер Ирина Миронова, а «Ты-то кто?» — вокалист группы «Танок на майданi Конґо» Фагот (Олег Михайлюта). Первый концертный клип Татьяны Зыкиной на песню «ДР» с дебютного диска появился летом 2010 года. Песня «Нора», записанная в дуэте с лидером группы Мумий Тролль Ильёй Лагутенко, была отмечена независимой музыкальной премией «Золотая Горгулья 2009» в номинации «Совместный проект года».

Критика

В целом альбом получил смешанные отзывы. Многие музыкальные критики дали отрицательную оценку дебюту певицы, отметив схожесть с творчеством Земфиры, использование ненормативной лексики в текстах песен, а также не самые сильные вокальные данные Зыкиной.

Илья Зинин из журнала Rolling Stone писал, что создается ощущение, что концепцию «новая Земфира» решили воплотить буквально: рекорд-лейбл, раньше выпускавший Рамазанову (их отношения сейчас находятся в центре громкого скандала), Александр Кушнир как продюсер, гитарист «Мумий Тролля» Юрий Цалер и сам Илья Лагутенко, чей вокал можно услышать в песне «Нора». И тут уже впору говорить о кризисе идей в индустрии: команда суперпрофессионалов старательно воспроизвела собственные клише десятилетней давности, благодаря чему неглупые, мелодичные и романтичные песни Зыкиной предстали в типичных рокапопсовых обработках. В общем, если б не эти аранжировки, можно было бы говорить о Татьяне как о новом и самостоятельном явлении. Пока же при прослушивании «Ощущения реальности» и в самом деле невозможно отделаться от невольных сравнений с Земфирой, что вряд ли на пользу Зыкиной.

Александр Горбачёв в журнале Афиша писал, что «мытарства с продюсерами дают о себе знать: звук у пластинки выверенный и вышколенный, деловито заточенный под эфиры и достаточно объемный, чтобы не раздражать вне них. Эффекты полировки иногда сказываются (скажем, хорошая песня «Сдала» синтезаторными фокусами испорчена; акустическая версия а-ля Nouvelle Vague на бонус-диске гораздо лучше), но в целом все получилось: это плотный, удачно форматированный рок без сучков, но с задоринкой. Героиня тоже в порядке: Зыкина нашла верную интонацию (не надрывается, не голосит почем зря, не наигрывает — поет, как говорит) и сочинила полтора десятка многословных, но не голословных песен. Она игриво обходится с грамматикой, она изъясняется понятными полунамеками, она поет о любви как следствии быта, она… Впрочем, вместо описаний достаточно вспомнить ещё одно имя на З: да, Зыкина очень похожа на Земфиру, какой та была десять (или восемь) лет назад».

Денис Ступников с портала KM.ru писал, что «дебютный диск Татьяны Зыкиной отнюдь не снял предварительных вопросов, а лишь поставил новые. Почему альбом называется «Ощущение реальности», тогда как на обложке зыбкий образ певицы предстает в виде неопределенно растекающихся циферблатов с картин Сальвадора Дали? Почему, имея постоянный состав музыкантов, Зыкина, тем не менее, прибегла к услугам сессионных специалистов? Зачем понадобилось размещать на диске целых три варианта нудной, злобной и двусмысленной песни «Нора» - и даже приглашать для участия в одном из них уже упомянутого Илью Лагутенко? Наконец, не слишком ли много для первоначального восприятия выдается песен (16 основных, да 9 в бонусах)? В общем, концентрированного точечного удара не получилось – в замысле исполнительницы и её продюсеров ощутимы неуверенность, размытость и желание элементарно задавить массой».

Список композиций

Обычное издание

Все тексты написаны - Татьяна Зыкина. 

№	Название	Длительность
1.	«Весёлые старты»	3:14
2.	«Замерзаю»	4:32
3.	«ДР»	3:51
4.	«Водопадами»	3:44
5.	«Чай»	4:07
6.	«Незачем»	4:36
7.	«Город, в котором»	4:06
8.	«4444»	4:19
9.	«Ты-то кто?»	3:32
10.	«Сдала»	3:55
11.	«Нора»	3:05
12.	«Логово»	3:47
13.	«Верь мне»	3:08
14.	«2 кота»	2:55
15.	«Девочки знают»	3:40
16.	«Библиотеки»	4:27

Бонусный диск: CD Extra
№	Название	Длительность
1.	«Нора» (feat. И.Лагутенко & DJ Ram)	3:08
2.	«В доме в моей груди»	3:46
3.	«Сдала» (roublevka light version)	3:31
4.	«2 кота» (light version)	3:27
5.	«Нора» (light version)	3:31
6.	«Чалый год» (feat. Т.Квителашвили)	4:26
7.	«В доме в моей груди» (feat. Moscow Media Orchestra)	3:43

Отрывок, характеризующий Ощущение реальности

Блестящие, большие, мужские глаза его так близки были от ее глаз, что она не видела ничего кроме этих глаз.
– Натали?! – прошептал вопросительно его голос, и кто то больно сжимал ее руки.
– Натали?!
«Я ничего не понимаю, мне нечего говорить», сказал ее взгляд.
Горячие губы прижались к ее губам и в ту же минуту она почувствовала себя опять свободною, и в комнате послышался шум шагов и платья Элен. Наташа оглянулась на Элен, потом, красная и дрожащая, взглянула на него испуганно вопросительно и пошла к двери.
– Un mot, un seul, au nom de Dieu, [Одно слово, только одно, ради Бога,] – говорил Анатоль.
Она остановилась. Ей так нужно было, чтобы он сказал это слово, которое бы объяснило ей то, что случилось и на которое она бы ему ответила.
– Nathalie, un mot, un seul, – всё повторял он, видимо не зная, что сказать и повторял его до тех пор, пока к ним подошла Элен.
Элен вместе с Наташей опять вышла в гостиную. Не оставшись ужинать, Ростовы уехали.
Вернувшись домой, Наташа не спала всю ночь: ее мучил неразрешимый вопрос, кого она любила, Анатоля или князя Андрея. Князя Андрея она любила – она помнила ясно, как сильно она любила его. Но Анатоля она любила тоже, это было несомненно. «Иначе, разве бы всё это могло быть?» думала она. «Ежели я могла после этого, прощаясь с ним, улыбкой ответить на его улыбку, ежели я могла допустить до этого, то значит, что я с первой минуты полюбила его. Значит, он добр, благороден и прекрасен, и нельзя было не полюбить его. Что же мне делать, когда я люблю его и люблю другого?» говорила она себе, не находя ответов на эти страшные вопросы.


Пришло утро с его заботами и суетой. Все встали, задвигались, заговорили, опять пришли модистки, опять вышла Марья Дмитриевна и позвали к чаю. Наташа широко раскрытыми глазами, как будто она хотела перехватить всякий устремленный на нее взгляд, беспокойно оглядывалась на всех и старалась казаться такою же, какою она была всегда.
После завтрака Марья Дмитриевна (это было лучшее время ее), сев на свое кресло, подозвала к себе Наташу и старого графа.
– Ну с, друзья мои, теперь я всё дело обдумала и вот вам мой совет, – начала она. – Вчера, как вы знаете, была я у князя Николая; ну с и поговорила с ним…. Он кричать вздумал. Да меня не перекричишь! Я всё ему выпела!
– Да что же он? – спросил граф.
– Он то что? сумасброд… слышать не хочет; ну, да что говорить, и так мы бедную девочку измучили, – сказала Марья Дмитриевна. – А совет мой вам, чтобы дела покончить и ехать домой, в Отрадное… и там ждать…
– Ах, нет! – вскрикнула Наташа.
– Нет, ехать, – сказала Марья Дмитриевна. – И там ждать. – Если жених теперь сюда приедет – без ссоры не обойдется, а он тут один на один с стариком всё переговорит и потом к вам приедет.
Илья Андреич одобрил это предложение, тотчас поняв всю разумность его. Ежели старик смягчится, то тем лучше будет приехать к нему в Москву или Лысые Горы, уже после; если нет, то венчаться против его воли можно будет только в Отрадном.
– И истинная правда, – сказал он. – Я и жалею, что к нему ездил и ее возил, – сказал старый граф.
– Нет, чего ж жалеть? Бывши здесь, нельзя было не сделать почтения. Ну, а не хочет, его дело, – сказала Марья Дмитриевна, что то отыскивая в ридикюле. – Да и приданое готово, чего вам еще ждать; а что не готово, я вам перешлю. Хоть и жалко мне вас, а лучше с Богом поезжайте. – Найдя в ридикюле то, что она искала, она передала Наташе. Это было письмо от княжны Марьи. – Тебе пишет. Как мучается, бедняжка! Она боится, чтобы ты не подумала, что она тебя не любит.
– Да она и не любит меня, – сказала Наташа.
– Вздор, не говори, – крикнула Марья Дмитриевна.
– Никому не поверю; я знаю, что не любит, – смело сказала Наташа, взяв письмо, и в лице ее выразилась сухая и злобная решительность, заставившая Марью Дмитриевну пристальнее посмотреть на нее и нахмуриться.
– Ты, матушка, так не отвечай, – сказала она. – Что я говорю, то правда. Напиши ответ.
Наташа не отвечала и пошла в свою комнату читать письмо княжны Марьи.
Княжна Марья писала, что она была в отчаянии от происшедшего между ними недоразумения. Какие бы ни были чувства ее отца, писала княжна Марья, она просила Наташу верить, что она не могла не любить ее как ту, которую выбрал ее брат, для счастия которого она всем готова была пожертвовать.
«Впрочем, писала она, не думайте, чтобы отец мой был дурно расположен к вам. Он больной и старый человек, которого надо извинять; но он добр, великодушен и будет любить ту, которая сделает счастье его сына». Княжна Марья просила далее, чтобы Наташа назначила время, когда она может опять увидеться с ней.
Прочтя письмо, Наташа села к письменному столу, чтобы написать ответ: «Chere princesse», [Дорогая княжна,] быстро, механически написала она и остановилась. «Что ж дальше могла написать она после всего того, что было вчера? Да, да, всё это было, и теперь уж всё другое», думала она, сидя над начатым письмом. «Надо отказать ему? Неужели надо? Это ужасно!»… И чтоб не думать этих страшных мыслей, она пошла к Соне и с ней вместе стала разбирать узоры.
После обеда Наташа ушла в свою комнату, и опять взяла письмо княжны Марьи. – «Неужели всё уже кончено? подумала она. Неужели так скоро всё это случилось и уничтожило всё прежнее»! Она во всей прежней силе вспоминала свою любовь к князю Андрею и вместе с тем чувствовала, что любила Курагина. Она живо представляла себя женою князя Андрея, представляла себе столько раз повторенную ее воображением картину счастия с ним и вместе с тем, разгораясь от волнения, представляла себе все подробности своего вчерашнего свидания с Анатолем.
«Отчего же бы это не могло быть вместе? иногда, в совершенном затмении, думала она. Тогда только я бы была совсем счастлива, а теперь я должна выбрать и ни без одного из обоих я не могу быть счастлива. Одно, думала она, сказать то, что было князю Андрею или скрыть – одинаково невозможно. А с этим ничего не испорчено. Но неужели расстаться навсегда с этим счастьем любви князя Андрея, которым я жила так долго?»
– Барышня, – шопотом с таинственным видом сказала девушка, входя в комнату. – Мне один человек велел передать. Девушка подала письмо. – Только ради Христа, – говорила еще девушка, когда Наташа, не думая, механическим движением сломала печать и читала любовное письмо Анатоля, из которого она, не понимая ни слова, понимала только одно – что это письмо было от него, от того человека, которого она любит. «Да она любит, иначе разве могло бы случиться то, что случилось? Разве могло бы быть в ее руке любовное письмо от него?»
Трясущимися руками Наташа держала это страстное, любовное письмо, сочиненное для Анатоля Долоховым, и, читая его, находила в нем отголоски всего того, что ей казалось, она сама чувствовала.
«Со вчерашнего вечера участь моя решена: быть любимым вами или умереть. Мне нет другого выхода», – начиналось письмо. Потом он писал, что знает про то, что родные ее не отдадут ее ему, Анатолю, что на это есть тайные причины, которые он ей одной может открыть, но что ежели она его любит, то ей стоит сказать это слово да , и никакие силы людские не помешают их блаженству. Любовь победит всё. Он похитит и увезет ее на край света.
«Да, да, я люблю его!» думала Наташа, перечитывая в двадцатый раз письмо и отыскивая какой то особенный глубокий смысл в каждом его слове.
В этот вечер Марья Дмитриевна ехала к Архаровым и предложила барышням ехать с нею. Наташа под предлогом головной боли осталась дома.


Вернувшись поздно вечером, Соня вошла в комнату Наташи и, к удивлению своему, нашла ее не раздетою, спящею на диване. На столе подле нее лежало открытое письмо Анатоля. Соня взяла письмо и стала читать его.
Она читала и взглядывала на спящую Наташу, на лице ее отыскивая объяснения того, что она читала, и не находила его. Лицо было тихое, кроткое и счастливое. Схватившись за грудь, чтобы не задохнуться, Соня, бледная и дрожащая от страха и волнения, села на кресло и залилась слезами.
«Как я не видала ничего? Как могло это зайти так далеко? Неужели она разлюбила князя Андрея? И как могла она допустить до этого Курагина? Он обманщик и злодей, это ясно. Что будет с Nicolas, с милым, благородным Nicolas, когда он узнает про это? Так вот что значило ее взволнованное, решительное и неестественное лицо третьего дня, и вчера, и нынче, думала Соня; но не может быть, чтобы она любила его! Вероятно, не зная от кого, она распечатала это письмо. Вероятно, она оскорблена. Она не может этого сделать!»
Соня утерла слезы и подошла к Наташе, опять вглядываясь в ее лицо.
– Наташа! – сказала она чуть слышно.
Наташа проснулась и увидала Соню.
– А, вернулась?
И с решительностью и нежностью, которая бывает в минуты пробуждения, она обняла подругу, но заметив смущение на лице Сони, лицо Наташи выразило смущение и подозрительность.
– Соня, ты прочла письмо? – сказала она.
– Да, – тихо сказала Соня.
Наташа восторженно улыбнулась.
– Нет, Соня, я не могу больше! – сказала она. – Я не могу больше скрывать от тебя. Ты знаешь, мы любим друг друга!… Соня, голубчик, он пишет… Соня…
Соня, как бы не веря своим ушам, смотрела во все глаза на Наташу.
– А Болконский? – сказала она.
– Ах, Соня, ах коли бы ты могла знать, как я счастлива! – сказала Наташа. – Ты не знаешь, что такое любовь…
– Но, Наташа, неужели то всё кончено?
Наташа большими, открытыми глазами смотрела на Соню, как будто не понимая ее вопроса.
– Что ж, ты отказываешь князю Андрею? – сказала Соня.
– Ах, ты ничего не понимаешь, ты не говори глупости, ты слушай, – с мгновенной досадой сказала Наташа.
– Нет, я не могу этому верить, – повторила Соня. – Я не понимаю. Как же ты год целый любила одного человека и вдруг… Ведь ты только три раза видела его. Наташа, я тебе не верю, ты шалишь. В три дня забыть всё и так…
– Три дня, – сказала Наташа. – Мне кажется, я сто лет люблю его. Мне кажется, что я никого никогда не любила прежде его. Ты этого не можешь понять. Соня, постой, садись тут. – Наташа обняла и поцеловала ее.
– Мне говорили, что это бывает и ты верно слышала, но я теперь только испытала эту любовь. Это не то, что прежде. Как только я увидала его, я почувствовала, что он мой властелин, и я раба его, и что я не могу не любить его. Да, раба! Что он мне велит, то я и сделаю. Ты не понимаешь этого. Что ж мне делать? Что ж мне делать, Соня? – говорила Наташа с счастливым и испуганным лицом.
– Но ты подумай, что ты делаешь, – говорила Соня, – я не могу этого так оставить. Эти тайные письма… Как ты могла его допустить до этого? – говорила она с ужасом и с отвращением, которое она с трудом скрывала.
– Я тебе говорила, – отвечала Наташа, – что у меня нет воли, как ты не понимаешь этого: я его люблю!
– Так я не допущу до этого, я расскажу, – с прорвавшимися слезами вскрикнула Соня.
– Что ты, ради Бога… Ежели ты расскажешь, ты мой враг, – заговорила Наташа. – Ты хочешь моего несчастия, ты хочешь, чтоб нас разлучили…
Увидав этот страх Наташи, Соня заплакала слезами стыда и жалости за свою подругу.
– Но что было между вами? – спросила она. – Что он говорил тебе? Зачем он не ездит в дом?
Наташа не отвечала на ее вопрос.
– Ради Бога, Соня, никому не говори, не мучай меня, – упрашивала Наташа. – Ты помни, что нельзя вмешиваться в такие дела. Я тебе открыла…
– Но зачем эти тайны! Отчего же он не ездит в дом? – спрашивала Соня. – Отчего он прямо не ищет твоей руки? Ведь князь Андрей дал тебе полную свободу, ежели уж так; но я не верю этому. Наташа, ты подумала, какие могут быть тайные причины ?
Наташа удивленными глазами смотрела на Соню. Видно, ей самой в первый раз представлялся этот вопрос и она не знала, что отвечать на него.
– Какие причины, не знаю. Но стало быть есть причины!