Сеанс дождливым вечером
| Сеанс дождливым вечером | |
| Seance on a Wet Afternoon | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер |
Ричард Аттенборо |
| Автор сценария |
Брайан Форбс по новелле Марка Макшейна |
| В главных ролях |
Ким Стэнли |
| Оператор |
Джерри Турпин |
| Композитор | |
| Кинокомпания | |
| Длительность |
115 мин |
| Страна | |
| Год | |
| IMDb | |
«Сеанс дождливым вечером» (англ. Seance on a Wet Afternoon) — фильм британского режиссёра Брайана Форбса. психологический триллер, удостоенный более 10 международных кинонаград.
Содержание
Сюжет
Майра Сэвидж (Стэнли) — медиум, проводящая домашние спиритические сеансы. Её муж Билли (Аттенборо) не в состоянии работать из-за астмы. Он запуган властной женой и во всём оказывает ей помощь. Но популярности и высоких доходов нет, и Майра составляет план, по которому Билли похищает дочь богатой семьи Клейтон (Иден и Ньюман). Медиум же должна оказать «неоценимую помощь» полиции в розыске ребёнка, чем снискать себе известность. Девочку выкрадывают и содержат в одной из комнат в доме Сэвиджей, обставленную под больничную палату: Майра предстаёт в образе медсестры и убеждает ребёнка, что та находится в больнице.
Миссис Сэвидж публично заявляет о своём энергетическом контакте с похищенной и предлагает родителям свои услуги. Планы Майры рушатся из-за становящегося откровенным её психического заболевания, вызванного старой трагедией — её единственный ребёнок, мальчик Артур родился мёртвым. Женщина приказывает мужу убить девочку. Тот увозит её спящую из дома. Несколько позже подполковник полиции Уолш провоцирует Майру на спиритический сеанс, и та в состоянии психического транса разоблачает себя и мужа. Билли заявляет полиции, что он не убивал девочку, а оставил её у лагеря скаутов.
В ролях
- Ким Стэнли — Майра Сэвидж
- Ричард Аттенборо — Билли Сэвидж
- Нанетт Ньюман — миссис Клейтон
- Марк Иден — Чарльз Клейтон
- Патрик Мэги — подполковник Уолш
- Джералд Сим — детектив Бидл
Награды и номинации
- 1964 год — Национальный совет кинокритиков США, награда за лучшую женскую роль (Стэнли).
- 1964 год — Сообщество кинокритиков Нью-Йорка, награда за лучшую женскую роль (Стэнли).
- 1965 год — номинация на премию «Оскар» за лучшую женскую роль (Стэнли).
- 1965 год — Премия BAFTA за лучшую мужскую роль (Аттенборо), Премия BAFTA за лучшую операторскую работу (Турпин), номинации на премию за лучший сценарий для британского фильма и лучшей иностранной актрисе (Стэнли).
Критика
Британский институт кино считает, что «Сеанс дождливым вечером» стал лучшим из пяти фильмов, снятых в сотрудничестве Брайана Форбса и Ричарда Аттенборо, при этом чрезвычайно успешным в коммерческом отношении. Особо высоко эксперт института оценивает хара́ктерные сцены между покорным мужем и его психически неуравновешенной супругой[1]. Один из ведущих ресурсов о британском кино britmovie.co.uk также считает этот дуэт блестящим[2]. The New York Times отмечает также хорошую игру актёров, воплотивших роли родителей похищенной девочки, а также безупречно точное музыкальное сопровождение картины[3]. Из негативных оценок можно привести отзыв американского критика Кристофера Налла: «Это опыт проявления клаустрофобии и любопытное исследование психоза, индуцированного пережитым горем. Однако темп <фильма> является очевидной причиной, по которой вы никогда ранее о нём не слышали»[4].
Дополнительная информация
- В 2000 году по этому же роману японский режиссёр Киёси Куросава снял фильм «Спиритический сеанс» («Seance»), но с большими отклонениями от оригинального сюжета[1][5].
Напишите отзыв о статье "Сеанс дождливым вечером"
Примечания
- ↑ 1 2 Angelini, S. [www.screenonline.org.uk/film/id/529527/index.html Seance On A Wet Afternoon (1964)] (англ.). BFI. Проверено 2 октября 2015.
- ↑ [www.britmovie.co.uk/films/Seance-on-a-Wet-Afternoon_1964/ Seance on a Wet Afternoon] (англ.). britmovie.co.uk. Проверено 2 октября 2015.
- ↑ Crowther, В. [www.nytimes.com/movie/review?res=EE05E7DF173CE770BC4E53DFB767838F679EDE&partner=Rotten%2520Tomatoes Seance on a Wet Afternoon (1964)] (англ.). The New York Times (06.11.1964). Проверено 2 октября 2015.
- ↑ [www.rottentomatoes.com/m/seance_on_a_wet_afternoon/ Критики о фильме] на Rotten Tomatoes (англ.)
- ↑ Леви, Э. [emanuellevy.com/review/seance-on-a-wet-afternoon-1964/ Séance on a Wet Afternoon (1964)] (англ.). emanuellevy.com/ (29.04.2011). Проверено 2 октября 2015.
Ссылки
- «Сеанс дождливым вечером» (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [www.allmovie.com/movie/v43354 Сеанс дождливым вечером] (англ.) на сайте allmovie
| ||||||
Отрывок, характеризующий Сеанс дождливым вечером
Прочтя об опасностях, угрожающих России, о надеждах, возлагаемых государем на Москву, и в особенности на знаменитое дворянство, Соня с дрожанием голоса, происходившим преимущественно от внимания, с которым ее слушали, прочла последние слова: «Мы не умедлим сами стать посреди народа своего в сей столице и в других государства нашего местах для совещания и руководствования всеми нашими ополчениями, как ныне преграждающими пути врагу, так и вновь устроенными на поражение оного, везде, где только появится. Да обратится погибель, в которую он мнит низринуть нас, на главу его, и освобожденная от рабства Европа да возвеличит имя России!»– Вот это так! – вскрикнул граф, открывая мокрые глаза и несколько раз прерываясь от сопенья, как будто к носу ему подносили склянку с крепкой уксусной солью. – Только скажи государь, мы всем пожертвуем и ничего не пожалеем.
Шиншин еще не успел сказать приготовленную им шутку на патриотизм графа, как Наташа вскочила с своего места и подбежала к отцу.
– Что за прелесть, этот папа! – проговорила она, целуя его, и она опять взглянула на Пьера с тем бессознательным кокетством, которое вернулось к ней вместе с ее оживлением.
– Вот так патриотка! – сказал Шиншин.
– Совсем не патриотка, а просто… – обиженно отвечала Наташа. – Вам все смешно, а это совсем не шутка…
– Какие шутки! – повторил граф. – Только скажи он слово, мы все пойдем… Мы не немцы какие нибудь…
– А заметили вы, – сказал Пьер, – что сказало: «для совещания».
– Ну уж там для чего бы ни было…
В это время Петя, на которого никто не обращал внимания, подошел к отцу и, весь красный, ломающимся, то грубым, то тонким голосом, сказал:
– Ну теперь, папенька, я решительно скажу – и маменька тоже, как хотите, – я решительно скажу, что вы пустите меня в военную службу, потому что я не могу… вот и всё…
Графиня с ужасом подняла глаза к небу, всплеснула руками и сердито обратилась к мужу.
– Вот и договорился! – сказала она.
Но граф в ту же минуту оправился от волнения.
– Ну, ну, – сказал он. – Вот воин еще! Глупости то оставь: учиться надо.
– Это не глупости, папенька. Оболенский Федя моложе меня и тоже идет, а главное, все равно я не могу ничему учиться теперь, когда… – Петя остановился, покраснел до поту и проговорил таки: – когда отечество в опасности.
– Полно, полно, глупости…
– Да ведь вы сами сказали, что всем пожертвуем.
– Петя, я тебе говорю, замолчи, – крикнул граф, оглядываясь на жену, которая, побледнев, смотрела остановившимися глазами на меньшого сына.
– А я вам говорю. Вот и Петр Кириллович скажет…
– Я тебе говорю – вздор, еще молоко не обсохло, а в военную службу хочет! Ну, ну, я тебе говорю, – и граф, взяв с собой бумаги, вероятно, чтобы еще раз прочесть в кабинете перед отдыхом, пошел из комнаты.
– Петр Кириллович, что ж, пойдем покурить…
Пьер находился в смущении и нерешительности. Непривычно блестящие и оживленные глаза Наташи беспрестанно, больше чем ласково обращавшиеся на него, привели его в это состояние.
– Нет, я, кажется, домой поеду…
– Как домой, да вы вечер у нас хотели… И то редко стали бывать. А эта моя… – сказал добродушно граф, указывая на Наташу, – только при вас и весела…
– Да, я забыл… Мне непременно надо домой… Дела… – поспешно сказал Пьер.
– Ну так до свидания, – сказал граф, совсем уходя из комнаты.
– Отчего вы уезжаете? Отчего вы расстроены? Отчего?.. – спросила Пьера Наташа, вызывающе глядя ему в глаза.
«Оттого, что я тебя люблю! – хотел он сказать, но он не сказал этого, до слез покраснел и опустил глаза.
– Оттого, что мне лучше реже бывать у вас… Оттого… нет, просто у меня дела.
– Отчего? нет, скажите, – решительно начала было Наташа и вдруг замолчала. Они оба испуганно и смущенно смотрели друг на друга. Он попытался усмехнуться, но не мог: улыбка его выразила страдание, и он молча поцеловал ее руку и вышел.
Пьер решил сам с собою не бывать больше у Ростовых.
Петя, после полученного им решительного отказа, ушел в свою комнату и там, запершись от всех, горько плакал. Все сделали, как будто ничего не заметили, когда он к чаю пришел молчаливый и мрачный, с заплаканными глазами.
На другой день приехал государь. Несколько человек дворовых Ростовых отпросились пойти поглядеть царя. В это утро Петя долго одевался, причесывался и устроивал воротнички так, как у больших. Он хмурился перед зеркалом, делал жесты, пожимал плечами и, наконец, никому не сказавши, надел фуражку и вышел из дома с заднего крыльца, стараясь не быть замеченным. Петя решился идти прямо к тому месту, где был государь, и прямо объяснить какому нибудь камергеру (Пете казалось, что государя всегда окружают камергеры), что он, граф Ростов, несмотря на свою молодость, желает служить отечеству, что молодость не может быть препятствием для преданности и что он готов… Петя, в то время как он собирался, приготовил много прекрасных слов, которые он скажет камергеру.
