Притяженья больше нет

«Притяженья больше нет»
Сингл ВИА Гра / Валерий Меладзе с альбома Бриллианты
Выпущен	2004
Записан	2003
Жанр	Поп-музыка
Длительность	4 мин. 27 с.
Продюсер	Константин Меладзе и Дмитрий Костюк
Композитор	Константин Меладзе
Лейбл	Sony Music Entertainment / Первое музыкальное Издательство
Хронология ВИА Гра «Не надо» (2004) «Притяженья больше нет» (2004) «Биология» (2004) Хронология Валерия Меладзе «Се ля ви» (2003) «Притяженья больше нет» (2004) «Осколки лета» (2004) </td></tr>

К:Википедия:Статьи без изображений (тип: не указан)

Притяженья больше нет — песня украинской группы «ВИА Гра», записанная с известным исполнителем поп-музыки Валерием Меладзе и выпущенная в качестве сингла в феврале 2004 года. Вошла в сборник лучших песен «ВИА Гра» «Бриллианты».

Предыстория и релиз

По словам автора песни Константина Меладзе, песня была написана им вследствие ощущения одиночества и отдалённости во время того, как в конце 2003 года его брат Валерий Меладзе уехал в длительные гастроли, а группа «ВИА Гра» отправились в промотур по Юго-Восточной Азии в поддержку альбома «Stop! Stop! Stop!». Песня была записана группой и Валерием по отдельности. В январе 2004 года на официальном сайте группы «ВИА Гра» появилась информация о съёмках клипа на новую композицию под рабочим названием «Сто шагов назад». Радиоротация песни началась в феврале, в том же месяце был выпущен клип.

Музыка и лирика

Как объяснили девушки из группы «ВИА Гра», песня рассказывает о том моменте, когда в любви наступает период охлаждения, когда любящие друг друга люди ещё вместе, но чувства прошли. Константин Меладзе также добавил, что дополнительный смысл композиции в том, что после бурной публичной жизни творец чувствует себя одиноким и опустошенным.

Видеоклип

«Притяженья больше нет» стал вторым и последним совместным клипом группы «ВИА Гра» с Валерием Меладзе после видеоклипа «Океан и три реки», ставшего хитом 2003 года. Он также стал последним клипом группы «ВИА Гра» в её «Золотом составе» — Анна Седокова, Вера Брежнева и Надежда Грановская. Режиссёр клипа — Семён Горов, оператор — Алексей Степанов.

Для создания клипа понадобилось 3 съёмочных дня, 100 человек массовки, более 2,5 км плёнки и сложные устройства для смены декораций, воссоздающих райский сад и интерьеры комнат героев. Съёмки проходили в январе 2004 года на студии «Укртелефильм», после двухнедельного отпуска группы «ВИА Гра» от гастролей в поддержку альбомов «Биология» и «Stop! Stop! Stop!».

Солистки группы в клипе предстают в строгих чёрных платьях из дорогого шёлка специальной выделки и кружев ручной работы авторства стилиста Анжелы Лисицы. Валерий же появляется в привычном для него костюме-«двойке». Для того, чтобы проиллюстрировать ключевую фразу припева «притяженья больше нет», солисткам «ВИА Гры», Анне и Вере, пришлось в лёгких нежно-розовых накидках парить под потолком импровизированной комнаты.

Постановкой воздушных трюков занималась фирма, обслуживающая иллюзиониста Дэвида Копперфильда, что, по слухам, обошлось создателям клипа в несколько сотен тысяч долларов. Как рассказала Аня после съёмок сцены с полётом: «Поначалу мне даже было интересно полетать, но когда из-под ног убрали стол, я перепугалась не на шутку!»

Сюжет

Клип начинается со сцены, где девушки и Валерий Меладзе, находясь на красной ковровой дорожке, окружённые фанатами, фотографами и журналистами, общаются с телекорреспонденткой. На её микрофоне изображён логотип музыкального канала «BIZ-TV», главой которого является продюсер группы, Дмитрий Костюк.

Корреспондентка: Вы сейчас на вершине успеха. Что вы чувствуете на этой недостижимой высоте?
Валерий Меладзе: Главное, чтобы не закружилась голова.
Вера Брежнева: Ну и конечно, нужно стремиться выше.
Надежда Грановская: Это интрига, которая манит и манит.
Анна Седокова: Ну что ж, и ты никогда вообще не чувствуешь себя одиноким.

Начинается музыка, и артисты идут дальше. В это время стрелки часов, висящих на стене в доме Валерия, начинают идти назад. Устав от гула фанатов и вспышек фотографов, девушки и Валерий закрывают глаза и опускают головы. Спящая в лёгкой розовой накидке Брежнева отрывается от кровати и взлетает, а вокруг неё — открытый космос. В своей комнате Валерий начинает петь, бросая полученный на церемонии приз к множеству остальных. Одна из стен его комнаты, за которой райский сад, прозрачная и стеклянная, а перед ним на подставке канва, где изображён этот самый сад.

В другой комнате, где за окном другая часть того же сада, Грановская передвигает шахматные фигуры по доске и нажимает кнопку на шахматных часах. Однако второго игрока напротив неё нет. В третьей комнате Седокова поёт, сидя на полу у закрытой двери и обхватив руками колени. В четвёртой комнате Брежнева набирает номер на телефоне, но слышит лишь гудки. Далее девушки и Меладзе поют в том самом райском саду, находящимся за окнами их комнат.

Девушки кружатся вокруг Валерия, а позади на деревья падает снег. Одна из девушек, чьё лицо мы не видим, идёт по комнате. С неё спадает платье, и она отрывается от земли. Стоя перед зеркалом, Седокова поёт, снимает с себя украшения и бросает их на пол. Грановская отпивает из стакана, опускает его и, вздохнув, отводит взгляд. К ногам Седоковой привязаны стоящие на полу гири, и она падает назад. Валерий хватает телевизор и разбивает стеклянную стену в сад.

Седокова, Брежнева и Грановская кружатся по комнате вокруг стоящего на месте Валерия. Затем Брежнева танцует в своей комнате и падает на пол без сил. Далее показана стоящая под душем Седокова, одетая в платье. Грановская лежит в постели с мужчиной, и они отворачиваются друг от друга. Закрыв глаза и раскинув руки, Седокова парит под потолком комнаты в розовой развевающейся накидке, произнося: «Притяженья больше нет». В комнате Валерия дует ветер, и он идёт против него, выставив вперёд раскрытую ладонь. Две держащие друг друга кисти рук на фоне Млечного Пути размыкаются и исчезают.

Дополнительные факты

• Песня 9 недель подряд занимала 1 место чарта «Russia Top 100».
• В 2010 году журнал «Афиша» включил композицию в список «100 песен 2000-х».
• В 2011 году журнал «Огонёк» назвал «Притяженья больше нет» «лучшим синглом и клипом» группы «ВИА Гра», созданные «лучшим и самым сексапильным составом группы (Анна Седокова, Вера Брежнева, Надежда Грановская)».

Награды

Год	Награда	Категория	Результат
2004	«Золотой граммофон»	Статуэтка «Золотого граммофона»	Победа
2004	«Песня года»	Лауреаты фестиваля	Победа
2004	«RMA»	Лучшая песня	Победа
2004	«RMA»	Лучший поп-проект	Победа
2004	«RMA»	Лучшее видео	Номинация
2005	«Премия Муз-ТВ»	Лучший дуэт	Победа
2005	«ZD Awards»	Клип года	Номинация
2005	«Рекордъ-2005»	Отечественный радиохит	Номинация

Участники записи

• Вокал: Анна Седокова, Валерий Меладзе, Надежда Грановская, Вера Брежнева
• Композитор и автор текста: Константин Меладзе
• Продюсер: Дмитрий Костюк
• Звукорежиссёр: Владимир Бебешко

Чарты

Чарт	Высшая Позиция
Russia Top 100	1 (9 недель)
Russian Airplay Chart	1
Коммерсантъ «Топ 10» 2004 (общегодовой)	1
Украина	4
Беларусь	5
Латвия	15

Ссылки

• [www.youtube.com/watch?v=feE18coKWDo YouTube: Видеоклип «Притяженья больше нет» на официальном канале группы ВИА Гра]
• [www.viagraofficial.ru/ Официальный сайт группы «ВИА Гра»]
• [www.sonymusic.ru/ Официальный сайт Sony Music Russia]

Отрывок, характеризующий Притяженья больше нет

Молчание было довольно продолжительно. Князь Багратион, видимо, не желая быть строгим, не находился, что сказать; остальные не смели вмешаться в разговор. Князь Андрей исподлобья смотрел на Тушина, и пальцы его рук нервически двигались.
– Ваше сиятельство, – прервал князь Андрей молчание своим резким голосом, – вы меня изволили послать к батарее капитана Тушина. Я был там и нашел две трети людей и лошадей перебитыми, два орудия исковерканными, и прикрытия никакого.
Князь Багратион и Тушин одинаково упорно смотрели теперь на сдержанно и взволнованно говорившего Болконского.
– И ежели, ваше сиятельство, позволите мне высказать свое мнение, – продолжал он, – то успехом дня мы обязаны более всего действию этой батареи и геройской стойкости капитана Тушина с его ротой, – сказал князь Андрей и, не ожидая ответа, тотчас же встал и отошел от стола.
Князь Багратион посмотрел на Тушина и, видимо не желая выказать недоверия к резкому суждению Болконского и, вместе с тем, чувствуя себя не в состоянии вполне верить ему, наклонил голову и сказал Тушину, что он может итти. Князь Андрей вышел за ним.
– Вот спасибо: выручил, голубчик, – сказал ему Тушин.
Князь Андрей оглянул Тушина и, ничего не сказав, отошел от него. Князю Андрею было грустно и тяжело. Всё это было так странно, так непохоже на то, чего он надеялся.

«Кто они? Зачем они? Что им нужно? И когда всё это кончится?» думал Ростов, глядя на переменявшиеся перед ним тени. Боль в руке становилась всё мучительнее. Сон клонил непреодолимо, в глазах прыгали красные круги, и впечатление этих голосов и этих лиц и чувство одиночества сливались с чувством боли. Это они, эти солдаты, раненые и нераненые, – это они то и давили, и тяготили, и выворачивали жилы, и жгли мясо в его разломанной руке и плече. Чтобы избавиться от них, он закрыл глаза.
Он забылся на одну минуту, но в этот короткий промежуток забвения он видел во сне бесчисленное количество предметов: он видел свою мать и ее большую белую руку, видел худенькие плечи Сони, глаза и смех Наташи, и Денисова с его голосом и усами, и Телянина, и всю свою историю с Теляниным и Богданычем. Вся эта история была одно и то же, что этот солдат с резким голосом, и эта то вся история и этот то солдат так мучительно, неотступно держали, давили и все в одну сторону тянули его руку. Он пытался устраняться от них, но они не отпускали ни на волос, ни на секунду его плечо. Оно бы не болело, оно было бы здорово, ежели б они не тянули его; но нельзя было избавиться от них.
Он открыл глаза и поглядел вверх. Черный полог ночи на аршин висел над светом углей. В этом свете летали порошинки падавшего снега. Тушин не возвращался, лекарь не приходил. Он был один, только какой то солдатик сидел теперь голый по другую сторону огня и грел свое худое желтое тело.
«Никому не нужен я! – думал Ростов. – Некому ни помочь, ни пожалеть. А был же и я когда то дома, сильный, веселый, любимый». – Он вздохнул и со вздохом невольно застонал.
– Ай болит что? – спросил солдатик, встряхивая свою рубаху над огнем, и, не дожидаясь ответа, крякнув, прибавил: – Мало ли за день народу попортили – страсть!
Ростов не слушал солдата. Он смотрел на порхавшие над огнем снежинки и вспоминал русскую зиму с теплым, светлым домом, пушистою шубой, быстрыми санями, здоровым телом и со всею любовью и заботою семьи. «И зачем я пошел сюда!» думал он.
На другой день французы не возобновляли нападения, и остаток Багратионова отряда присоединился к армии Кутузова.



Князь Василий не обдумывал своих планов. Он еще менее думал сделать людям зло для того, чтобы приобрести выгоду. Он был только светский человек, успевший в свете и сделавший привычку из этого успеха. У него постоянно, смотря по обстоятельствам, по сближениям с людьми, составлялись различные планы и соображения, в которых он сам не отдавал себе хорошенько отчета, но которые составляли весь интерес его жизни. Не один и не два таких плана и соображения бывало у него в ходу, а десятки, из которых одни только начинали представляться ему, другие достигались, третьи уничтожались. Он не говорил себе, например: «Этот человек теперь в силе, я должен приобрести его доверие и дружбу и через него устроить себе выдачу единовременного пособия», или он не говорил себе: «Вот Пьер богат, я должен заманить его жениться на дочери и занять нужные мне 40 тысяч»; но человек в силе встречался ему, и в ту же минуту инстинкт подсказывал ему, что этот человек может быть полезен, и князь Василий сближался с ним и при первой возможности, без приготовления, по инстинкту, льстил, делался фамильярен, говорил о том, о чем нужно было.
Пьер был у него под рукою в Москве, и князь Василий устроил для него назначение в камер юнкеры, что тогда равнялось чину статского советника, и настоял на том, чтобы молодой человек с ним вместе ехал в Петербург и остановился в его доме. Как будто рассеянно и вместе с тем с несомненной уверенностью, что так должно быть, князь Василий делал всё, что было нужно для того, чтобы женить Пьера на своей дочери. Ежели бы князь Василий обдумывал вперед свои планы, он не мог бы иметь такой естественности в обращении и такой простоты и фамильярности в сношении со всеми людьми, выше и ниже себя поставленными. Что то влекло его постоянно к людям сильнее или богаче его, и он одарен был редким искусством ловить именно ту минуту, когда надо и можно было пользоваться людьми.
Пьер, сделавшись неожиданно богачом и графом Безухим, после недавнего одиночества и беззаботности, почувствовал себя до такой степени окруженным, занятым, что ему только в постели удавалось остаться одному с самим собою. Ему нужно было подписывать бумаги, ведаться с присутственными местами, о значении которых он не имел ясного понятия, спрашивать о чем то главного управляющего, ехать в подмосковное имение и принимать множество лиц, которые прежде не хотели и знать о его существовании, а теперь были бы обижены и огорчены, ежели бы он не захотел их видеть. Все эти разнообразные лица – деловые, родственники, знакомые – все были одинаково хорошо, ласково расположены к молодому наследнику; все они, очевидно и несомненно, были убеждены в высоких достоинствах Пьера. Беспрестанно он слышал слова: «С вашей необыкновенной добротой» или «при вашем прекрасном сердце», или «вы сами так чисты, граф…» или «ежели бы он был так умен, как вы» и т. п., так что он искренно начинал верить своей необыкновенной доброте и своему необыкновенному уму, тем более, что и всегда, в глубине души, ему казалось, что он действительно очень добр и очень умен. Даже люди, прежде бывшие злыми и очевидно враждебными, делались с ним нежными и любящими. Столь сердитая старшая из княжен, с длинной талией, с приглаженными, как у куклы, волосами, после похорон пришла в комнату Пьера. Опуская глаза и беспрестанно вспыхивая, она сказала ему, что очень жалеет о бывших между ними недоразумениях и что теперь не чувствует себя вправе ничего просить, разве только позволения, после постигшего ее удара, остаться на несколько недель в доме, который она так любила и где столько принесла жертв. Она не могла удержаться и заплакала при этих словах. Растроганный тем, что эта статуеобразная княжна могла так измениться, Пьер взял ее за руку и просил извинения, сам не зная, за что. С этого дня княжна начала вязать полосатый шарф для Пьера и совершенно изменилась к нему.
– Сделай это для нее, mon cher; всё таки она много пострадала от покойника, – сказал ему князь Василий, давая подписать какую то бумагу в пользу княжны.
Князь Василий решил, что эту кость, вексель в 30 т., надо было всё таки бросить бедной княжне с тем, чтобы ей не могло притти в голову толковать об участии князя Василия в деле мозаикового портфеля. Пьер подписал вексель, и с тех пор княжна стала еще добрее. Младшие сестры стали также ласковы к нему, в особенности самая младшая, хорошенькая, с родинкой, часто смущала Пьера своими улыбками и смущением при виде его.
Пьеру так естественно казалось, что все его любят, так казалось бы неестественно, ежели бы кто нибудь не полюбил его, что он не мог не верить в искренность людей, окружавших его. Притом ему не было времени спрашивать себя об искренности или неискренности этих людей. Ему постоянно было некогда, он постоянно чувствовал себя в состоянии кроткого и веселого опьянения. Он чувствовал себя центром какого то важного общего движения; чувствовал, что от него что то постоянно ожидается; что, не сделай он того, он огорчит многих и лишит их ожидаемого, а сделай то то и то то, всё будет хорошо, – и он делал то, что требовали от него, но это что то хорошее всё оставалось впереди.
Более всех других в это первое время как делами Пьера, так и им самим овладел князь Василий. Со смерти графа Безухого он не выпускал из рук Пьера. Князь Василий имел вид человека, отягченного делами, усталого, измученного, но из сострадания не могущего, наконец, бросить на произвол судьбы и плутов этого беспомощного юношу, сына его друга, apres tout, [в конце концов,] и с таким огромным состоянием. В те несколько дней, которые он пробыл в Москве после смерти графа Безухого, он призывал к себе Пьера или сам приходил к нему и предписывал ему то, что нужно было делать, таким тоном усталости и уверенности, как будто он всякий раз приговаривал:
«Vous savez, que je suis accable d'affaires et que ce n'est que par pure charite, que je m'occupe de vous, et puis vous savez bien, que ce que je vous propose est la seule chose faisable». [Ты знаешь, я завален делами; но было бы безжалостно покинуть тебя так; разумеется, что я тебе говорю, есть единственно возможное.]
– Ну, мой друг, завтра мы едем, наконец, – сказал он ему однажды, закрывая глаза, перебирая пальцами его локоть и таким тоном, как будто то, что он говорил, было давным давно решено между ними и не могло быть решено иначе.