Судья Дредд 3D

Судья Дредд 3D
Dredd
Жанр	антиутопия фантастика боевик
Режиссёр	Пит Трэвис
Продюсер	Алекс Гарленд Эндрю МакДональд Аллон Райх
Автор сценария	Алекс Гарленд
В главных ролях	Карл Урбан Оливия Тирлби Лина Хеди Вуд Харрис
Оператор	Энтони Дод Мэнтл
Композитор	Пол Леонард-Морган
Кинокомпания	DNA Films IM Global Reliance Entertainment Lionsgate
Длительность	95 мин
Бюджет	$ 50 млн
Сборы	$ 35,6 млн
Страна	Великобритания Великобритания ЮАР ЮАР США США Индия
Язык	английский
Год	2012
Выход фильма «Судья Дредд 3D» (оригинальное название — Dredd)

К:Фильмы 2012 года

«Судья Дредд 3D» (англ. Dredd) — британский фантастический фильм режиссёра Пита Трэвиса по сценарию Алекса Гарленда в формате 3D, в главных ролях Карл Урбан и Оливия Тирлби. Экранизация одноимённой серии комиксов. В декабре 2008 года было объявлено, что производством фильма будет заниматься DNA Films и что он не будет связан с киноверсией 1995 года. Премьера состоялась на кинофестивале в Торонто 6 сентября 2012 года. В США фильм в широкий прокат вышел 21 сентября 2012 года, в Великобритании — 7 сентября, в России — 20 сентября.

Сюжет

Постапокалиптический мир после атомной войны. Америка выжжена радиацией и остался всего один город, а за его стенами пустыня — проклятая земля. Внутри стен — проклятый город, растянувшийся от Бостона до Вашингтона — бесконечные каменные джунгли. Восемьсот миллионов человек живут на развалинах старого мира и в мегазданиях нового, а полиция теперь называется Судьями — представители дворца правосудия, которые совмещают в одном лице все должности — прокуроров, присяжных и исполнителей. Улицы смертельно опасны, они переполнены вооруженными бандами. Только Судьи борются за порядок в этом хаосе, один из них — Джозеф Дредд, объединяется с курсантом — Андерсон. Они выходят на след банды наркоторговцев, которую возглавляет бывшая проститутка Мадлен Мадригал,известная под прозвищем "Ма-ма". Ма-ма подчинила себе целое жилое здание, в котором находится лаборатория для производства нового наркотика — Рапид. Этот наркотик разгоняет мозг настолько, что время почти останавливается, пространство становится безграничным, все чувства усиливаются, нарастает эйфория. Уровень спроса на Рапид очень высок, как и доходы, что порождает коррупцию и предательство даже среди Судей. Ма-ма блокирует судей в жилом блоке, опустив бронированный занавес и у Дредда появляются новые цели — убить Ма-ма и ликвидировать наркоторговлю в блоке.

В ролях

• Карл Урбан — Судья Джозеф Дредд
• Оливия Тирлби — курсант Кассандра Андерсон
• Лина Хиди — Мадлен «Ма-Ма» Мадригал
• Вуд Харрис — Кей
• Донал Глисон — Технарь клана
• Уоррик Грайр — Калеб
• Лэнгли Кирквуд — Судья Лекс
• Эдвин Перри — Судья Альварез
• Карл Танинг — Судья Чан
• Мишель Левин — Судья Каплан
• Джуниор Синго — Эймос
• Люк Тайлер — Фрил
• Джейсон Коуп — Звинер
• Хосе Ваз — Большой Джо
• Скотт Спэрроу — Джафет
• Фрэнсис Чалер — Судья Гатри
• Дэниэл Хадебе — Судья Волт
• Рэки Айола — Главный Судья
• ДеОбия Опарей — парамедик Ти Джей

Производство

Планы по созданию фильма были анонсированы 20 декабря 2008 года. В сентябре 2009 года было подтверждено, что Алекс Гарленд станет сценаристом фильма, однако к сентябрю 2009 года режиссёр фильма ещё не был утвержден. В 2010 году стало известно, что место режиссёра займет Пит Трэвис, а продюсерами фильма выступят Гарленд, Эндрю МакДональд и Аллон Райх. На место режиссёра также рассматривался Данкан Джонс.

Создатели фильма решили сделать Дредда более подвижным, чем в комиксе. К примеру, его униформу изменили, убрав фигуру орла с плеча, чтобы добавить реализма и функциональности костюму. Гарланд отметил: «Если бы мы пытались воссоздать его униформу точнее, то получили бы Дредда, который не смог бы справиться с ударом ножом в область живота. Дредд находится на линии фронта, ему нужна защита». Оставаясь верным комиксу, лицо Дредда, за исключением его нижней части, не раскрывается и он не снимает шлема на протяжении всего фильма. В интервью Урбан сказал: «Дредд подразумевается как безликий образ закона, и думаю в этом заключается часть его тайны».

Съёмки фильма проходили в Кейптауне с 12 ноября 2010 года по февраль 2011 года.

Во время пост-производства создатели фильма экспериментировали с визуализациями Мега-Сити Один, включая расположение и дизайн городских блоков. Они посчитали, что если располагать блоки близко друг к другу так как в комиксе, то они выглядят маленькими. Поэтому было решено оставить пространство между строениями, чтобы подчеркнуть размер больших зданий и оставить место для дорог и машин для сравнения.

Саундтрек

Пол Леонард-Морган написал музыку к фильму в стиле индастриал. Сначала он экспериментировал с инструментальной музыкой, но посчитал, что она звучит слишком чисто, поэтому он решил переключиться на электронную музыку. В титрах фильма использовалась песня Mob Rule группы The Samans.

Список композиций
№	Название	Длительность
1.	«She's a Pass»	3:16
2.	«Mega City One»	3:13
3.	«The Plan»	2:37
4.	«The Rise Of Ma-Ma»	1:55
5.	«Anderson's Theme»	2:37
6.	«Lockdown»	2:46
7.	«Cornered»	2:17
8.	«Kay Escapes»	3:17
9.	«Mini-Guns»	2:02
10.	«Undefined Space»	1:17
11.	«Bad Judges»	2:03
12.	«Judgment Time»	1:52
13.	«Hiding Out»	2:23
14.	«Order in the Chaos»	1:16
15.	«Slo-Mo»	1:27
16.	«Taking Over Peach Trees»	1:27
17.	«It's All A Deep End»	2:20
18.	«Judge, Jury and Executioner»	2:18
19.	«Any Last Requests»	3:25
20.	«You Look Ready»	1:38
21.	«Ma-Ma's Requiem»	3:37
22.	«Apocalyptic Wasteland»	2:24

Выход в прокат

Премьера состоялась 11 июля 2012 года на фестивале Комик-Кон. Также показ фильма прошёл на кинофестивале в Торонто 6 сентября 2012 года. В США фильм в широкий прокат вышел 21 сентября 2012 года, в Великобритании — 7 сентября, в России — 20 сентября.

Кассовые сборы

В Великобритании в 415 кинотеатрах фильм собрал 5,05 млн £ (8,1 млн $) за первый уик-энд. Всего фильм собрал в прокате 35,6 млн долларов, не покрыв при этом затраты на производство.

Отзывы

Фильм получил положительные отзывы кинокритиков. На Rotten Tomatoes собрано 125 рецензий, 77 % — положительные, средний рейтинг составляет 6,9 из 10.

Создатель серии комиксов Джон Вагнер, раскритиковавший адаптацию 1995 года, положительно отозвался о фильме, отметив, что эта экранизация гораздо ближе к оригинальному комиксу.

Издания

Фильм вышел на DVD, Blu-ray и стал доступен для цифрового распространения 8 января 2013 года. Издание на Blu-ray включает 3D и 2D версии фильма, анимированный комикс и 7 экстра видео по созданию фильма.

Ссылки

• [www.dreddthemovie.com ddthemovie.com] (англ.) — официальный сайт фильма

Отрывок, характеризующий Судья Дредд 3D

Слышались вопросы и ответы. Целовальник, воспользовавшись увеличением толпы, отстал от народа и вернулся к своему кабаку.
Высокий малый, не замечая исчезновения своего врага целовальника, размахивая оголенной рукой, не переставал говорить, обращая тем на себя общее внимание. На него то преимущественно жался народ, предполагая от него получить разрешение занимавших всех вопросов.
– Он покажи порядок, закон покажи, на то начальство поставлено! Так ли я говорю, православные? – говорил высокий малый, чуть заметно улыбаясь.
– Он думает, и начальства нет? Разве без начальства можно? А то грабить то мало ли их.
– Что пустое говорить! – отзывалось в толпе. – Как же, так и бросят Москву то! Тебе на смех сказали, а ты и поверил. Мало ли войсков наших идет. Так его и пустили! На то начальство. Вон послушай, что народ то бает, – говорили, указывая на высокого малого.
У стены Китай города другая небольшая кучка людей окружала человека в фризовой шинели, держащего в руках бумагу.
– Указ, указ читают! Указ читают! – послышалось в толпе, и народ хлынул к чтецу.
Человек в фризовой шинели читал афишку от 31 го августа. Когда толпа окружила его, он как бы смутился, но на требование высокого малого, протеснившегося до него, он с легким дрожанием в голосе начал читать афишку сначала.
«Я завтра рано еду к светлейшему князю, – читал он (светлеющему! – торжественно, улыбаясь ртом и хмуря брови, повторил высокий малый), – чтобы с ним переговорить, действовать и помогать войскам истреблять злодеев; станем и мы из них дух… – продолжал чтец и остановился („Видал?“ – победоносно прокричал малый. – Он тебе всю дистанцию развяжет…»)… – искоренять и этих гостей к черту отправлять; я приеду назад к обеду, и примемся за дело, сделаем, доделаем и злодеев отделаем».
Последние слова были прочтены чтецом в совершенном молчании. Высокий малый грустно опустил голову. Очевидно было, что никто не понял этих последних слов. В особенности слова: «я приеду завтра к обеду», видимо, даже огорчили и чтеца и слушателей. Понимание народа было настроено на высокий лад, а это было слишком просто и ненужно понятно; это было то самое, что каждый из них мог бы сказать и что поэтому не мог говорить указ, исходящий от высшей власти.
Все стояли в унылом молчании. Высокий малый водил губами и пошатывался.
– У него спросить бы!.. Это сам и есть?.. Как же, успросил!.. А то что ж… Он укажет… – вдруг послышалось в задних рядах толпы, и общее внимание обратилось на выезжавшие на площадь дрожки полицеймейстера, сопутствуемого двумя конными драгунами.
Полицеймейстер, ездивший в это утро по приказанию графа сжигать барки и, по случаю этого поручения, выручивший большую сумму денег, находившуюся у него в эту минуту в кармане, увидав двинувшуюся к нему толпу людей, приказал кучеру остановиться.
– Что за народ? – крикнул он на людей, разрозненно и робко приближавшихся к дрожкам. – Что за народ? Я вас спрашиваю? – повторил полицеймейстер, не получавший ответа.
– Они, ваше благородие, – сказал приказный во фризовой шинели, – они, ваше высокородие, по объявлению сиятельнейшего графа, не щадя живота, желали послужить, а не то чтобы бунт какой, как сказано от сиятельнейшего графа…
– Граф не уехал, он здесь, и об вас распоряжение будет, – сказал полицеймейстер. – Пошел! – сказал он кучеру. Толпа остановилась, скучиваясь около тех, которые слышали то, что сказало начальство, и глядя на отъезжающие дрожки.
Полицеймейстер в это время испуганно оглянулся, что то сказал кучеру, и лошади его поехали быстрее.
– Обман, ребята! Веди к самому! – крикнул голос высокого малого. – Не пущай, ребята! Пущай отчет подаст! Держи! – закричали голоса, и народ бегом бросился за дрожками.
Толпа за полицеймейстером с шумным говором направилась на Лубянку.
– Что ж, господа да купцы повыехали, а мы за то и пропадаем? Что ж, мы собаки, что ль! – слышалось чаще в толпе.


Вечером 1 го сентября, после своего свидания с Кутузовым, граф Растопчин, огорченный и оскорбленный тем, что его не пригласили на военный совет, что Кутузов не обращал никакого внимания на его предложение принять участие в защите столицы, и удивленный новым открывшимся ему в лагере взглядом, при котором вопрос о спокойствии столицы и о патриотическом ее настроении оказывался не только второстепенным, но совершенно ненужным и ничтожным, – огорченный, оскорбленный и удивленный всем этим, граф Растопчин вернулся в Москву. Поужинав, граф, не раздеваясь, прилег на канапе и в первом часу был разбужен курьером, который привез ему письмо от Кутузова. В письме говорилось, что так как войска отступают на Рязанскую дорогу за Москву, то не угодно ли графу выслать полицейских чиновников, для проведения войск через город. Известие это не было новостью для Растопчина. Не только со вчерашнего свиданья с Кутузовым на Поклонной горе, но и с самого Бородинского сражения, когда все приезжавшие в Москву генералы в один голос говорили, что нельзя дать еще сражения, и когда с разрешения графа каждую ночь уже вывозили казенное имущество и жители до половины повыехали, – граф Растопчин знал, что Москва будет оставлена; но тем не менее известие это, сообщенное в форме простой записки с приказанием от Кутузова и полученное ночью, во время первого сна, удивило и раздражило графа.
Впоследствии, объясняя свою деятельность за это время, граф Растопчин в своих записках несколько раз писал, что у него тогда было две важные цели: De maintenir la tranquillite a Moscou et d'en faire partir les habitants. [Сохранить спокойствие в Москве и выпроводить из нее жителей.] Если допустить эту двоякую цель, всякое действие Растопчина оказывается безукоризненным. Для чего не вывезена московская святыня, оружие, патроны, порох, запасы хлеба, для чего тысячи жителей обмануты тем, что Москву не сдадут, и разорены? – Для того, чтобы соблюсти спокойствие в столице, отвечает объяснение графа Растопчина. Для чего вывозились кипы ненужных бумаг из присутственных мест и шар Леппиха и другие предметы? – Для того, чтобы оставить город пустым, отвечает объяснение графа Растопчина. Стоит только допустить, что что нибудь угрожало народному спокойствию, и всякое действие становится оправданным.
Все ужасы террора основывались только на заботе о народном спокойствии.
На чем же основывался страх графа Растопчина о народном спокойствии в Москве в 1812 году? Какая причина была предполагать в городе склонность к возмущению? Жители уезжали, войска, отступая, наполняли Москву. Почему должен был вследствие этого бунтовать народ?
Не только в Москве, но во всей России при вступлении неприятеля не произошло ничего похожего на возмущение. 1 го, 2 го сентября более десяти тысяч людей оставалось в Москве, и, кроме толпы, собравшейся на дворе главнокомандующего и привлеченной им самим, – ничего не было. Очевидно, что еще менее надо было ожидать волнения в народе, ежели бы после Бородинского сражения, когда оставление Москвы стало очевидно, или, по крайней мере, вероятно, – ежели бы тогда вместо того, чтобы волновать народ раздачей оружия и афишами, Растопчин принял меры к вывозу всей святыни, пороху, зарядов и денег и прямо объявил бы народу, что город оставляется.
Растопчин, пылкий, сангвинический человек, всегда вращавшийся в высших кругах администрации, хотя в с патриотическим чувством, не имел ни малейшего понятия о том народе, которым он думал управлять. С самого начала вступления неприятеля в Смоленск Растопчин в воображении своем составил для себя роль руководителя народного чувства – сердца России. Ему не только казалось (как это кажется каждому администратору), что он управлял внешними действиями жителей Москвы, но ему казалось, что он руководил их настроением посредством своих воззваний и афиш, писанных тем ёрническим языком, который в своей среде презирает народ и которого он не понимает, когда слышит его сверху. Красивая роль руководителя народного чувства так понравилась Растопчину, он так сжился с нею, что необходимость выйти из этой роли, необходимость оставления Москвы без всякого героического эффекта застала его врасплох, и он вдруг потерял из под ног почву, на которой стоял, в решительно не знал, что ему делать. Он хотя и знал, но не верил всею душою до последней минуты в оставление Москвы и ничего не делал с этой целью. Жители выезжали против его желания. Ежели вывозили присутственные места, то только по требованию чиновников, с которыми неохотно соглашался граф. Сам же он был занят только тою ролью, которую он для себя сделал. Как это часто бывает с людьми, одаренными пылким воображением, он знал уже давно, что Москву оставят, но знал только по рассуждению, но всей душой не верил в это, не перенесся воображением в это новое положение.
Вся деятельность его, старательная и энергическая (насколько она была полезна и отражалась на народ – это другой вопрос), вся деятельность его была направлена только на то, чтобы возбудить в жителях то чувство, которое он сам испытывал, – патриотическую ненависть к французам и уверенность в себе.
Но когда событие принимало свои настоящие, исторические размеры, когда оказалось недостаточным только словами выражать свою ненависть к французам, когда нельзя было даже сражением выразить эту ненависть, когда уверенность в себе оказалась бесполезною по отношению к одному вопросу Москвы, когда все население, как один человек, бросая свои имущества, потекло вон из Москвы, показывая этим отрицательным действием всю силу своего народного чувства, – тогда роль, выбранная Растопчиным, оказалась вдруг бессмысленной. Он почувствовал себя вдруг одиноким, слабым и смешным, без почвы под ногами.